浙江
近日，電影《監獄來的媽媽》未映先翻，在全網輿論聲討中倉促撤檔，主演賬號被封禁，曾為其站臺的明星紛紛緊急切割。這部打著“真實事件改編”“當事人本色出演”旗號的作品，看似講述悲情母親的救贖之路，實則布滿謊言與亂象。從虛假報備到歪曲事實，從倫理失范到褻瀆司法，其背后暴露的多重問題，值得整個影視行業乃至社會深刻反思。
問題的核心，始于一場精心策劃的“瞞天過海”——以紀錄片之名，行商業片之實，公然踐踏監獄監管的嚴肅性。監獄作為國家刑罰執行機關，是管理森嚴的特殊場所，任何進入其中的拍攝活動都需嚴格審批，明確拍攝目的與用途。而該片制作方最初以“拍攝監獄教育改造紀錄片”為由，向相關部門申請審批，獲得進入監獄拍攝的許可后，卻擅自改變拍攝用途，將素材用于商業院線電影的制作，屬于典型的瞞報騙審行為。更離譜的是，影片2019年便開機拍攝，2021年才完成備案，違反《電影產業促進法》“先備案、后拍攝”的法定前置程序，將高墻內的監管信任異化為逐利工具，無視法律規定與監管秩序。
更令人不齒的是，影片顛倒黑白、混淆善惡，將罪犯包裝成受害者，徹底顛覆是非邊界。根據陜西省高級人民法院的終審裁定，影片主角原型趙曉紅（片中化名趙簫泓）因家庭瑣事與丈夫爭執，持刀刺中對方主動脈致其死亡，最終以故意傷害罪被判處有期徒刑十五年，卷宗中無任何家暴報警記錄、傷情證明，親屬與室友的證詞均證實二人僅偶有口角，不存在長期家暴情形。但影片卻刻意篡改事實，將“瑣事爭吵”改寫為“長期家暴”，將“主動持刀捅刺”包裝成“絕境反抗失手”，硬生生把一名被司法明確認定的罪犯，塑造成值得同情的女性覺醒代表，用虛假敘事褻瀆司法公正，也對逝者及其家屬造成了無法彌補的二次傷害。
宣傳噱頭的過度炒作，早已蓋過倫理道德的底線，淪為一場毫無底線的流量狂歡。該片將“罪犯本色出演”“監獄實景拍攝”“國際影后加持”作為核心宣傳點，大肆渲染悲情敘事，卻對案件真相避而不談。制作方甚至說服受害者年邁的婆婆和年幼的兒子“本色出演”，讓孩子在鏡頭前與殺父仇人扮演母子情深，將未成年人當作流量工具，對其造成難以磨滅的心理創傷。這種為了熱度和票房，肆意消費苦難、踐踏倫理的行為，不僅是對逝者的不尊重，更是對社會公序良俗的公然挑戰。
這場鬧劇的發生，也暴露出部分執法機構的監管疏漏，被制作方的虛假說辭所忽悠，讓本應嚴謹的審批流程形同虛設。監獄拍攝實行嚴格的審批制，目的就是為了規范拍攝行為，維護監管秩序、保護相關人員權益。但該片制作方憑借虛假的報備材料，順利獲得進入監獄拍攝的許可，甚至在服刑人員仍處于剝奪政治權利期間，違規允許其參與商業拍攝并斬獲獎項，這背后的審批漏洞與監管缺位，值得相關部門深刻反思——如此“花架子”項目能順利推進，本質上是監管責任的失守，是對法律權威的漠視。
《監獄來的媽媽》的翻車，再次印證了一個道理：任何靠謊言堆砌的熱度，終將被輿論反噬；任何背離事實與法律的創作，終將被市場拋棄。文藝創作有自由，但絕不能凌駕于事實與法律之上；追求流量有邊界，但絕不能突破倫理與道德的底線。無論是影視制作方、主創人員，還是相關審批監管部門，都應守住自己的底線：制作方不應為逐利篡改事實、消費苦難；審批部門不應疏于監管、放任違規；每個人都應堅守是非觀，不被虛假敘事裹挾。
司法尊嚴不容褻瀆，事實真相不容篡改，倫理底線不容突破。希望這場鬧劇能成為一記警鐘，警醒整個影視行業堅守創作初心，敬畏法律、尊重事實、恪守倫理；也希望相關部門完善監管機制，堵住審批漏洞，不讓高墻成為虛假創作的“避風港”。唯有人人守住底線，才能避免類似的亂象再次發生，才能讓文藝作品真正傳遞正能量，彰顯社會的公平與正義。
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