央視八套播出的《家業(yè)》剛開播就差評刷屏。
本以為是年代劇口碑佳作,結(jié)果被女主的狀態(tài)拖垮整部劇。
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觀眾點開一集就勸退,滿屏的吐槽都圍著一張僵硬的臉,那就是樣子,作為曾經(jīng)的頂級古偶女主,如今卻連基本表情都做不好,實在讓人唏噓。
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楊紫從小童星出道,早年在《家有兒女》里塑造的夏雪,古靈精怪的模樣刻進了幾代觀眾的心里。
她長大后沒有局限于童星光環(huán),一步步靠演技突破自我,《香蜜沉沉燼如霜》里的錦覓,嬌俏靈動又共情力拉滿,哭戲的層次感打動了無數(shù)觀眾。
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還有《歡樂頌》里的邱瑩瑩、《余生,請多指教》里的林之校,每一個角色都帶著鮮活的小表情,每一部都是一提起來就能讓人津津樂道的作品。
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因此她憑借穩(wěn)扎穩(wěn)打的表演站穩(wěn)腳跟,是圈內(nèi)公認的實力派小花,聲臺形表的功底都經(jīng)得起觀眾推敲。
然而這樣一位靠演技出圈的演員,在《家業(yè)》里卻交出了讓人失望的答卷。
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在劇中一出場,就能看出她的臉部狀態(tài)僵硬到離譜,迎面撲來濃重的硅膠感,整張臉像是被固定住的假面,沒有半點自然的肌理感。
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劇中不管是開心、難過還是疑惑,她的面部肌肉都紋絲不動,連皺眉、抬眼這樣的基礎表情都做不到位。
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而當她情緒激動試圖做大表情時,整張臉直接崩壞,臉頰肌肉扭曲怪異,完全看不到角色該有的情緒傳遞。
每次鏡頭一湊近,就難以入戲,因為她僵硬的眉毛都動不了,誰看完了都得替她著急。
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明明是可以規(guī)避的點,但劇組為了掩蓋狀態(tài)短板,給楊紫開了十級磨皮濾鏡,皮膚被磨得慘白光滑,連毛孔、紋路都消失得無影無蹤。
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這種偶像劇式的厚重濾鏡,和年代劇的質(zhì)樸質(zhì)感格格不入,把整部劇的真實感磨得一干二凈。
你看和她同框搭戲的老戲骨吳冕,在劇中臉的顏色自然偏黃,眼角的皺紋、臉頰的肌理清晰可見,每一處細節(jié)都透著生活的人味。
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可鏡頭一切換到楊紫,整個畫面就直接亮了一倍,周圍全都是霧蒙蒙的,兩人同框出鏡,楊紫像是從甜寵劇里錯位穿越而來,假面感重到讓觀眾頻頻出戲,根本融入不了年代劇的故事氛圍。
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演技全面崩盤的同時,她的臺詞功底也出現(xiàn)了明顯倒退。
說話時嘴巴像是含著一團東西,吐字含糊不清,語調(diào)軟綿綿沒有力氣,觀眾盯著屏幕都聽不清她的臺詞內(nèi)容。
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早年拍戲時清晰有力的臺詞表現(xiàn)力消失不見,聲臺形表全拉胯,沒有半點年代劇女主該有的精氣神。
肢體動作也顯得格外僵硬木訥,走路、抬手、轉(zhuǎn)身都帶著刻意的拘謹,沒有自然的肢體語言,更看不到角色該有的生命力。
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全程呆滯的眼神成了最大的短板,沒有了往日的靈動流轉(zhuǎn),不管是面對家人還是對手,眼神都空洞無物,情緒全靠硬擠。
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沒有靈動的小表情襯托,沒有自然的面部起伏,角色變得扁平又木訥,和早年那個擅長用細節(jié)塑造角色的楊紫判若兩人。
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觀眾看著屏幕里僵硬的面孔,根本感受不到角色的喜怒哀樂,追劇的代入感蕩然無存。
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這樣的糟糕表現(xiàn),根源在于過度的容貌焦慮困住了演員的初心,中年女演員面對年齡增長,本該靠歲月沉淀的演技突圍,楊紫卻執(zhí)著于維持少女感,過度追求面部飽滿的狀態(tài),反而丟掉了演員最珍貴的表情靈活性。
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但是她卻忘了,演員的核心競爭力是表演,不是靠磨皮濾鏡和僵硬的臉蛋維持顏值。
電視劇最重要的應該是真實質(zhì)感,過度醫(yī)美和厚重濾鏡,直接丟失了電視劇的時代感,也讓角色失去了最動人的靈魂。
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當下的影視市場,觀眾早已看透了假面式表演,自然的狀態(tài)、扎實的演技,才是演員立足的根本。
就連AI生成的虛擬演員,都能做出細膩的面部表情和情緒傳遞,真人演員卻被醫(yī)美束縛住表現(xiàn)力,實在是本末倒置。
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資本和演員執(zhí)著于顏值包裝,忽略了表演本身的魅力,最終只會消耗掉積攢多年的觀眾好感。
有網(wǎng)友直言“硅膠臉加十級磨皮,年代劇拍成偶像劇,根本看不進去”,還有觀眾感慨“和吳冕同框?qū)Ρ忍珣K烈,一個真實有質(zhì)感,一個假得像戴了面具”。
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兩條評論,直接道出了觀眾對《家業(yè)》女主狀態(tài)的不滿。
演員的職業(yè)生命,從來不是靠臉蛋長度來衡量,放下容貌焦慮,找回表演的初心,褪去厚重濾鏡和假面感,用真實的狀態(tài)和扎實的演技回歸作品,才能重新贏回觀眾的認可與喜愛。
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不知道大家都看了這部劇嗎?你覺得如何呢?
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