立足指揮實(shí)踐 融通中西聲韻?——課題組赴津?qū)ＴL指揮家鄭小瑛

2026年5月15日 18:14 北京 4人

近日，國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《戲曲音樂傳承發(fā)展研究》課題組赴天津?qū)ＴL著名指揮家鄭小瑛。本次訪談?dòng)烧n題首席專家、中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)尹曉東教授帶隊(duì)。訪談伊始，尹曉東向鄭小瑛介紹了課題組成員的構(gòu)成和學(xué)術(shù)背景，系統(tǒng)闡述本課題研究背景、研究框架與核心研究方向，闡明課題旨在梳理戲曲音樂發(fā)展脈絡(luò)，挖掘?qū)嵺`經(jīng)驗(yàn)，破解當(dāng)下戲曲音樂傳承與創(chuàng)新的行業(yè)痛點(diǎn)。

鮮為人知的是，作為新中國(guó)第一個(gè)歌劇及交響樂女指揮，鄭小瑛教授還與京劇有著很深的交集。1972年至1978年間，她曾在中國(guó)京劇院擔(dān)任樂隊(duì)指揮，先后指揮了多場(chǎng)《平原作戰(zhàn)》《夜渡》全劇和《紅色娘子軍》《智取威虎山》《龍江頌》《杜鵑山》的選場(chǎng)，是較早用西洋指揮技法指揮京劇的指揮家之一。訪談過程中，鄭小瑛以指揮從業(yè)者的工作視角，回顧在中國(guó)京劇院參與中西混合樂隊(duì)指揮與統(tǒng)籌工作。在此工作期間，她以西洋指揮的專業(yè)視角介入戲曲舞臺(tái)，積累了難得的跨界實(shí)操經(jīng)驗(yàn)。結(jié)合親身參與排演的諸多往事，她回憶當(dāng)時(shí)排練與演出中的磨合細(xì)節(jié)，歸納總結(jié)出西洋管弦樂隊(duì)與京劇文武場(chǎng)協(xié)同演奏的配合規(guī)律。在京劇音樂創(chuàng)作方面，鄭小瑛肯定京劇“樣板戲”音樂在中西音樂結(jié)合、音樂戲劇性發(fā)展等方面所做出的開創(chuàng)性成果。她表示，傳統(tǒng)京劇程式性強(qiáng)，而“樣板戲”突破固有局限，強(qiáng)化音樂敘事邏輯，她認(rèn)指出，京劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)保留聲腔特色，吸納現(xiàn)代作曲思維，適配當(dāng)代舞臺(tái)審美。

談及樂器改革，鄭小瑛重點(diǎn)肯定京劇鑼鼓的藝術(shù)價(jià)值。她表示，鑼鼓是京劇節(jié)奏的靈魂，音色干脆、表現(xiàn)力極強(qiáng)，能夠精準(zhǔn)烘托人物情緒、把控舞臺(tái)節(jié)奏，是京劇不可替代的特色器樂。同時(shí)，她從指揮角度提出改良建議，認(rèn)為既要優(yōu)化樂器性能、規(guī)范音量把控，改善聲部間音量失衡等問題，科學(xué)調(diào)配混編樂隊(duì)音色配比，通過指揮統(tǒng)籌實(shí)現(xiàn)聲部平衡；也要兼顧演奏人員健康，針對(duì)京劇打擊樂音量偏大、聲壓過強(qiáng)的特點(diǎn)，關(guān)注打擊樂手聽力勞損等職業(yè)病問題，建議改良鑼鼓樂器構(gòu)造、弱化刺耳高頻，在保留鑼鼓韻味的同時(shí)降低演奏損傷。

張建民老師在總譜上列出的當(dāng)年《紅色娘子軍》主創(chuàng)人員

20世紀(jì)70年代鄭小瑛隨中國(guó)京劇院

在海南島指揮京劇

針對(duì)戲曲音樂教育，鄭小瑛提出要破除學(xué)科壁壘。院校應(yīng)完善課程體系，兼顧傳統(tǒng)戲曲知識(shí)與西洋樂理、樂隊(duì)指揮等內(nèi)容，培養(yǎng)綜合型音樂人才。她結(jié)合中西舞臺(tái)指揮經(jīng)驗(yàn)指出，京劇與西方歌劇具有諸多共性，二者均以人聲為核心、以音樂推動(dòng)戲劇發(fā)展，民族藝術(shù)與西洋音樂應(yīng)打破壁壘、相互借鑒，雙向吸收、兼容共生，為戲曲音樂傳承發(fā)展提供了專業(yè)思路。

訪談結(jié)束后，首席專家尹曉東對(duì)本次訪談進(jìn)行總結(jié)。他表示，鄭小瑛擁有珍貴的戲曲樂隊(duì)指揮實(shí)踐經(jīng)歷，其跨界視角、實(shí)操經(jīng)驗(yàn)極具學(xué)術(shù)價(jià)值。本次訪談不僅留存了珍貴的一手史料，更為課題在京劇音樂革新、樂隊(duì)建制優(yōu)化、中西融合路徑等方面提供全新研究維度，對(duì)豐富戲曲音樂理論、推動(dòng)戲曲音樂高質(zhì)量發(fā)展具有重要意義。

課題組部分成員與鄭小瑛女士合影

制作 ：許笑爾

責(zé)編 ：孔培培 陳曉娟

編審 ：尹曉東

來源：戲曲音樂傳承發(fā)展研究

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