打開封面之三 | 梅綻秦腔 心鑄五娘 ——黃瑞妮的藝術(shù)修行

2026年第5期 總第828期

黃瑞妮

寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院一級(jí)演員

銀川市戲劇家協(xié)會(huì)副主席

主工閨閣旦

主演《趙五娘》《打神告廟》《天女散花》《武松殺嫂》《殺狗勸妻》《啞女告狀》等劇目

榮獲第32屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)、第7屆黃河流域紅梅大賽金獎(jiǎng)、第10屆秦腔藝術(shù)節(jié)表演藝術(shù)傳承新星等

梅綻秦腔 心鑄五娘

——黃瑞妮的藝術(shù)修行

文/武 瀟

當(dāng)上海東方藝術(shù)中心歌劇廳的燈光落下，秦腔《趙五娘》的終場旋律仍在觀眾耳畔縈繞，黃瑞妮卸下戲裝，指尖還殘留著水袖翻飛的余溫。2025 年 5 月，這位來自寧夏的秦腔演員，憑借對“趙五娘”一角14年的精耕細(xì)作，摘得第 32 屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，為寧夏秦腔藝術(shù)版圖再添一抹亮色。從舞蹈演員到秦腔名家，從初遇 “趙五娘” 的生澀到將角色融入骨血，黃瑞妮的藝術(shù)之路是一場自我較量、與傳統(tǒng)對話、與時(shí)代共鳴的漫長修行。

一

破界：

從舞蹈輕盈到秦腔厚重的涅槃

黃瑞妮的藝術(shù)起點(diǎn)，并非秦腔的板胡與梆子，而是舞蹈的旋轉(zhuǎn)與跳躍。2001 年，14 歲的她懷揣對肢體藝術(shù)的熱愛，進(jìn)入固原市秦腔劇團(tuán)少藝中心專攻舞蹈，4年后成為固原市民族歌舞團(tuán)的舞蹈演員。舞臺(tái)上的她，用舒展的肢體勾勒夢想，用靈動(dòng)的眼神傳遞情感。彼時(shí)的她從未想過，命運(yùn)會(huì)在 2010 年為她開啟全新的藝術(shù)篇章——中國戲劇二度梅花獎(jiǎng)得主柳萍一句“你的身段、眼神里藏著戲，學(xué)秦腔吧”，為她指引了一條此前從未涉足的戲曲之路。

黃瑞妮在《趙五娘》中飾趙五娘

從舞者到戲曲演員的轉(zhuǎn)型，是一場殘酷的“清零”。舞蹈講究肢體的舒展流暢，追求張力與美感；秦腔卻要求唱腔的字正腔圓、身段的精準(zhǔn)細(xì)膩、表情的層次豐富。二者對身體的控制邏輯截然不同。那些深植于肌肉記憶的舞蹈表演習(xí)慣，反倒成了黃瑞妮研習(xí)秦腔路上最難突破的阻礙：舞蹈中繃開的腳尖，要刻意練成戲曲的勾腳；舞蹈中自由的肢體表達(dá)，要轉(zhuǎn)化為程式化的“唱念做打”；甚至連呼吸的節(jié)奏，都要為唱腔重新調(diào)整。

2011 年 5 月，黃瑞妮正式加入寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院，排練廳成了她自我較量的 “戰(zhàn)場”。為了擺脫舞蹈慣性，她每天清晨第一個(gè)到場，對著鏡子反復(fù)校正身段，一個(gè)云手、一個(gè)臺(tái)步，都要在意識(shí)層面拆解重構(gòu)；為了學(xué)好陜西話，她專程赴西安求學(xué)，卻因基礎(chǔ)薄弱而屢遭拒絕，三位老師一對一教唱一個(gè)唱段仍未學(xué)會(huì)的挫敗，讓她暗下決心：“追不上老師就追學(xué)員。”下鄉(xiāng)演出時(shí)，她總站在二幕簾后，盯著臺(tái)上演員的每個(gè)動(dòng)作，仔細(xì)聆聽每句唱腔，將細(xì)節(jié)刻進(jìn)腦海；回到劇院，她再對著空舞臺(tái)反復(fù)模仿，直到汗水浸透練功服，直到程式化的動(dòng)作變得自然流暢。

黃瑞妮夜以繼日地訓(xùn)練，終于完成了身體語言的艱難轉(zhuǎn)換，從“舞者的輕盈”邁向“秦腔的厚重”。這份轉(zhuǎn)型的陣痛，后來竟成了她獨(dú)特的藝術(shù)優(yōu)勢 —— 舞蹈功底賦予她的肢體協(xié)調(diào)性與表現(xiàn)力，讓她在演繹秦腔角色時(shí)，身段更具美感，情感傳遞更富張力。正如她在《天女散花》中，既能展現(xiàn)戲曲程式的嚴(yán)謹(jǐn)，又能以舞蹈的靈動(dòng)詮釋“天女”的飄逸；在《打神告廟》里，既能用秦腔的高亢控訴不公，又能以肢體的爆發(fā)力傳遞悲憤，這種“跨界”的積累為她日后塑造“趙五娘”埋下了伏筆。

二

深耕：

與“趙五娘”的靈魂對話

“趙五娘這個(gè)人物，層次太豐富了?！泵慨?dāng)談及這個(gè)伴隨自己10多年的角色，黃瑞妮的目光總會(huì)變得格外專注。作為經(jīng)典劇目，秦腔《趙五娘》講述了一位女性在亂世中堅(jiān)守忠貞、孝親持家的感人故事，劇中“糟糠自咽”“剪發(fā)買葬”等情節(jié)，對演員的唱腔功力與情感表達(dá)提出了極高要求。2011 年，初遇“趙五娘”的黃瑞妮，還只是個(gè)剛?cè)肭厍恍袠I(yè)的新人，彼時(shí)的她只能在前輩的指導(dǎo)下模仿角色的外在形態(tài)，卻難以觸及人物的內(nèi)心深處。

黃瑞妮在《趙五娘》中飾趙五娘

“唱一次，哭一次，感動(dòng)了自己，才能感動(dòng)觀眾?！?這是黃瑞妮與“趙五娘”相處10多年得出的感悟。為了走進(jìn)角色的內(nèi)心，她反復(fù)研讀劇本，將“趙五娘”的人生軌跡拆解成一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)：丈夫蔡伯喈赴京趕考時(shí)，她的不舍與牽掛該如何用眼神傳遞？公婆離世時(shí)，她的悲痛與無助該如何用唱腔表達(dá)？獨(dú)自上京尋夫時(shí)，她的堅(jiān)韌與迷茫該如何用身段展現(xiàn)？她甚至?xí)搿摆w五娘”的處境，設(shè)想自己在亂世中的抉擇，讓角色的情感與自己的生命體驗(yàn)產(chǎn)生共鳴。

在打磨角色的過程中，黃瑞妮從未停止創(chuàng)新的腳步。她深知，傳統(tǒng)劇目要在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī)，既要守得住“根”，也要接得住“時(shí)代”。此番助她摘得梅花獎(jiǎng)的《趙五娘》，正是她對傳統(tǒng)劇目推陳出新的佳作。她吸納南方劇種情感表達(dá)的細(xì)膩筆觸，讓“趙五娘”的悲情不再是一味的高亢抒發(fā)，更添了幾分婉轉(zhuǎn)綿長的韻味；她也始終堅(jiān)守秦腔“慷慨激越、蒼勁悲愴”的表演精髓。在“剪發(fā)買葬”等核心場次，她用蕩氣回腸的彩腔唱出人物內(nèi)心的波瀾壯闊；她還融入現(xiàn)代藝術(shù)手法，通過燈光、舞美的配合，強(qiáng)化劇情的情感張力，讓年輕觀眾也能感受到傳統(tǒng)劇目的魅力。

《趙五娘》

為了沖刺梅花獎(jiǎng)，黃瑞妮更是對“趙五娘”進(jìn)行了全方位的重塑。她邀請多位秦腔名家指導(dǎo)，從唱腔的咬字發(fā)音到身段的每個(gè)細(xì)節(jié)，都逐一打磨。在上海終評(píng)演出期間，從 5 月 11 日至 14 日，她每天從早唱到晚，全程投入角色，將“趙五娘”的悲與喜、苦與韌展現(xiàn)得淋漓盡致。有觀眾評(píng)價(jià)：“黃瑞妮的‘趙五娘’，不是演出來的，而是活出來的。她一開口，我們就看到了那個(gè)在亂世中苦苦支撐的女子；她一落淚，我們就感受到了那份深入骨髓的悲情。”

十四載的深耕，讓“趙五娘”成了黃瑞妮藝術(shù)生涯的“試金石”，也成了她的“精神知己”。正如她所說：“每次打磨《趙五娘》，我都在成長——它教會(huì)我藝術(shù)需要耐心，更需要用心?！?這份用心讓她在演繹其他角色時(shí)也游刃有余：在《武松殺嫂》中，她將潘金蓮的嬌媚與狠辣刻畫得入木三分；在《殺狗勸妻》里，她用幽默的表演展現(xiàn)農(nóng)家婦女的潑辣與善良；在《王貴與李香香》中，她又將李香香的勇敢與堅(jiān)韌詮釋得淋漓盡致。從閨閣旦到花旦、青衣，黃瑞妮用扎實(shí)的功底與多樣的表現(xiàn)力，證明了自己不僅能演好“趙五娘”，更能駕馭不同類型的角色。

三

堅(jiān)守：

秦腔路上的“苦行僧”與“傳燈人”

“梅花香自苦寒來，沒有一個(gè)演員不受苦就能走到這一步?！?這是黃瑞妮常掛在嘴邊的話，也是她藝術(shù)生涯的真實(shí)寫照。在寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院，下鄉(xiāng)演出是家常便飯，一年平均演出300多場，2018年更是達(dá)到500多場。無論是西吉縣鄉(xiāng)間的土戲臺(tái)，還是陜西寶雞的露天劇場，都留下過她的身影。在西吉，她見過群眾帶著干糧和水，一整天不挪窩地等一場秦腔；在寶雞，她曾一天連演三場，從清晨6點(diǎn)開始化裝到深夜12點(diǎn)演出落幕，下臺(tái)后嗓子發(fā)不出聲，可一上臺(tái)，依舊能唱出清亮的唱腔。

這份對秦腔的堅(jiān)守，緣于她對藝術(shù)的敬畏，更緣于她對觀眾的感恩。她深知，秦腔作為西北群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，是連接傳統(tǒng)與大眾的橋梁。在下鄉(xiāng)演出時(shí)，她總會(huì)提前了解當(dāng)?shù)赜^眾的喜好，調(diào)整表演的細(xì)節(jié)；遇到老戲迷，她會(huì)主動(dòng)交流，聽取他們對劇目的建議；面對年輕觀眾，她會(huì)耐心地講解秦腔的程式與內(nèi)涵，希望讓更多人愛上這門古老的藝術(shù)?！坝^眾的掌聲，就是我堅(jiān)持下去的最大動(dòng)力。”黃瑞妮說，每次看到臺(tái)下觀眾為“趙五娘”落淚，為劇情鼓掌，她就覺得所有的辛苦都值得。

黃瑞妮深知自己不僅是秦腔藝術(shù)的繼承者，更是傳播者。她積極參與秦腔進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，用生動(dòng)的表演與講解，讓孩子們感受秦腔的魅力；將自己轉(zhuǎn)型的經(jīng)驗(yàn)、打磨角色的心得毫無保留地傳授給年輕演員，希望為寧夏秦腔輸入更多新鮮血液。“秦腔的傳承，不是一個(gè)人的事，而是一群人的事?！彼f，自己能有今天的成就，離不開柳萍等前輩的指導(dǎo)，離不開劇院團(tuán)隊(duì)的支持，如今她也要接過“傳燈”的責(zé)任，讓秦腔藝術(shù)在新時(shí)代薪火相傳。

此次摘得梅花獎(jiǎng)，對黃瑞妮而言，不是終點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)。正如她在獲獎(jiǎng)后所說：“這次獲獎(jiǎng)是一次有價(jià)值的磨煉，未來我還要繼續(xù)打磨《趙五娘》，還要?jiǎng)?chuàng)排更多新劇目，讓寧夏秦腔走得更遠(yuǎn)。”如今的她，依舊保持著每天練功的習(xí)慣，排練廳的鏡子里，依舊映著她反復(fù)校正身段的影子；舞臺(tái)上的燈光下，她依舊用最真摯的情感，演繹著一個(gè)又一個(gè)鮮活的角色。

從海原的普通女孩到梅花獎(jiǎng)得主，從舞蹈演員到秦腔名家，黃瑞妮的藝術(shù)之路，沒有捷徑可走，只有日復(fù)一日的堅(jiān)守與打磨。她用14年的時(shí)間，與“趙五娘”完成了一場靈魂對話；用二十余載的修行，詮釋了何為“戲比天大”。在她身上，我們看到了一位文藝工作者對藝術(shù)的執(zhí)著追求，看到了秦腔這門古老藝術(shù)在新時(shí)代的生命力，更看到了寧夏文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展的縮影。

梅綻秦腔處，香飄萬里遠(yuǎn)。黃瑞妮的故事還在繼續(xù)，“趙五娘” 的傳奇仍在演繹，而屬于寧夏秦腔的華彩樂章，也必將在更多像她這樣的藝術(shù)家的堅(jiān)守與創(chuàng)新中，奏出更加恢宏的時(shí)代強(qiáng)音。

（作者系太原學(xué)院音樂系講師）

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責(zé)編 羅松

制作 孫竹

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