四川
說(shuō)起森山大道，每個(gè)人腦海中應(yīng)該都會(huì)浮現(xiàn)出不同的畫(huà)面，雖然畫(huà)面內(nèi)容各不相同，但風(fēng)格氣質(zhì)和整個(gè)氛圍應(yīng)該都是相近的，出生于 1938 年的森山大道就是這樣很直接地在大家心中注入了一個(gè)明確的印象，這大概也是所有藝術(shù)家所夢(mèng)寐以求的。
從上世紀(jì) 60 年代正式在日本攝影圈嶄露頭角，到以獨(dú)特的視角和表達(dá)方式成為一種現(xiàn)象，甚至在很大程度上影響了攝影這門藝術(shù)以及它在各個(gè)領(lǐng)域中的應(yīng)用，森山大道自帶一種神秘感與傳奇性，在半個(gè)多世紀(jì)中，森山大道用鏡頭代表自己的視角與思考，也將自己的創(chuàng)作和日本的時(shí)代變遷聯(lián)結(jié)在一起。
這本《聽(tīng)森山大道說(shuō)》來(lái)自作家、評(píng)論家山內(nèi)宏泰，這其實(shí)是本豆瓣評(píng)分非常低的書(shū)（目前只有 6.6。不過(guò)也只有不到 200 人評(píng)價(jià)），仿佛和森山大道本人的創(chuàng)作得到的反饋一樣褒貶不一。書(shū)中以一個(gè)切面整理了森山大道迄今為止（這本書(shū)國(guó)內(nèi)是 2017 年 5 月 1 日出版的）的創(chuàng)作，也記錄了森山大道的一些觀點(diǎn)，并以大字體呈現(xiàn)。
而從森山大道個(gè)人來(lái)說(shuō)，在影像生涯中他其實(shí)也和普通人一樣有過(guò)糾結(jié)猶豫，進(jìn)入低谷想要放棄，但最終又重新振作起來(lái)，整個(gè)過(guò)程中他對(duì)于影像的熱愛(ài)從未減退，“總之不拍不行”。書(shū)中也講到了森山大道對(duì)波普藝術(shù)、安迪·沃霍爾的觀察和理解，以及他和荒木經(jīng)惟的相互影響。
有意思的是，和《聽(tīng)森山大道說(shuō)》同一系列下還有《聽(tīng)荒木經(jīng)惟說(shuō)》，同樣來(lái)自山內(nèi)宏泰，同樣豆瓣評(píng)分很低（也正好是 6.6）。
想想也許是這本書(shū)（或者這一系列的書(shū)）的內(nèi)容組成和編輯方式過(guò)于抽象和跳躍的關(guān)系，它并不完整，也許看完后也只會(huì)有一個(gè)隱隱約約的感受，它也肯定不是人物傳記，而只是從一些話題和關(guān)鍵詞去展開(kāi)，去勾勒出森山大道最重要的輪廓。
有讀者對(duì)這本書(shū)的評(píng)價(jià)是“不能獲得太多有效信息”，而正好，森山大道在書(shū)中表達(dá)了對(duì)于意義的討厭，“能感受意義的東西無(wú)論如何都不會(huì)有意思”，他推崇量變帶來(lái)質(zhì)變，“只管按下快門”，也“不要去一一回顧自己拍過(guò)的東西”……或許從這些碎片的內(nèi)容，我們可以離森山大道的世界近一點(diǎn)，也可以離自己的內(nèi)心近一點(diǎn)。
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