上海
5月15日，第79屆戛納國(guó)際電影節(jié)進(jìn)入常規(guī)放映日程的第三天。今日放映中，中國(guó)觀眾最為關(guān)注的兩部電影大概是知名日本導(dǎo)演濱口龍介新作《突如其來(lái)》，以及本屆戛納唯一華語(yǔ)電影、李庚希主演的《無(wú)名女孩》。
《突如其來(lái)》是目前本屆戛納最令人驚喜的主競(jìng)賽影片之一。影片由改編自原著《突然感到不舒服》，其并非傳統(tǒng)小說(shuō)，而是一部圍繞疾病、身體、死亡、治療與生命哲學(xué)展開(kāi)的書(shū)信文本；電影也延續(xù)了這一核心命題，將“突然感到不舒服”這一身體經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)展為關(guān)于人如何理解健康、疾病與死亡風(fēng)險(xiǎn)的哲學(xué)追問(wèn)。
在改編過(guò)程中，濱口龍介并未停留于對(duì)原著思想的直接轉(zhuǎn)述，而是將其轉(zhuǎn)化為一部極具戲劇張力與影像流動(dòng)感的作品。全片長(zhǎng)達(dá)196分鐘，卻幾乎沒(méi)有冗長(zhǎng)之感。影片的敘事仿佛一次哲學(xué)漫步，兩位女性角色在京都、巴黎以及療養(yǎng)院等空間中不斷行走、交談。她們時(shí)而談?wù)撡Y本主義、老齡化、少子化、下一代如何為當(dāng)下政治與社會(huì)結(jié)構(gòu)付出代價(jià)，時(shí)而又回到身體最具體的感受：腰痛、脖子痛，以及日常生活中那些突然襲來(lái)的不適。看似漫無(wú)邊際的對(duì)話(huà)，實(shí)際上始終與人物的精神內(nèi)核緊密相連。
語(yǔ)言仍是濱口龍介最重要、也最迷人的創(chuàng)作工具之一。片中日語(yǔ)、法語(yǔ)等不同語(yǔ)言不斷切換，日本角色說(shuō)法語(yǔ)，法國(guó)角色說(shuō)日語(yǔ)，人物之間的溝通既存在隔閡，也在隔閡之中形成新的理解可能。這種語(yǔ)言的調(diào)度很容易令人想起《駕駛我的車(chē)》中對(duì)于多語(yǔ)表演與手語(yǔ)的運(yùn)用，但在《突如其來(lái)》中，它不再只是創(chuàng)傷表達(dá)的媒介，也成為人與人之間建立聯(lián)結(jié)的一種方式。語(yǔ)言是否被完全掌握，似乎不再是最重要的問(wèn)題；重要的是，在無(wú)法完全抵達(dá)彼此的前提下，人仍然嘗試通過(guò)語(yǔ)言、身體與共處來(lái)接近他者。
戲劇同樣貫穿影片始終。片中的日本女性角色是一位戲劇導(dǎo)演，另一位重要男性角色則是戲劇演員，戲劇的創(chuàng)作、排練與表演構(gòu)成了影片一頭一尾的重要支點(diǎn)。與《駕駛我的車(chē)》相似，濱口龍介再次通過(guò)戲劇與生活之間的互文關(guān)系，重申表演如何介入現(xiàn)實(shí)，又如何幫助人物重新理解自身處境。如果說(shuō)《駕駛我的車(chē)》有著明確的“后311”創(chuàng)傷背景，那么《突如其來(lái)》則顯得更為宏觀、彌散，也更接近一部關(guān)于生命與死亡本身的電影。
影片最動(dòng)人的地方，或許正來(lái)自這種輕盈與深邃之間的平衡。它討論的是疾病、死亡、治愈與生存這樣沉重的命題，卻并不以沉重的方式推進(jìn)。相反，人物的散步、閑談、身體觸碰，以及她們與城市、自然之間形成的回聲，共同構(gòu)成了一種溫柔而開(kāi)闊的觀看經(jīng)驗(yàn)。
目前，本片在爛番茄好評(píng)100%（12評(píng)）開(kāi)局，表現(xiàn)出色：
作者：導(dǎo)筒戛納記者 同澤
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