廣東
開鴻蒙
老話說“高手不擇紙筆”。想來(lái)，大概率是說:對(duì)紙、筆的駕馭技能到了一定的高度后，隨手拈來(lái)的筆和紙都能得心應(yīng)手，為己所用。不必考慮毛筆的長(zhǎng)短大小和軟硬，不必顧慮宣紙的厚薄以及生熟……
果真如此？也未必。至少對(duì)于先前的各種嘗試是要的，而在畫風(fēng)趨于成熟后，是要有所選擇的。比如齊白石用的當(dāng)家筆，就是較大的軟毫斗筆。在他整個(gè)的作畫生涯中起到舉足輕重的地位。當(dāng)然了，并不排斥題款的長(zhǎng)峰以及畫蝦須的專用筆等等。
黃賓虹先生說:“整筆無(wú)畫”，何耶？新的毛筆緊而束，眾毫尚不能統(tǒng)一。需先做臨摹學(xué)習(xí)之用，使其褪去應(yīng)力和火氣，方可做到趁心暢手的萬(wàn)毫齊力。而后，才是隨手點(diǎn)染，皆成妙境。
也就是說，一支趁手的毛筆，是需要像馴化牲口一樣的過程。不論是羊毫、狼毫還是長(zhǎng)鋒斗筆，無(wú)不如此。反過來(lái)看，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，也會(huì)對(duì)筆有所依賴，用后的洗凈和養(yǎng)護(hù)也會(huì)格外用心。
從過往的大畫家，或者說是大師們的角度看。絕大多數(shù)在作畫的過程中，根據(jù)內(nèi)容、題材或者是落款的需要，會(huì)更換毛筆的，目的只有一個(gè)，追求藝術(shù)上的最佳的表達(dá)，白石老張大千等當(dāng)在此列。黃賓虹則不然，據(jù)說其一支筆從頭用到尾，就連題款亦是如此，全局一筆貫之。
余喜后者，喜用長(zhǎng)鋒大筆，亦喜大筆作小字。作畫通篇只洗而不換，不論粗壯的老干，還是新發(fā)的嫩芽，也不論山石的勾勒，還是梅蕊的提點(diǎn)，均用一支大筆，筆筆寫出。旨在通過統(tǒng)一的筆觸，宜通畫內(nèi)氣息，暢達(dá)節(jié)奏……
吳昌碩在一幅梅花的題款中有云:“破筆留我開鴻蒙……”。寫字作畫這么多年，不能說是筆成冢，也的確是有著相當(dāng)數(shù)量的破筆，它們都曾不同程度的伴隨我走過一程。或許是一程探索，或許是一程沉淀，也或許是一程欣喜，更是一程希寄……雖不能與納蘭性德的“風(fēng)一程，雪一程”相提并論，那倒也算是瓷實(shí)。《易經(jīng)》上說，在立天地之前，宇宙就是混沌一片，這片混沌就是題在畫上的那個(gè)“鴻蒙”吧！
孫增杰，早年多次入選全國(guó)系列展并獲獎(jiǎng)，出版了書畫印集《且歌且行》、篆刻集《踏歌而行》、雜志書畫印專刊《藝境》、《孫增杰蘭亭印集》等。曾在本溪、錦州、葫蘆島、蘇州、紹興等地舉辦書畫印展。現(xiàn)為蘭亭書會(huì)特聘研究員、中書協(xié)會(huì)員、山東書協(xié)委員會(huì)委員、山東印社理事、《藝境》雜志副主編。
孫增杰國(guó)畫作品
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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