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開鴻蒙
老話說“高手不擇紙筆”。想來(lái),大概率是說:對(duì)紙、筆的駕馭技能到了一定的高度后,隨手拈來(lái)的筆和紙都能得心應(yīng)手,為己所用。不必考慮毛筆的長(zhǎng)短大小和軟硬,不必顧慮宣紙的厚薄以及生熟……
果真如此?也未必。至少對(duì)于先前的各種嘗試是要的,而在畫風(fēng)趨于成熟后,是要有所選擇的。比如齊白石用的當(dāng)家筆,就是較大的軟毫斗筆。在他整個(gè)的作畫生涯中起到舉足輕重的地位。當(dāng)然了,并不排斥題款的長(zhǎng)峰以及畫蝦須的專用筆等等。
黃賓虹先生說:“整筆無(wú)畫”,何耶?新的毛筆緊而束,眾毫尚不能統(tǒng)一。需先做臨摹學(xué)習(xí)之用,使其褪去應(yīng)力和火氣,方可做到趁心暢手的萬(wàn)毫齊力。而后,才是隨手點(diǎn)染,皆成妙境。
也就是說,一支趁手的毛筆,是需要像馴化牲口一樣的過程。不論是羊毫、狼毫還是長(zhǎng)鋒斗筆,無(wú)不如此。反過來(lái)看,在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里,也會(huì)對(duì)筆有所依賴,用后的洗凈和養(yǎng)護(hù)也會(huì)格外用心。
從過往的大畫家,或者說是大師們的角度看。絕大多數(shù)在作畫的過程中,根據(jù)內(nèi)容、題材或者是落款的需要,會(huì)更換毛筆的,目的只有一個(gè),追求藝術(shù)上的最佳的表達(dá),白石老張大千等當(dāng)在此列。黃賓虹則不然,據(jù)說其一支筆從頭用到尾,就連題款亦是如此,全局一筆貫之。
余喜后者,喜用長(zhǎng)鋒大筆,亦喜大筆作小字。作畫通篇只洗而不換,不論粗壯的老干,還是新發(fā)的嫩芽,也不論山石的勾勒,還是梅蕊的提點(diǎn),均用一支大筆,筆筆寫出。旨在通過統(tǒng)一的筆觸,宜通畫內(nèi)氣息,暢達(dá)節(jié)奏……
吳昌碩在一幅梅花的題款中有云:“破筆留我開鴻蒙……”。寫字作畫這么多年,不能說是筆成冢,也的確是有著相當(dāng)數(shù)量的破筆,它們都曾不同程度的伴隨我走過一程。或許是一程探索,或許是一程沉淀,也或許是一程欣喜,更是一程希寄……雖不能與納蘭性德的“風(fēng)一程,雪一程”相提并論,那倒也算是瓷實(shí)。《易經(jīng)》上說,在立天地之前,宇宙就是混沌一片,這片混沌就是題在畫上的那個(gè)“鴻蒙”吧!
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孫增杰,早年多次入選全國(guó)系列展并獲獎(jiǎng),出版了書畫印集《且歌且行》、篆刻集《踏歌而行》、雜志書畫印專刊《藝境》、《孫增杰蘭亭印集》等。曾在本溪、錦州、葫蘆島、蘇州、紹興等地舉辦書畫印展。現(xiàn)為蘭亭書會(huì)特聘研究員、中書協(xié)會(huì)員、山東書協(xié)委員會(huì)委員、山東印社理事、《藝境》雜志副主編。
孫增杰國(guó)畫作品
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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