山東
《主角》是一部有時代氣息的年代劇，主線劇情好看，細節(jié)呈現方面，會露出“當代”的馬腳。
比如選角。
第九集，胡三元外出買糧食。
為了插隊，胡三元謊稱有地震，而后鏡頭掃過其他買糧人。
面部組織的飽滿度，皮膚的緊致度，模糊的下巴線條，讓他們看著像是去超市買全麥面包的當代中產，而非搶糧保命的普通民眾。
作為監(jiān)制，張藝謀肯定知道，七十年代的民眾，大多是清瘦的。
我在《張藝謀的作業(yè)》一書中，看到張藝謀拍的工人照片，都很清瘦。
這種清瘦，源于當時極低的糧食產量。
《主角》要拍好70年代，必須要拍出當時吃不好，不夠吃的困境。
易清娥考進劇團，月定量是21公斤。
十一歲的女孩，正是長身體的黃金時期，這個定量不夠吃。
劇中還有個精彩細節(jié)，易清娥非常喜歡吃白面饃。
來到縣城的第一天，她吃白面饃，差點噎死。
白面饃，太稀缺了。
馬克思說過，社會必要勞動時間決定商品價格。而在當時，白面需要的社會必要勞動時間，非常高。
盡管在六十年代，已經有主流媒體報道，國人能做到畝產萬斤的種地神話。
事實上，在80年代之前，二百斤小麥，已經是畝產量難以達到的天花板了。
學者曹錦清在《黃河邊的中國》中提到，小麥是100-150斤，高粱和谷子都在200-300斤。
這是風調雨順時才有的收成。如果遇到個旱澇蟲災，絕收也有可能。
因為小麥的畝產量低，一個有二三十畝的中農，全年大部分時間都是吃雜糧。
按照小磨坊的生產力，一百斤小麥的出粉率在60%左右。
《生萬物》中，鐵頭家租13畝地，家里經常揭不開鍋，交租是原因之一，更大的原因是畝產量太低了。
但凡當時有現在畝產千斤的生產力，鐵頭甩開膀子吃，也吃不完。
懂生活的編劇，才能寫出白面珍貴的細節(jié)。
《主角》的編劇，也懂生活。
《主角》第一集，易清娥看到一碗白面條，放下手中的雜面饃，狼吞虎咽吃面條。
姐姐看到后，連忙制止。
此時，易清娥的母親待產，這碗面肯定是給她補身子用的。
此情節(jié)拍出白面在1976年普通家庭的至高地位。
在縣劇團，一頓能吃一個白面饃，這個飲食標準，對易家人來說，頗有吸引力。
第一集有個容易被忽視的精彩細節(jié)，村支書吐槽胡三元不靠譜，當年讓他買化肥，嘴上答應，卻做不到。
我不信胡三元言而無信。
更大的可能是，化肥是稀缺品，胡三元只是個司鼓，他的政治能量無法買到化肥。
而化肥，是提高小麥產量的神助攻。
對此，《河邊上的中國》有專門提及。
“俺村的大地主劉某家，有300畝土地，全家全年大部分時間，吃的也是小麥與高粱的混合糧，只有在春節(jié)、農忙才吃白面。” 能讓土地提高產量的，離不開化肥和農藥。
小麥產量上漲，離不開化肥、農藥和小麥品種的功勞。
我們能實現白面自由，終究是吃上科技的紅利。
話說回來，我們可以結合劇情，量化一下白面饃的價格有多高。
在70年代，張藝謀還是棉紡廠的工人。
月入40.2元，已經是他收入的天花板了。
劇中提到，兩元能買到40個白面饃。
張藝謀一個月的全部工資，能換804個饃。
在一個物資匱乏，實行糧票配給制度的年代，沒有任何一個人敢把所有收入全部買白面饃。
了解到這一點，我們才明白，第一集易清娥偷吃的白面條有多珍貴。
那碗面條是給易清娥待產的母親補身體用的，一個貧困家庭最高規(guī)格的食材。
一個沒有實現碳水自由的年代，身材多半會消瘦枯槁。
《主角》中的群演，身材飽滿，與其說選角導演敷衍了事，不如說中國變化太快了。
四十多年的高速發(fā)展，中國吃到現代工業(yè)帶來的巨大紅利，而這反而成為年代劇無法跨越的障礙。
我們已經很難在當下找到吃不飽而面黃肌瘦的群演了。
群演的身材穿幫了，有些道具也穿幫。
比如，第十集，二賴子挑釁黑娃，黑娃拿起磚頭遞給易清娥。
紅皮黑心，更像是現代才會出現的煤矸石制磚。
在七八十年代，更普遍的應該是黏土制的傳統(tǒng)紅磚。
為啥我對這個很了解。
因為，去年我在老家建房，發(fā)現現在已經很難買到新燒制的黏土紅磚了，只有質量一般的煤矸石磚，磚質脆，中間容易斷裂，它一度讓我充滿自信，我也能徒手劈開磚。
當然，合格的煤矸石磚理應更結實耐用。
對比黑娃背后的冷硬整齊的現代仿古青磚，我們更能感受到，這種煤矸石磚的違和。
盡管我能看到它的細節(jié)有瑕疵，但我仍然會追《主角》。
它有相當不俗的主旨，人可以改變命運，但依舊是歷史的人質。
盡管劇中演員的身材，是當代人的，劇中呈現的精神氣質，卻是七十年代的。
本文重點提及的兩個穿幫細節(jié)，本質上是當代工業(yè)文明對過去貧瘠記憶的闖入。面有菜色的國人不見了，老紅磚也難找了。
作為觀眾，我覺得遺憾。
但作為中國人，我很開心。
中國是越來越好了！
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