80年代靚麗女星 認死理得罪前輩 自毀前程 多年后 網友卻向她致敬

算起來，她如今遠離觀眾的視線，也有將近30年的時間了。

但仍有一些影迷對她念念不忘，對她曾經飾演過的角色，對那個年代大銀幕上所呈現的真善美，都銘記于心。

我們中的很多人，都是因為她所扮演的一個“小寡婦”形象，而認識她的。

1981年，《芙蓉》雜志第1期上，刊登出了一篇中篇小說《山道彎彎》，在讀者中引起巨大反響。

小說中所描寫的女主角金竹，這個普通的農村婦女，在不斷接受生活打壓的情況下，始終都懷有一顆善良之心，而她純潔的心靈與崇高的品德，都引起了廣泛的共鳴。

所以小說發表后，數十家電影廠和電視臺紛紛找到小說作者譚談，要求改編。最終，西安電影制片廠和上海電視臺、甘肅電視臺分別將其搬上了熒幕。而影響力最大的，無疑要數西影廠的《山道彎彎》。

在這部電影里，出演女主角金竹的，就是咱們所要說到的這位演員王雁。

金竹這個角色，匯聚了中國傳統女性的諸多美德——善良、堅韌、無私、樂于奉獻、克己為人。在丈夫因礦難意外犧牲后，她原本有到礦上當工人的機會，然而她卻將這個“鐵飯碗”，主動讓給了未成家的小叔子二猛。并像“田螺姑娘”一樣，默默照顧二猛的生活。

她獨自扛起生活的重擔，還撮合二猛與美麗村姑鳳月的婚事。可是當二猛因救火受傷而面臨殘疾風險時，她又大膽接受了二猛的表白，勇敢地和二猛生活在了一起。

這是一部明顯帶有80年代審美標準的電影。金竹代表著從壓抑守禮到勇敢覺醒的那一類女性形象。所以電影上映后，金竹的淳樸善良和重情重義，都被觀眾所牢記。而扮演金竹的王雁，也被無數影迷所喜愛。

由此，王雁成為在80年代影壇新崛起的一位“靚麗新花”。

緊接著，無數片約紛至沓來，她的明星照，也不斷出現在影視雜志的封面，沖擊著讀者和影迷的視線。那時大家說起她來，也能做到如數家珍。

可是王雁從走紅到消失，也就不過短短的幾年時間。

完全稱得上是“曇花一現”了。

而且她的消失，并非是她主動隱退，而是與她“得罪”了一位影壇前輩，有著很大的關系。

一、

王雁是一位來自廣西壯族的女演員。

她1957年出生于廣西柳州，原名叫王曉雁。

王雁自幼就愛好文藝，立志做演員，并夢想有一天，能夠成為在影視的天地里展翅高飛的一只大雁。

高中畢業后她報考了諸多藝術團體，但都因為這樣或那樣的原因，而名落孫山。

1975年，18歲的王雁，進入西安金屬工藝品廠，成了一名首飾制作員。

1979年，她從朋友那里得知西安電影制片廠演員劇團正在招學員，高興得不得了，趕緊報了名，沒想到這次很幸運，她成了這個學員班中的一員，從此踏上了演藝之路。

王雁是這個班上較早出演電影的一位學員。1980年，吳天明和滕文驥拍攝《親緣》，劇中有一個配角，是男主角方杰的妹妹方霞，戲不多，但很重要，吳天明就選中了很有靈氣的王雁。

王雁那年22歲，身材窈窕，相貌美麗，雖然臉龐有點嬰兒肥，但勝在氣質清純，將一個善解人意的少女，演繹得非常到位。

我想，應該是西影廠的領導，看到了王雁的表演潛質，所以在拿到《山道彎彎》的改編權后，第一時間就想到讓王雁，來出演片中的女主角金竹。

這是一個很討喜的角色，只要能演好，就一定會對自己的事業發展有所助力。但一上來就挑大梁，王雁的心里，還是沒底。而且她那時還是個未婚姑娘，又如何能演出一個“農村小寡婦”的真實狀態呢？

為了演好金竹這個角色，王雁前往農村體驗生活，認真觀察那些已婚婦女的生活習慣和言談舉止，從實實在在的生活中，她逐漸找到了金竹從倫理的囚徒到人性的覺醒的性格弧光。

出現在鏡頭前的王雁，不再是一個打扮時髦的城市姑娘，而是讓自己變成了一個日出而作、日落而息，用柔弱的雙肩支撐起破碎之家的堅強農村婦女。

她為角色定下了“堅韌、沉靜、有尊嚴地活著”的表演基調，所有的眼神和動作，都專門為金竹這個角色而設計。

1982年，電影《山道彎彎》上映后，王雁所扮演的金竹，被譽為銀幕上“最美小寡婦”。

王雁忽然在一夜之間就走紅了。她獲得了更多導演的青睞，其中就包括了一位比她大3歲的年輕導演的傾慕。

這位導演，就是陳立洲。

陳立洲1954年出生于福建省政和縣，中學畢業后參軍到了部隊。陳立洲挺有創作才華，所以1978年福建電影制片廠重新恢復的時候，廠領導吳彤從部隊找到了陳立洲，并且一進廠就安排他進入北京電影學院編劇進修班，進行學習。

《心靈的呼聲》是陳立洲執導的第一部影片

陳立洲從編劇班學完回廠后，拍了一部小故事片，算是畢業答卷，吳彤看后很滿意。所以就給了他獨立創作的權利。

陳立洲執導電影《路》海報

在吳彤的鼓勵下，陳立洲于1982年12月，開始著手將自己所創作的電影劇本《路》搬上銀幕。攝制組成立后，他帶著大隊人馬到北京選演員。

正好王雁當時正在北影廠《拓荒者的足跡》拍攝內景，并且所扮演角色的戲份即將殺青，正在為演下一個角色而發愁。

這時陳立洲的一個同學，將王雁推薦給了陳立洲。

兩位年齡相當、志趣相投的年輕人，相談甚歡，陳立洲幾乎沒多想，就將《路》中女主角秋華一角，定給了王雁來扮演。

之前王雁所出演的，大多都是小媳婦、小寡婦之類的角色，作為一個花旦型的演員，她很想塑造一個年輕姑娘的形象。所以她就很希望攝影師，能夠將自己拍得美一點。

可是陳立洲卻不同意。因為在劇中，秋華的人設，是一個可敬卻并不可愛的老姑娘，在扮相上，必須要顯老一些。

這自然讓王雁有些不開心。但為了角色需要，她也只能服從導演和化妝師的安排。

王雁創作秋華這個角色時也很認真，同樣主動到工廠和女工們同吃同住同勞動。

她本人的性格很文靜，但秋華卻很潑辣。為了讓自己的表演更具爆發力，她還專門拉上同劇組的小姐妹，來到公交車上，佯裝成故意找茬的乘客，與人大吵一架。

所以我們看到的秋華這個角色，與王雁之前演的溫順小媳婦，都不相同。

這次表演，她是徹底打開了自己。

電影《路》拍完后，王雁和陳立洲的愛情也修成正果。1984年春節，兩人帶著《路》這部電影的拷貝，前往北京、上海等地聽取專家意見，也算是旅行結婚了。

電影《路》劇照

《路》這部電影，真實反映了當時待業青年們的生存狀態，引發了更多觀眾的“共情”。王雁所扮演的秋華，從普通城市青年到工廠廠長，展示了那個時代年輕不認命、不服輸的勁頭。而王雁的表演，也稱得上層次分明。

這時候的王雁，已經完成了從一名本色演員到性格演員的蛻變，她的戲路越來越寬，又陸續塑造了《爬滿青藤的木屋》中的盤青青、《童年的朋友》中的田秀娟等角色，樸實無華的表演，很能打動人心。

所以那時，她也成了80年代觀眾最為熟悉的美女明星之一。

然而就在她風頭正勁的時候，突然一盆冷水，潑到了她的身上，將她澆了個透心涼。

二、

她命運的改變，是從調到珠影廠開始的。

當然，她的丈夫陳立洲也是一樣。

王雁在西影廠其實得到過很多拍戲的機會，但也許是不想和丈夫兩地分居，也許廣東距離自己的家鄉廣西更近一些，所以在1985年，王雁選擇和丈夫陳立洲一同進入珠影廠。

陳立洲在福建廠也很受重用。當時上影廠拍一部電影的成本大多不會超過25萬，但福建廠卻給了40萬讓陳立洲去拍《路》。可是福建廠廠子小是事實，難以實現他宏偉的抱負，所以他拍電影獲獎后，就選擇了進入創作資本更雄厚的珠江電影制片廠。

他們當然很希望在新的單位能夠讓自己的事業更上一層樓。

結果沒想到卻事與愿違。

事情與一部電影的創作有關。

1987年，陳立洲和王雁夫婦，共同完成了一個電影劇本《寡婦村的節日》的創作，并且還寫了分鏡頭劇本。珠影廠于1987年4月決定將該劇本搬上銀幕，由陳立洲擔任導演，并向陳立洲和王雁支付了8000元的稿費。

1987年8月，《寡婦村的節日》進入拍攝階段，陳立洲擔任導演，王雁是主要演員。王雁為了演好惠安女，還到當地去體驗生活。但意外的是，電影在拍攝過程中，陳立洲卻與攝制組工作人員發生了矛盾，導致影片無法繼續拍攝下去。

但珠影廠不想就此放棄這個項目，于是就請出曾參與執導過經典影片《鄉情》的王進，繼續擔任這部電影的導演，并將影片改名為《寡婦村》。

王進與張良、孫羽、曹征、鄧原等導演交流經驗

這里有一個情況需要說明一下。那就是從1983年起，王進就擔任了珠影副總經理的職務，后來又承包了珠影廠。

也就是說，王進不僅要對電影負責，更要對珠影廠負責。

王進是王雁和陳立洲的前輩。他1964年從北京電影學院表演系畢業后，進入珠影廠演員劇團工作，后開始從事編導工作，參與創作了《黑林鼓聲》等劇本，執導了《東方劍》、《這樣的人》等電影。

王進執導的電影《鄉情》海報

王進不愿放棄《寡婦村》這個項目，是因為他很看好這部電影的前景，并且他還有心拍一組“女人系列”影片呢。

可是王雁和陳立洲有些不愿意了。因為王進對他們所寫的劇本，進行了大量的改編，導致影片的主要情節和主要人物關系等，都發生了偏差。所以他們認為，王進未經他們的允許，私自改動了他們的原著，違反了相關規定，應立刻向他們賠禮道歉，并賠償損失。

兩人一起于1987年9月29日，將珠影廠和王進告上了法庭。

但王進覺得自己并沒有錯。

他認為，首先，他作為電影的導演，有對劇本改編的權利。

其次，他所編寫的電影分鏡頭劇本，雖然對部分情節進行了改動，但在各方面都是尊重原作者創作的。

結果，法院于1988年8月29日駁回了陳立洲和王雁的訴訟請求。原因是被告王進對《寡婦村的節日》原劇本所做的改動，沒有對原著的主要情節、作品內涵和人物關系做出重大改變，而是刪改了部分屬于導演再創造的東西，所以訴訟無法成立。

然而陳立洲和王雁卻對此宣判結果表示不服。繼續向廣東省高級人民法院提出上訴，要求王進和珠影公司賠禮道歉，和賠償損失。可是廣東省高級人民法院還是于1989年12月6日駁回了陳立洲、王雁的上訴，維持原判。

這事在當時鬧得轟轟烈烈。

打官司的雙方，都是名人。而且編劇狀告電影廠，在當時也是聞所未聞。

而且陳立洲和王雁，還拿出了“秋菊打官司”的勁頭，死磕到底，這令很多人都感到匪夷所思。

“以卵擊石”，會有什么好結果呢？結果當然是，不僅得罪了前輩王進，而且更得罪了珠影公司。

作為珠影的員工，他們此后的日子，可想而知。

其實就相當于雙方已經撕破臉了。

當時，很多業界人士都認為陳立洲和王雁的做法有些沖動，不太可取。因為他們的勝算并不大，首先在訴訟理由上就站不住腳，缺乏事實依據嘛。所以最終敗訴，也幾乎是在預料之中的事情。

有人說，也不知他們是聽信了別人的攛掇？還是一定要“不蒸饅頭爭口氣”？總之付出的代價是斷送了自己的大好前程。

從此，在電影圈，無論是王雁，還是陳立洲，都查無此人。

陳立洲的許多前同事，都對他與珠影廠發生人事糾紛后，再無導演作品問世，感到惋惜。

喜愛王雁的影迷，都為她此后被“雪藏”噓唏不已。

1989年，電影《寡婦村》不僅如期上映，而且還獲得了第十二屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。這在一定程度上證明了王進再創作的成功。

而此時的陳立洲和王雁，卻似乎遭到了整個行業的排擠。

其實王雁在90年代還是演過一些影視作品的。

比如1992年，曾在電影《神警奇偷》中，出演過女二號呂芳，造型時髦靚麗。

1993年，她和西影廠學員班的老同學陳劍月一起，在牛犇執導的電視劇《蔣氏姻緣》中，出演了角色。1995年，又在牛犇的推薦下，出演了《花落花開》這部作品。

然而這之后，她就銷聲匿跡了。

后來有網友說王雁從事起了幕后工作，但該消息并未得到證實？

后來王雁變得很瘦

是的，王雁原本是一位很有發展前途的演員。我想，如果不是因為這場官司，搭上了自己的整個前程，那么她可能現在已經成為一名老戲骨了。

這么說來，她的確有些得不償失。

但這場官司，但真的沒有必要打嗎？

我覺得，她和陳立洲，并不是意氣用事，而是對原創作品精神權利的捍衛。意思就是，你可以用我的作品，但不能扭曲我的立意。這在今天來說是非常正當的版權訴求。

只可惜，當時我國還沒有頒布《著作權法》。所以王雁和陳立洲的行為很超前，他們成為了首批挑戰“體制化修改權” 的創作者。但策略上出現了嚴重誤判。因為那時，業內普遍認為，劇本既然給到廠里，那廠里想怎么改就怎么改，沒毛病。

甚至在過去，他倆的這種行為——公然起訴母廠和領導，無異于“公開造反”，這就約等于自絕于體制，結果自然是遭到“封殺”。

而且他們選在電影《寡婦村》熱映期起訴，這就相當于公開否認了前輩王進的藝術成果，一樁版權糾紛，變成了“站隊”，完全失去了轉圜余地。

所以他們是理念上的先驅，但策略上卻顯得有些沖動，是一種“飛蛾撲火”式的天真表現。

他們付出的代價，是徹底毀滅了自己的黃金創作生涯。

所以他們的行為，多少顯得有些“悲壯”。

不過也正因為這場官司，喚醒了更多后來創作者“作品精神權利不可侵犯”的意識，促進了行業進步。可他倆卻成了“殉道者”。

總得來說，無論是陳立洲還是王雁，他們都是有藝術潔癖的理想主義創作者，有一種“寧為玉碎” 的決絕。

當時看來他們那樣做的確不值得，但以現在的眼光看，他們卻守住了創作者最后的尊嚴。

所以，如今有更多的網友，都在向他們致敬。

大家對此，有何高見？