孫楊上綜藝被嘲，到底冤不冤？

好的婚姻，是彼此支撐又各自獨立。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡

文章發(fā)布初始時間：2026年5月10日

《妻子的浪漫旅行》播到第八季，還能讓人停下來琢磨點什么，這件事本身就有點意外。不是因為它突然變得多好看，恰恰相反，是因為它變了，變得新鮮，又隱隱帶著一種說不清的別扭。

先聊聊這一季跟往年最大的不同。從第一季到第七季，節(jié)目的核心框架一直很穩(wěn)定：妻子出去旅行，老公坐在棚里看。妻子暫時卸下家庭身份的包裹，在旅途中做回獨立的自己；丈夫通過屏幕重新認識那個離開自己視線范圍的女人。這個設定本身有張力，有敘事空間，也是節(jié)目頭幾季好看的根本原因。觀眾在妻子的另一面里看到了人的完整，在丈夫的點評里看到了親密關系中難得的那種保持距離的打量。

但從第六季開始，規(guī)矩改了，丈夫的工作不再是坐在棚里當觀察者，而是直接走進旅行，跟著妻子滿地圖跑。到了這一季，節(jié)目組干脆把調(diào)子定為婚姻不是分工，是共謀，讓老公當策劃、老婆當考官，起了一個名頭叫“丈夫旅行社”。

這個變化聽起來很美好，仿佛在倡導什么共同成長，但實際效果呢？不得不承認，它讓節(jié)目丟掉了一些不可替代的質(zhì)地。以前妻子在旅行中的樣子，總有一種這個時刻只屬于她自己的珍貴感，她可以暫時不是某人的太太、不是孩子媽，只是她自己。丈夫在觀察室里隔著屏幕看，那種驚與喜、會心一笑或沉默不語，也自有一種延遲的理解。

現(xiàn)在夫妻全程黏在一起，雖然多了互動和日常，卻少了重新認識彼此的那種驚喜。說白了，這檔節(jié)目的名字叫妻子的浪漫旅行，可當丈夫永遠在場，妻子還怎么做回那個純粹的自己？有評論直接指出，如今的內(nèi)容重心已從妻子的塑造轉(zhuǎn)向了消費夫妻關系，妻子的主體性和獨立性被嚴重削弱，節(jié)目名和內(nèi)容也基本脫節(jié)。話不客氣，但確實擊中了要害。

不過，正是因為模式的變化，把這一季嘉賓之間的差異放大了。以前大家看到的主要是妻子在旅途中的樣子，老公的個性只是零星展露；現(xiàn)在夫妻同框，老公們的一言一行全在鏡頭底下，比較起來就格外刺眼。最刺眼的，毫無疑問是孫楊。

孫楊這一季到底做錯了什么，能招來如此大面積的反感？如果用一句話形容，他像一個穿著泳褲沖進舞會的人，他以為自己狀態(tài)正佳，周圍人卻都替他感到尷尬。

俄羅斯旅行首站，他擔任領隊，執(zhí)意給行李箱打膜，耽誤了團隊集合時間，妻子張豆豆提醒他，他不僅不領情，反而把張豆豆叫到一旁小聲埋怨，問她能不能不這么實誠，每句話都懟他。

后來約車時語言不通，手忙腳亂，一群人等了將近一個小時才坐上車，連一向穩(wěn)重的秦昊都忍不住低頭看表，說了句現(xiàn)在車都成問題了。

這些事單拎出來算不上什么大罪過，但當它們被串在一起，再加上節(jié)目里馬頔半開玩笑地對張豆豆說了句“他配不上你”，隨后正片中這句話被剪掉，網(wǎng)傳是孫楊母親致電節(jié)目組要求刪除。盡管孫楊工作室兩次發(fā)聲明否認，但“媽寶男、巨嬰、大男子主義”這些標簽已經(jīng)像烙上去的一樣洗不掉了。

認真思考一下，孫楊的問題不能簡單地用“他本人很糟糕”來概括。有人分析得很精準，他從小在封閉的運動隊環(huán)境中長大，生活的半徑只有泳池、治療室和教練與父母的閉環(huán)，他熟悉的是一套高度統(tǒng)一的戰(zhàn)斗型集體意識，目標明確、令行禁止、一致對外。

而綜藝節(jié)目運行的是另一種集體意識，松弛、包容、懂得化解和打岔，別人說一句玩笑話你得接得住、拋得回去。孫楊接不住。不是他不想接，而是他的操作系統(tǒng)里確實沒裝這套軟件。他在節(jié)目里把領隊當成了隊長，滿腦子都是我要走在最前面，卻完全沒意識到旅行團的本質(zhì)是一群松散的人一起做松弛的事。這種錯位既讓人無奈，又多少讓人有些理解，這不正是一個被高強度競技環(huán)境塑造成型的人，第一次暴露在真實社交壓力下的笨拙模樣嗎？

然而，理解歸理解。孫楊在鏡頭前被群嘲，固然有節(jié)目組剪輯推波助瀾的因素，但更多還是他自身性格使然。那些反應不是靠剪輯能憑空捏造的，是他骨子里的東西被放大了。

而孫楊的困境，恰好反襯出其他嘉賓在這種場域里有多自如。

拿秦昊來說。觀眾很容易把秦昊和孫楊放在一起比較，兩個人都有一點強勢的影子，都不太會說甜言蜜語，都屬于那種不浪漫的直男。但為什么秦昊圈粉，孫楊翻車？

秦昊有個經(jīng)典的場面，別人聊到家里誰說了算，他一本正經(jīng)來了句“大事我說了算，小事她說了算”，然后自己補了一刀，“我們家沒大事”。同樣是擺譜，他擺完立刻自己撤梯子，用一種自嘲式的幽默把臺階全鋪好了，誰都不難堪。這種松弛感說起來簡單，卻是長時間與人打交道、在真實的生活摩擦中來來回回才能練出來的功夫。

秦昊和伊能靜結(jié)婚多年，他們的相處模式是互懟當日常，寵溺藏著細節(jié)，一個浪漫矯情，一個直男反矯，拌嘴像說脫口秀。秦昊不需要證明自己很強，所以他能坦然地拋出“我們家沒大事”這種話，而這可能是孫楊學不來的。

另一個讓孫楊處境雪上加霜的對照組是馬頔。馬頔在節(jié)目里的存在感不像秦昊那樣潤物細無聲，但他身上有一種孫楊最缺的東西：社會化程度很高。看他對李純那種藏不住的欣賞和喜愛，黏黏糊糊、毫不遮掩，哪怕是吵架了也能冷靜下來主動道歉反思。他在妻子面前可以撒嬌，可以服軟，可以放下所謂的男人面子，這種切換自如的親密能力讓人看著舒服。

而且馬頔身上還有一種混不吝的氣質(zhì)，別人秀恩愛他能表情管理崩潰到被截成表情包，問他怎么看別的夫妻，他回一句：我感覺跟你們比，我們倆是正常人。這些話在以前丈夫坐在觀察室的模式里根本不可能出現(xiàn)，現(xiàn)在全被收進了夫妻同行的鏡頭里。

這大概就是丈夫跟著旅行和丈夫在棚里看之間最本質(zhì)的區(qū)別。以前的模式里，丈夫們在觀察室里的點評是有距離感的，他們看的是畫面里的妻子，有時間消化情緒、組織語言，說的多是被剪過一輪的話。現(xiàn)在丈夫永遠在場，所有反應都是即時的、裸露的、來不及修飾的。

孫楊被罵，本質(zhì)上是他那些未經(jīng)社會化的反應在一群社會化得很好的同輩中顯得格格不入，就像一場日常生活能力的大考，別人都帶好了文具，而他連卷子都沒來得及看。

這一季算不上多好看，但它逼著人去想一些比好不好看更深的東西。婚姻里的兩個人，到底應該以什么方式相處？是像以前的模式那樣，各自保留一點彼此不在場的空間，還是像現(xiàn)在這樣，從不缺席地從頭參與到尾？

空間仍然重要。一個人需要有機會在伴侶看不到的地方做自己，另一個人也需要有機會在遠處重新認識對方。節(jié)目模式從妻子旅行、丈夫觀察變成夫妻共謀，看似是一種進步敘事——我們一起面對一切。可實際上，丟掉的那部分，大概才是這檔節(jié)目曾經(jīng)最珍貴的內(nèi)核。

真正健康的親密關系，從來不是兩個人時刻綁在一起，而是在各自獨立與共同奔赴之間找到那個舒適的節(jié)奏。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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