戛納電影節(jié)開幕之際，極右翼放狠話：讓市場決定電影好壞！

撥通“瑪麗娜”熱線：法國極右翼對本國電影業(yè)的討伐。法國電影人擔(dān)心，若國民聯(lián)盟在明年的總統(tǒng)選舉中獲勝，整個行業(yè)將面臨劇烈震蕩。

隨著戛納電影節(jié)于周二開幕，法國娛樂業(yè)的重量級人物正不得不面對一種可能性：未來若由極右翼人士出任總統(tǒng)，法國長期以來慷慨的國家資助和稅收減免體系可能被推翻。正是這一體系，讓作為電影誕生地的法國，成為電影和電視制作人的一片樂土。

瑪麗娜·勒龐和若爾當(dāng)·巴爾代拉所在的國民聯(lián)盟，去年在緊張的預(yù)算談判期間，已經(jīng)提出過拆解法國國家電影中心的設(shè)想。該黨當(dāng)時稱，債務(wù)沉重的法國政府把納稅人的錢浪費在資助左翼和“覺醒”電影上，而這些電影在票房上又接連失利。

按照當(dāng)前民調(diào)的預(yù)測，如果國民聯(lián)盟在明年的選舉中贏得愛麗舍宮，它很可能要么兌現(xiàn)這一主張，要么把其中一部分資金轉(zhuǎn)向其他優(yōu)先事項。“電影圈的人活在另一個現(xiàn)實里，他們并不了解法國人的財政困境。”國民聯(lián)盟議員菲利普·巴拉爾說。他是推動削減國家對娛樂行業(yè)資助的該黨議員之一。

巴拉爾還說，在人們不得不在給汽車加油和填滿冰箱之間做選擇的時候，他的選民一聽到國家支持電影的話題就會“翻白眼”。接受《政客》采訪的導(dǎo)演、制片人和演員則回應(yīng)稱，這樣做將重創(chuàng)一個能夠創(chuàng)造就業(yè)的行業(yè)。根據(jù)一項估算，該行業(yè)在2022年創(chuàng)造了126億歐元增加值，并雇用了超過260000人。

知名導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯的大制作通常并不依賴公共資助，但他仍把針對法國電影資助體系的攻擊稱為“愚蠢、乏味，而且完全適得其反”。他說，即便從民族主義立場看，這種做法對于法國電影的全球影響力和認(rèn)可度而言，也同樣有害。

阿薩亞斯曾執(zhí)導(dǎo)由裘德·洛、克里斯汀·斯圖爾特等

明星出演的影片。他對《政客》說：“法國電影在全球電影版圖中占據(jù)著特殊位置。無論從哪個角度看，放棄它顯然都是一種難以言喻的荒謬。”“你必須想辦法保護(hù)自己，抵擋美國電影這臺巨型機(jī)器——這話出自一個熱愛美國電影的人之口。”

從多項指標(biāo)看，法國擁有歐洲大陸最成功的電影產(chǎn)業(yè)。根據(jù)歐洲視聽觀察組織的數(shù)據(jù)，法國在2024年的電影觀影人次位居歐洲第一。這也是目前有確證數(shù)據(jù)的最近一年。

該機(jī)構(gòu)還指出，2015年至2024年間，歐洲電影總觀影人次中有四分之一發(fā)生在法國。在這一時期，沒有任何一個歐盟國家向海外出口的電影數(shù)量超過法國。

法國電影資助體系的核心，是法國國家電影中心。該機(jī)構(gòu)成立于第二次世界大戰(zhàn)之后，每年支持?jǐn)?shù)百部在法國及海外拍攝的影片制作。在提交給美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院、參與本年度奧斯卡最佳國際影片評選的84部影片中，有20部獲

得了法國國家電影中心支持。最終入圍的5部提名影片全部是法國聯(lián)合制作，其中4部得到了法國國家電影中心的資助。

法國國家電影中心主席加埃唐·布呂埃爾對《政客》說：“我們擁有世界上最好的模式之一。這不是只有我這么說，而是全世界都這么看。法國模式和歐洲模式都令人羨慕，也被不斷模仿。”

法國國家電影中心的資金來源包括：電影院票房稅、由廣播機(jī)構(gòu)和發(fā)行商支付的電視服務(wù)稅、數(shù)字影碟和藍(lán)光光盤銷售稅，以及針對優(yōu)兔和奈飛等流媒體平臺征收的稅費。

這些稅費在2024年帶來了8.1億歐元收入。這也是目前有匯總數(shù)據(jù)的最近一年。這筆錢既幫助《基督山伯爵》這樣的大制作支付視覺特效費用，也為《蘇萊曼的故事》這樣的低成本影片提供補(bǔ)助。后者講述了一名在巴黎艱難尋求庇護(hù)的移民故事，情感真摯。

法意演員兼導(dǎo)演瓦萊里婭·布魯尼－特德斯基說：“如果沒有法國國家電影中心，我的任何一部電影都不可能存在。”布魯尼－特德斯基在最新影片拍攝間隙接受《政客》電話采訪時表示，法國國家電影中心在資助“那些體現(xiàn)生命詩意與復(fù)雜性的電影”方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。

國民聯(lián)盟代表經(jīng)常舉出的一個典型例子，是大仲馬《三個火槍手》的一個新版女性主義改編。該片制作成本約為1000萬歐元，但商業(yè)表現(xiàn)慘淡，首映當(dāng)天平均每場只有2名觀眾，接下來幾周也沒有明顯起色。

布呂埃爾承認(rèn)，并非所有獲得法國國家電影中心支持的影片都能在商業(yè)上成功，但他說，不能因為少數(shù)幾個項目，就對整個模式下結(jié)論，這并不公平。

布呂埃爾說：“那些通過漫畫化方式批評并削弱這一模式、看不到它全部價值的人，正在我們最需要它的時候削弱它。”電影行業(yè)還擔(dān)心，任何此類嘗試都可能削弱法國對海外制作的吸引力。包括一些美國項目在內(nèi)，許多制作正在離開好萊塢，轉(zhuǎn)而尋找能降低成本的稅收減免和其他激勵政策。

法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍去年承諾，將在“選擇法國”計劃框架下加大吸引外國制作落地法國的力度。今年9月，他還將在法國里維埃拉主持首屆國際電影與動畫峰會，并與韓國共同擔(dān)任主席。吉利貝爾說：“我們看到，不少美國電影人正試圖通過從歐洲籌集資金來完成作品，甚至直接在歐洲制作。法國正處在這個體系的核心位置。”他曾聯(lián)合制作獨立電影名導(dǎo)吉姆·賈木許的最新作品，該片獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎。

吉利貝爾警告說，如果法國放棄為在本國拍攝提供財政激勵，外國制作勢必會轉(zhuǎn)向其他同樣在補(bǔ)貼競爭中加碼的國家。

如果法國此時讓出自己在電影領(lǐng)域的領(lǐng)先位置，未來可能再也沒有機(jī)會把它奪回來。布呂埃爾說：“這場危機(jī)是全球性的。我們的抵抗比其他地方更有成效，但每過一年，我們都在逼近一個可能無法挽回的邊緣。”