一個(gè)手持游戲機(jī)畫(huà)面，讓這位開(kāi)發(fā)者做了五年

Josh Presseisen 最近跟我聊了聊他的新作《Screenbound》。這游戲最怪的地方在于：你同時(shí)活在兩個(gè)世界里——一個(gè)是 vibrant 的 3D 空間，另一個(gè)是掌機(jī)屏幕里的 2D 像素世界。兩個(gè)世界互相聯(lián)動(dòng)，你在 2D 里踩個(gè)開(kāi)關(guān)，3D 里的門(mén)可能就開(kāi)了。

這個(gè)想法的來(lái)源，說(shuō)出來(lái)你可能不信，就是一張圖。

Josh 說(shuō)他在網(wǎng)上看到有人拿著一個(gè)復(fù)古掌機(jī)模擬器的照片，背景是真實(shí)環(huán)境。他突然盯著那個(gè)背景想：如果照片里的真實(shí)世界（3D）和屏幕里的游戲世界（2D）是連在一起的，會(huì)發(fā)生什么？它們要怎么互動(dòng)？

就這么一個(gè)念頭，成了《Screenbound》的起點(diǎn)。

技術(shù)上這玩意比他想象的要麻煩得多。團(tuán)隊(duì)用 Unity 開(kāi)發(fā)，早期就意識(shí)到不能直接在 3D 空間里手工對(duì)齊所有東西——那樣太瘋了。他們做了個(gè) 2D 關(guān)卡編輯器，開(kāi)發(fā)者畫(huà) 2D 地圖，3D 世界自動(dòng)生成對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)。Josh 拿 Minecraft 打比方：想象你在 2D 編輯器里畫(huà)世界，每個(gè)方塊、每層地形都自動(dòng)對(duì)應(yīng)到 3D 里的實(shí)體。

但規(guī)則設(shè)計(jì)才是真正的頭疼點(diǎn)。

什么東西在 2D 里可見(jiàn)？什么時(shí)候可見(jiàn)？哪些物體在兩個(gè)維度是關(guān)聯(lián)的？有些方塊在 3D 里沿著 Z 軸無(wú)限延伸，但在 2D 里只顯示成一個(gè)精靈圖。敵人在兩個(gè)維度的行為要不要不一樣？

Josh 和主程序員 Kyle 都是玩著 NES、SNES 和世嘉 Genesis 長(zhǎng)大的，復(fù)古像素風(fēng)格幾乎是本能選擇。但這里有個(gè)微妙的取舍：兩個(gè)世界的"色調(diào)"必須一致，盡管視覺(jué)對(duì)比很強(qiáng)烈——3D 世界是 vibrant 的，2D 是像素風(fēng)。

他特意區(qū)分了"藝術(shù)風(fēng)格"和"色調(diào)"。顏色范圍和整體感覺(jué)要對(duì)上，但在各自的維度里保持絕對(duì)一致。

操作層面，角色在 3D 里像 FPS 一樣自由移動(dòng)，在 2D 里就只能左右跳。他們用了分層系統(tǒng)來(lái)解決深度問(wèn)題，類(lèi)似《超級(jí)馬力歐兄弟 2》里前后平臺(tái)的處理。這樣 2D 世界有了縱深感，但本質(zhì)上還是 2D。

解謎的核心機(jī)制是跨維度觸發(fā)器。2D 里的某個(gè)操作會(huì)激活 3D 里的某個(gè)東西，反之亦然。Josh 舉了個(gè)例子：你在 2D 里抓著氣球滑翔，3D 里的你也會(huì)同步飄起來(lái)，但 3D 里你可以往任意方向走。在 2D 里開(kāi)門(mén)，可能會(huì)被傳送到世界的另一個(gè)區(qū)域，或者進(jìn)入完全不同的游戲區(qū)域。

采訪到這里戛然而止，但已經(jīng)能勾勒出這個(gè)項(xiàng)目的輪廓：一個(gè)從靜態(tài)圖片里長(zhǎng)出來(lái)的游戲，花了五年時(shí)間去解決"兩個(gè)世界如何共存"這個(gè)看似簡(jiǎn)單、實(shí)則折磨的問(wèn)題。

復(fù)古情懷和技術(shù)執(zhí)念各占一半，這很符合 Crescent Moon Games 一貫的調(diào)性。他們做過(guò)《The Deer God》《Morphite》這類(lèi)視覺(jué)上很有辨識(shí)度的作品，但《Screenbound》的野心明顯更大——不是做個(gè)好看的獨(dú)立游戲，而是重新定義"平臺(tái)跳躍"的空間邏輯。

玩家會(huì)買(mǎi)賬嗎？現(xiàn)在還不知道。但至少 Josh Presseisen 證明了，一張隨手刷到的照片，確實(shí)能孵化出需要五年才能落地的瘋狂想法。這種創(chuàng)作路徑本身，可能比游戲更像個(gè) indie 寓言。