誰能想到呢,沖著找部“下飯劇”而點開的《低智商犯罪》,第一集就是兩個準備搶金店的悍匪炸屎。
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廣場上的幾個下水井蓋直沖云霄,五谷輪回之物滿天飛,人們亂作一團,倆悍匪得意一笑,走進金店:“現在不會有人來打擾我們。”
果然如他們所料,在這一招聲東擊西之下,這一場搶劫完全無人注意。讓人不得不感嘆,倆賊犯罪邏輯很嚴謹,就是手段過于劍走偏鋒。
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這樣讓人目瞪口呆的劇情,在《低智商犯罪》里不是意外,而是常態(tài)。此前,由紫金陳作品改編的《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》等劇集,都是嚴肅而沉重,而這次的《低智商犯罪》,可以說“很不紫金陳”。
壹
《低智商犯罪》播出沒多久就火了,還制造了新的網絡熱梗:懷疑懷疑的懷疑。
這一句看似莫名其妙卻十分關鍵的話,出自這部劇的主角——刑警張一昂(王驍 飾)。他喜歡詩歌,事業(yè)心不算強,但偏偏事業(yè)運又極佳,被網友稱作“警鯉”。
當年三江口警察盧局身亡,當所有人都覺得這是個意外時,張一昂卻諱莫如深地說:“懷疑懷疑的懷疑。”正是這句看上去頗有深意的話,牽引出了后續(xù)舉報信等一系列故事,也讓省廳領導派張一昂前往三江口調查盧局一案。
但實際上,張一昂壓根就沒有懷疑過盧局的死因,“懷疑懷疑的懷疑”不過是張一昂“文青病”病發(fā),一時詩興大發(fā)扯的哲學廢話。
他一臉認真地給領導解釋:“咱們當警察,每天都要懷疑。但是我們懷疑了,就是對的嗎?所以我們還是要懷疑我們的懷疑。可是我們懷疑了我們的懷疑,就一定對了嗎?未必。所以我們還要繼續(xù)懷疑我們懷疑的懷疑。”
了解他脾性的領導同事只能一臉無語地回復“好好好”,畢竟張一昂隨處大小詩也不是頭一回。比如犯罪嫌疑人要跳樓,一幫警察嚴陣以待。張一昂自信滿滿地撥開眾人,突然念詩,結果把犯罪嫌疑人刺激得一頭栽了下去。
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這部劇的故事發(fā)生在智能手機剛剛出現的時期,里面的犯罪分子,智商也沒高到哪里去。兩人去搶銀行,放著旁邊打開的門不走,掄著鐵錘猛砸防彈玻璃,最后一分錢也沒搶到,倉皇離開。如此反常的行為,被專家解讀為:“目的很可能不是搶劫,有可能是故意制造騷亂,宣泄不滿。”
但實際上,僅僅是因為他倆太緊張,沒看見門開著,只顧著按計劃砸玻璃去了。
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兩位蠢賊,老大方超(宋郁河 飾)和悍匪小弟劉直(朱云峰 飾),一個負責謀篇布局,一個負責無腦往前沖。
方超帶點中二式的深沉,雖然時不時能蹦出“赫拉克利特說過”這樣有點文化的話,但問題是腦回路格外清奇。除了能策劃出“炸屎搶金店”這樣聲東擊西的搶劫方案之外,“搶貪官”的想法也格外大膽:干票大的,貪官又不敢報警,毫無后續(xù)之憂啊。
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而劉直呢,性格沖動,光長塊頭不長腦子,沖進金店不搶黃金,把店中間一個20多斤重的財神像給搬回來了,補救辦法也簡單粗暴:“實在不行咱再搶一遍。”
套用一句方超的話來評價,真就是:“道行太淺了,看不穿妖魔鬼怪的皮囊。”
貳
嚴格來說,這部荒誕喜劇的套路其實并不復雜,基本上就是兩個敘事技巧輪番使用:預期違背和多線并行下的戲劇性巧合。
光是“預期違背”,就制造出《低智商犯罪》的大部分荒誕名場面。這種先抑后揚的敘事技巧,就是先拉高觀眾期待,再用荒誕、低智、離譜的現實瞬間打破預期,靠心理落差制造喜劇效果。
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畢竟在大部分國產懸疑劇里,警察男主基本上固化為兩種典型人設,一類是正劇中的典型英雄形象,另一類就是不走尋常路的神探警察。
他們要么外表隨性邋遢,行事痞氣不羈,比如紫金陳的另一部作品《無證之罪》里的嚴良(秦昊 飾);要么冷峻克制,有著超乎尋常人的理性,性格內斂隱忍,比如同樣出自紫金陳的《沉默的真相》,廖凡飾演的嚴良。
在懸疑劇嚴肅沉重的氛圍下,這些警察男主大部分都因為過去的案件,或親友戰(zhàn)友的去世,而背負沉痛的心理壓力。這些陰影還會在他們辦案的過程中不斷閃回。在破案的過程中,他們也在逐漸實現自我救贖。
對于這種“沉重”的警察形象,觀眾們早已接受和習慣。但是,在《低智商犯罪》中,本來應該是個神探的張一昂,居然是個詩人。他破案似乎不靠邏輯,而是各種歪打正著,連下屬都說:“跟著您辦案,我感覺前所未有的輕松。”
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悍匪倒是頗有“職業(yè)精神”,事事精心布局,既吃得了苦,膽子又大,本應該像《隱秘的角落》里的張東升,《狂飆》里莽村村民李宏偉,但就是過程全對,結果全錯,步步為營卻步步翻車。
作為悍匪,方超又常常在思考時,說出一些形而上的大道理。他決定在大白天入室搶劫,理由是“別人貪婪的時候我恐懼,別人恐懼的時候我貪婪”;跟丟目標周榮時,講的是“愚公移山”的道理:“今天跟了他得有兩千米,明天就從這兒開始接著跟,跟丟了后天再跟,后天跟丟了大后天再跟。”
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而黑白兩道通吃的大老板周榮(王傳君 飾),按理說人物形象應該和《狂飆》里的高啟強高度重合。結果他是一個沒事就看腦筋急轉彎的狂躁癥患者,發(fā)起脾氣來不是操起槍就干,而是撲到魚缸里和鯊魚打架拼命。
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這些角色,放置在國產懸疑劇里,絕對算新鮮。對于這三條敘事線上的角色,《低智商犯罪》采取了平行敘事的手法。平行敘事很常見,但妙就妙在這三群人總會以一種意想不到的方式交叉。
當年紫金陳在寫原著小說的時候,就談到,因為多線敘事,讓他寫得很累,是“用盡技巧,重寫了很多稿,總算成功融合進去”。
那封撬動整部劇情的舉報信,來自周榮的小弟。小弟公報私仇,報了一半發(fā)現只是個誤會,又去攔截舉報信,結果剛好碰見了方超和劉直炸屎,舉報信隨著屎一起被炸上了天。本來警察也是看不見舉報信的,恰好張一昂踩到穢物黏上了一頁,命運的齒輪就這樣轉動了……
隨后的巧合也這樣層層疊加。給張一昂送餐的外賣員,丈夫恰好是背了15條人命的連環(huán)殺手,誤以為張一昂是來抓他,自己伸出雙手認罪了,白給了張一昂“神探”的帽子。張一昂和同事電梯里聊到“殺了15個人”,身后站著的恰好就是周榮。而這位殺人犯的獄友,剛好又跟當年盧局被害案有關,同時又和周榮團隊扯上了關系。
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叁
沒有人不愛看生活中的荒誕,這也是為什么《1818黃金眼》《譚談交通》《守護解放西》一類的節(jié)目熱度一直高居不下的原因。紫金陳當年上《1818黃金眼》維權,穿著束腰可憐兮兮地講述自己被騙的模樣,至今還有網友在他微博下面拿這事玩梗。
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作家紫金陳
不過,大篇幅的敘事技巧重復使用,難免容易讓人感到審美疲勞。就像是可樂的第一口總是最好喝的,劇集播到過半,觀眾們的評價已經從一開始的“驚喜”,逐漸出現“是不是過于巧合了”的質疑。
其實,這種毫無邏輯的巧合,此前在篇幅更短的電影上獲得過成功。紫金陳曾表示,自己創(chuàng)作《低智商犯罪》的時候,部分內容就是受到了《瘋狂的石頭》的啟發(fā)。
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《瘋狂的石頭》
把兩部影視作品放在一起,就會發(fā)現它們的邏輯非常相似:都是多線講述小人物,都是因為莫名其妙的巧合讓事情向意外的方向發(fā)展。
甚至在反派的角色設定上都有些類似。比如《瘋狂的石頭》里,創(chuàng)造出邊跑邊哭邊狂吃面包的經典鏡頭的黑皮(黃渤 飾),和《低智商犯罪》里的劉直,都是頭腦簡單、四肢發(fā)達,聽軍師同伙擺布,是干啥啥翻車的憨傻莽撞擔當。
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《瘋狂的石頭》里的黑皮
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《低智商犯罪》里的劉直
還有同樣走荒誕喜劇路線的《火鍋英雄》。當初《火鍋英雄》就曾被業(yè)內評為“升級版《瘋狂的石頭》”。火鍋店地道剛好連通銀行,老同學剛好在事發(fā)銀行上班,劫匪剛好選中這家銀行。多條互不相干的人物線各自走自己劇情,全靠命運式巧合撞到一起,事情越捋越亂,喜劇感和宿命感都來自這個巧合回環(huán)。
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《火鍋英雄》
這些帶點黑色幽默的荒誕喜劇,都可以追溯到蓋·里奇的巔峰作品《兩桿大煙槍》。蓋·里奇可謂是這種“多線敘事+密集巧合+陰差陽錯”創(chuàng)作模式的鼻祖。在《兩桿大煙槍》里,毒販、小混混、黑幫大佬、軍火販子,好幾撥人各干各的事,本來毫無交集。結果主角偶然聽見隔壁販毒窩點的計劃,便宜買來的兩桿槍又恰好就是黑幫大佬失竊的珍藏,后來幾撥人陰差陽錯撞在同一個地點,互相認錯,一團混亂,開始火拼。
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《兩桿大煙槍》
但到了影片長度以倍速計的《低智商犯罪》,這樣的手法反復應用,尺度就成為一個很大的難題。目前來說,這部劇已經出現了“用力過猛”的評論,特別是每次抖包袱時,都會配上固定的背景音效,像是一些十多年前的綜藝,總在搞笑時配上機械的觀眾掌聲和笑聲。
不過,回想起當初紫金陳說自己在創(chuàng)作時,借鑒了漫畫手法,他說“喜歡動漫的人應該感覺出一種熟悉感”——如果以動漫的標準來看的話,適度的夸張,也情有可原。
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畢竟劇集還沒播完,剩下的一半是否能延續(xù)高光,還值得期待。不過無論如何,在一貫嚴肅緊張的懸疑劇中,突然闖出一部輕松愉快的《低智商犯罪》,也是在同質化嚴重的國產劇市場中,一次值得鼓勵的創(chuàng)新。
既然如此,那就笑著繼續(xù)看吧,就像紫金陳對原著小說的態(tài)度一樣:“這本書就是純屬搞笑的,沒有任何營養(yǎng),不是所有小說都得追求深度,看得開心就好。”
紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦
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