《主角》為什么高級(jí)？小女主一開口，就唱出了“人為什么需要戲”

我在對(duì)《主角》的首播劇評(píng)分析當(dāng)中，聊到了它的“對(duì)戲不對(duì)人”的好，繼而認(rèn)為這部電視劇頂高級(jí)。基于第4集的內(nèi)容，我認(rèn)為，它還有更高級(jí)的地方，那便是，小女主一開口，便唱出了“人為什么需要戲”的問題。這段秦腔《大實(shí)話》的橋段，是很值得認(rèn)真分析一下的。把這場(chǎng)戲吃透了，才能品出《主角》的味道來。

我們先來看看這場(chǎng)戲的前情內(nèi)容。張嘉益飾演的男主角，以舅舅身份到了親姐家，要帶走一個(gè)外甥女，帶到縣劇團(tuán)當(dāng)中來，爭(zhēng)取考上，吃商品糧。小女主家里，不僅僅是重男輕女，更是在既定的年代當(dāng)中，十分貧苦，吃不飽，穿不暖。小女主在自家，屬于那個(gè)隨時(shí)被犧牲的角色。這應(yīng)該是一代甚至于幾代女性們的普遍畫像。

把外甥女帶到劇團(tuán)來之后，舅舅找來劇團(tuán)當(dāng)紅的女主，培養(yǎng)外甥女。然而，外甥女就是不開口，儼然一副啞巴的樣子。面對(duì)這樣的問題，舅舅著急，大女主也著急。大家伙教小女主的是紅星閃閃。可小女主在縣劇團(tuán)考試的時(shí)候，就是唱不出來。

整個(gè)的劇情構(gòu)架，就到了這里。其實(shí)，電視劇《主角》的前4集內(nèi)容，都是為這場(chǎng)戲來構(gòu)建的。為了能夠讓外甥女考上，這位舅舅更是無所不用其極。這個(gè)時(shí)候，這場(chǎng)戲當(dāng)中，如果外甥女真的通過唱紅星閃閃而放了光彩了，這戲，就失敗了。為什么呢？如果真的是這個(gè)樣子的，那《主角》就只是一個(gè)考縣劇團(tuán)、混商品糧吃的故事了，而不是“人為什么需要戲”的故事了。

此刻，電視劇《主角》的高光時(shí)刻到了。小女主沒有唱舅舅和“舅媽”教的紅星閃閃，而是唱了秦腔里邊的《大實(shí)話》。這個(gè)《大實(shí)話》，小女主會(huì)唱，也合理。因?yàn)樵谇貛X南北，廣大的勞動(dòng)人民都會(huì)唱，它就是典型的地域小調(diào)兒。而這個(gè)《大實(shí)話》被唱出來之后，卻終究升華了整個(gè)的故事內(nèi)容。它劍指一個(gè)真相——我們?yōu)槭裁葱枰獞蚰兀恳驗(yàn)樯町?dāng)中，有很多酸甜苦辣，是說不出來的，只能唱出來。

《主角》當(dāng)中，小女主早就經(jīng)歷了人生的酸甜苦辣，但是，她說不出來。尤其是來到了陌生的地方，來到了可以放開了吃商品糧的縣劇團(tuán)之后，她更是處于了失語的狀態(tài)上。曾經(jīng)在大山家中，她是吃不上飯的。繼而，她和家中的姐妹互換了未來，一個(gè)想要來劇團(tuán)卻不能來，一個(gè)想要留下來當(dāng)村干部的兒媳婦卻也不能。稍后，舅舅和“舅媽”對(duì)自己多方面照顧，想讓她真正改變命運(yùn)等等。

如是這些，在小女主那里，都是失語的。這很類似我們經(jīng)常說的，生命的咽喉被命運(yùn)扼住了。我們想要吞吐，卻竟然吞吐不出來。這個(gè)時(shí)候，作為人存在的我們，就需要另一種表達(dá)方式了。而這種表達(dá)方式，可以是多樣的。比如說，用我們?cè)瓌?chuàng)的詩歌，來實(shí)現(xiàn)這種生命力的吞吐與表達(dá)。比如說，用既定模式之下的戲或者曲，用他人已經(jīng)成型的東西，表達(dá)我們自己的酸甜苦辣。

電視劇《主角》當(dāng)中，小女主選擇的是利用秦腔當(dāng)中的《大實(shí)話》，來表達(dá)這種失語感和想要表達(dá)感。繼而，這段《大實(shí)話》就獨(dú)屬于小女主自己了，有了她個(gè)人生存境遇上的表達(dá)了。這段秦腔，唱得就不僅僅是高桌子低板凳那么簡(jiǎn)單了。其實(shí)，無論是戲曲作品，還是詩歌作品，都在一定意義上是一種生命表達(dá)的載體，不同境遇的個(gè)人，在這些載體上承載的，是不同的酸甜苦辣。

我們經(jīng)常講的“戲如人生”和“人生如戲”，合二為一的關(guān)鍵點(diǎn)就在于，唱戲的人，是否找到了通過戲來表達(dá)自己人生的方式方法。其實(shí)，唱戲的，唱得是自己，聽?wèi)虻模牭靡彩亲约骸蚴沁@樣的。詩歌也是如此。作為藝術(shù)形式存在的影視劇，也是如此。人生太多的酸甜苦辣，必然造成我們的失語，而失語之后，我們又不得不借助這樣的藝術(shù)形式，來實(shí)現(xiàn)表達(dá)。這就是人為什么需要詩歌、需要戲曲、需要影視劇藝術(shù)等等的原因所在了。

郝杰的電影《美姐》當(dāng)中，鐵蛋經(jīng)歷了人生酸甜苦辣之后，終一開口，便唱出了二人臺(tái)的鏗鏘婉轉(zhuǎn)。戲這東西，便是人生失語之后的必然選擇。電視劇《主角》，也是同樣的道理。（文/馬慶云）