高圓圓 此刻予我

在郊外馬場見到高圓圓。從她所在的二樓房間望出去，就能看到室內(nèi)訓(xùn)練場上，十余匹馬各自在教練引導(dǎo)下不疾不徐地跑動，地上的蹄痕踏出規(guī)整的圓。人的精神也不由得隨著馬蹄輕松起來。她不介意素顏接受采訪，一身深色POLO針織衫配深藍牛仔褲，腳上趿著一雙駝色半拖配粗線襪，是她一貫的舒適清爽風(fēng)格。接著，她一點點被加重眉毛、睫毛、唇色，頭發(fā)往后梳高聳起來，有了電影《森中有林》“致命女人”王秀義的意味。

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看到命運更復(fù)雜的可能性

荒原般的草地上，荒寂又壓抑，高圓圓發(fā)絲在風(fēng)中凌亂，面色冷峻，神情決絕、悲涼、隱忍，克制地哭訴，“我兒子就是我的命。”

短短幾秒，她臉上有被命運捉弄的無奈滄桑，有世事苦楚的凄然哀涼。這是《森中有林》里高圓圓飾演的王秀義的一場告白。一樁命案，兩個家庭，三代人，近四十年的恩怨，電影有著如同東北廣袤大地一樣的悲涼氣質(zhì)。在高圓圓看來《森中有林》最吸引人的地方，是看見人的命運。

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王秀義風(fēng)情明艷，喜歡大波浪和紅唇，卻無奈命運多舛，自20歲逃離家鄉(xiāng)北京到沈陽期望開啟新生，一次次被命運捉弄，最終以一次反抗徹底爆發(fā)，成為“致命女人”。

2017年高圓圓拍完《風(fēng)林火山》之后，就對本身帶有一定灰度的角色更有興趣了。“灰度決定了復(fù)雜性，演起來更有趣。”一年前高圓圓在《森中有林》劇本中遇見了王秀義，這個女人是個“不好惹”的狠角色，身上有與人糾纏不清的關(guān)系和令人唏噓的命運。吸引高圓圓的是，“一方面王秀義在偶然意外事件下的一種生存狀態(tài)，迸發(fā)出的生命力；另一方面，她的狀態(tài)是我陌生的，從未演過的。”

高圓圓一步一步走近王秀義。紅唇、卷發(fā)的造型背后，是時代情緒和人物性格。王秀義是東北下崗時代的女人。千禧年之后東北重工業(yè)衰敗，但是東北人骨子渴望通過色彩表達情緒的特點沒有改變。

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更重要的從內(nèi)心靠近她。在電影里，中年王秀義是食堂的工作人員、一個單親媽媽。她一個人20歲離開家鄉(xiāng)北京來到沈陽。高圓圓說這不是一個向上的通道，王秀義的原生家庭肯定有各種各樣的問題。

此后，命運的波折輪番上演。王秀義沒有得到愛情和家庭，要獨自拉扯一個孩子，在菜市場賣過很長一段時間辣白菜。高圓圓去菜市場觀察生活，思考人物性格底色，“一個女性帶著個孩子在菜市場租個攤位賣辣白菜，生活中除了做生意以外，要面對很多矛盾，她是如何自保的？如何保護小家的？這塑造了她的性格和中年狀態(tài)。”

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高圓圓提到了電影里的一場戲，王秀義的兒子在高考沖刺階段跟一個女同學(xué)談戀愛，兩人的家長都被叫到學(xué)校。王秀義像一頭母獅，跟女孩的爸爸大吵了一架。高圓圓的理解是，“她這種勁兒是過去長期生存狀態(tài)養(yǎng)成的習(xí)慣，她必須在這個時候用一種絕對的方式來保護自己，保護兒子，所以把矛盾指向?qū)Ψ脚ⅲ@就是這個人物灰度的地方。”

最終為了兒子，她滑向了命運的深淵，成為了致命女人。

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所謂致命女人，在高圓圓看來是宣傳點上的提煉。角色真正打動她的是向上的生命力。“這種生命力有一點來自母職，是一種生命的原動力。但同時也是她的枷鎖。還來自她對情感的渴望。”

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在電影的結(jié)尾，老年王秀義迎來了跟舊愛廉加海的對峙，于是有了此前提到的高圓圓在荒原般的草地上冷峻訴說的一幕表演。拍攝時，兩個人距離很遠，像是各自的獨角戲，但又是一種強關(guān)聯(lián)。“你像在跟攝影機對話，但其實兩個人之間說著生死攸關(guān)的話。”

那場戲高圓圓記得，一個很大的魚眼鏡頭懟在她眼前，“你都知道你是變形的，但那一刻腦袋沒有抗拒，會有一種興奮，會覺得來了，這一刻是我的時刻。”

全身心投入這一刻，她感受到創(chuàng)作的痛快與激情，是生命力迸發(fā)的時刻。

平靜生活是一種選擇

戲和生活在高圓圓的世界里是徹底分開的。

“當然你不可能殺青第二天就走出來，沒有那么快，但反正我回到生活中有很多瑣事，物質(zhì)上也好，一個所謂的家里女主人也好，這些能夠讓我很快平靜下來。”

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最近她的新戲《家有七郎》背景是上世紀的七八十年代。高圓圓回憶起了自己關(guān)于80年代的記憶，想起當時流行說的“五講四美三熱愛”，每想起這流行語中每一件指代的內(nèi)容，就感覺戲中的場景有了更多真實的色彩。

被喚起過去的記憶，甚至活在過去的時空里，對高圓圓來說這并非演戲富有吸引力之處，恰恰相反，“演戲不會作用到我生活，我不需要我的生活因為演戲而充實，反而是因為我的生活有了這樣的經(jīng)歷，能夠把它放到創(chuàng)作里頭。”

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她也不刻意主動體驗或豐富生活，而是選擇進入到一種平靜的狀態(tài)。“在我的生活里，不是說我本身就是平靜的，平靜其實是一種選擇。這種選擇最底層的邏輯是因為我需要或者說我和這種平靜有統(tǒng)一性。”換言之，平靜地生活，是高圓圓為自己所尋找的出口。

在拍攝中，高圓圓喜歡凝望馬的眼睛。馬眼眸深邃沉靜，神色安然，奔跑時卻恣意舒展。這正是生命力奔涌的模樣。“我很喜歡馬這種動物的動靜皆宜。就好像也是我目前這個人生階段向往的狀態(tài)，既有向外舒展的熱烈，也有向內(nèi)沉淀的力量，不必被“優(yōu)雅”捆綁，可以如野馬自在歡騰。”很多關(guān)于馬的經(jīng)典形象跨越時間，例如?Ralph Lauren?的POLO剪影。高圓圓自己在時尚的選擇上，也趨于沉淀，回避流行元素，看重面料和氣質(zhì)。在她心中，經(jīng)得起自由沉淀的精神氣質(zhì)，就像拉夫勞倫一直傳達的不追求潮流態(tài)度，代表了經(jīng)得起考驗的品位和自信風(fēng)格。

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在AI重塑一切的時代，我們比任何時候都需要“實感”。沉浸在生活，平靜如常，真實在場，才叫活著。

抵達平靜有時候需要心力。比如已經(jīng)入行這么久，身為I人的高圓圓依然有“社交恐懼癥”。早年參加電影節(jié)，社恐的她寧愿跟樹呆一晚上。“參加電影節(jié)一般有兩種情況，一種自己單獨去，一種是跟劇組一起。到現(xiàn)在我都沒習(xí)慣自己去。”最難的不是走紅毯，因為走紅毯是她的工作，對工作她都會好好完成。但整個過程幾個小時，更多時候是等待和社交，她依然沒辦法完全自在。好在這次北京電影節(jié)，她和《森中有林》主創(chuàng)一起亮相。

好在，只要回家就能給她最大的平靜。“以前我父母的家就給我一種平靜的感覺，所以我一直算是向內(nèi)求，在工作之外就回家，這讓我獲得休息、充電；再大了之后我有了自己的家，很幸運它依然能夠承擔(dān)這樣的作用。”

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讓生命的能量流動

去濰坊開機新戲時，高圓圓品嘗了美食朝天鍋，感慨“山東太適合我了”，還去風(fēng)箏博物館打卡，買了只風(fēng)箏帶回北京在公園里放飛。因為奔跑太歡脫，還有了拖鞋飛掉的搞笑場面。這場春日治愈，她把“風(fēng)很溫柔，風(fēng)箏也很自由”的松弛感，拍成了一場童心回歸的小冒險。

春夏之交，北京柳絮將消散，初夏輕風(fēng)拂面。高圓圓最喜歡傍晚時分，一天的喧鬧停下來，空氣涼涼的。“我小時候很多美好的回憶都是在這樣的時刻發(fā)生的，在外面一直玩到天黑再回家。”

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在馬場，她自己撐著黑傘走去戶外草垛，和工作人員邊走邊聊。坐在干草上，則隨手拿了一根草玩起來。另一個場景，她奔跑在綠油油的草地上，在亮得晃眼的陽光里輕盈跳動。

感受自然的時刻，高圓圓身上散發(fā)出明媚的生命力。

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她很自然地說出了“野心”這兩個字。對她來說，需要回家獲得平靜，積蓄能量；也需要走進片場，拍戲創(chuàng)作。工作跟家庭生活如此不同，她享受兩者的切換和能量流動，“全身心投入心流的時刻就是離自己最近的時刻”。

除此，高圓圓幾乎沒有愛好，“工作就是我的愛好，演戲是我現(xiàn)在最有興趣的一件事兒了。”拍輕快治愈的VLOG對她也是工作，“我不是一個那么喜歡表達的人，我也從來不發(fā)朋友圈，沒有什么一定要表達的欲望。”

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她的表達都在人物身上實現(xiàn)了嗎？“也不是，表達是有對象的，我并不對大眾有那么強烈的表達欲望，我對我的家人有表達欲望就夠了。甚至我沒事也不需要跟朋友出來聊天。我跟家人把我的日常聊一下，再跟三兩個朋友聊聊，就在我自己的世界里完成閉環(huán)了。”

“你問我什么時候最享受，那一定是當下。你問我昨天的事情我能回憶，昨天給小孩去開了家長會，碰到了她的同學(xué)和媽媽，把人家邀請到家里做客，看著小孩玩一下午，和媽媽聊了一下午八卦。這是非常日常的一天，也是我很享受很充電的一天。”

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原文刊載于《時尚COSMO》5月刊

總策劃：程功

明星創(chuàng)意總監(jiān)：胡娜

時裝總監(jiān)：陳斯

攝影：許永聰

創(chuàng)意&造型：Lillian

編輯：趙文斐

文字編輯：若菲

視頻編輯：璐穎

導(dǎo)演：Guan

撰文：細補

宣發(fā)：斑馬

化妝 ：張人之

發(fā)型 ：肖昀見

制片：Josh

美術(shù)：付佳玉

美術(shù)助理：Rainy

造型助理：竹子、大可、楹琦

場地：天星調(diào)良馬術(shù)

馬匹：星光

馬主：天星調(diào)良馬術(shù)

封面設(shè)計：遲遲

運營助理、排版：宅宅

新媒體設(shè)計：棒棒

封面服裝支持：Ralph Lauren