五一票房冠軍是驚悚片，“下沉市場”的勝利？

【文/新潮觀魚】

今年“五一”檔，有一個有意思的現象：一部看起來沒有“爆款相”，演員和導演都沒有很大票房號召力，還被不少觀眾吐槽“故弄玄虛”的犯罪驚悚片《消失的人》，在第一天排片并不占優(yōu)的情況下，從第二天起連續(xù)蟬聯日票房冠軍，一舉拿下整個檔期票房冠軍。

檔期大盤才7.58億，而《消失的人》在五天檔期內獨占票房2.64億，超過三分之一。截至5月9日上午10時，該片票房已過3億，其中86.9%的票房來自二三四線城市，最終預測票房超5億。

不是原著第一次影視化，方言臺詞和部分設定有提高空間

《消失的人》改編自中國懸疑小說家貝客邦的懸疑推理小說《海葵》，該書2022年曾被改編為12集電視劇《消失的孩子》，由佟大為（對應電影中鄭愷的角色）、魏晨（對應邱澤的角色）、于文文（對應劉浩存的角色）主演。

電視劇版改編的影響力不算特別大，所以大多數觀眾走進電影院前并不會被劇透，這算是電影版的一個優(yōu)勢，雖然是第二次翻拍，但懸念感還是保持住了。而且，這個故事的體量確實更適合一部兩小時的電影來承載，拉長成12集反而容易顯得拖沓。

故事以冬至清晨唐宇（鄭愷 飾）兒子在樓梯間失蹤為主線，平行展開賭徒嚴午（邱澤 飾）為了續(xù)領父親退休金而藏匿父親尸體、獨居女性林雨彤（劉浩存 飾）遭侵犯未報警兩起案件，三條看似無關的線索交織，最后并成一線。

作為現實題材，該片涉及獨居女性安全、熟人犯罪、ADHD（注意力缺失過動癥）兒童教育、未成年安全、原生家庭等社會議題。劇情還因為涉及乙醚迷奸案，受害者可能醒來不確定有沒有遭遇侵害這樣的細節(jié)，無意中撞上了社交平臺上熱度很高的“在德中國男留學生迷奸案”的話題，引發(fā)了一波討論。

導演程偉豪來自中國臺灣，過往作品履歷就集中在懸疑、犯罪、驚悚類型片，他在劇情片的基礎上運用音效、鏡頭調度和光影營造的恐怖效果，讓發(fā)生在老小區(qū)的故事增加了一層心理驚悚氛圍。

除了嚴午幻想中的“分尸”場景，沒有過度血腥的畫面，主要是后半程一些場景的音效和畫面比較突然，提升了觀影的緊張感。經常看恐怖片的影迷，可能會覺得這些手法不夠新穎——突然有人影蹦出來、音樂一驚一乍，但電影院里的尖叫聲說明，確實有效，對大多數觀眾而言，這種最后還算嚴絲合縫的敘事已經足夠燒腦。

在視覺和語言方面，電影慣性使用了中國懸疑電影的“流量密碼”，也可以說是比較省力的提升懸疑感的制片理念：把故事背景改成霧都山城重慶。重慶這座“8D魔幻城市”，本身確實是懸疑片天然的美術指導和攝影指導，色調一調，自帶懸疑氛圍，山地復雜的交通和突然的高度差也能給拍攝提供很多靈感。

但是，主角團除了黃小蕾都不是重慶人，電影卻要求演員說重慶方言。于是，只有黃小蕾一個人的重慶話氣口和音調聽著自然不出戲，其他人的方言臺詞總是顯得不自然，不夠熟練的節(jié)奏重音和聲調走向，慢條斯理念出來還能維持不出戲，一旦在懸疑片的高壓場景里，角色情緒激動需要大量臺詞“庫庫一頓輸出”時，問題就比較明顯了。

比如阿玉（姜妍 飾）用重慶話跟唐宇（鄭愷 飾）吵架時，演員的注意力不僅要分配給情緒層次、表演節(jié)奏，還要分配給方言發(fā)音，這時候發(fā)音會更加變形，顯得相當吃力，一度讓人感覺演員在演東北輕喜劇。

這種別扭不只是演員口音的問題，而是片方對“方言”功能性的認知錯位，本以為可以帶來一種接地氣的、真實的市井敘事，但反而給外地演員增加了表演負擔，在很需要沉浸感的懸疑劇中增添了一個不必要的“假”，觀眾聽著也費勁。這在很多方言電影和電視劇中都是不必要的設定，會放大演員的不自信感，弄巧成拙。

不過，出生于黑龍江，在廣東惠州工作過的老戲骨張琪，在片中和臺灣演員邱澤對戲時說的閩南語，很符合人物設定，令人驚喜。

再說說這部電影的設定細節(jié)，雖然有現實題材的殼，但共鳴感還是始終差一點，因為沒有交代清楚作案人的動機，很多地方是為了驚悚而驚悚，而且一些人物行為邏輯經不起推敲。

在這個片子里，所有人遇到危險不是想著報警，膽子大的都自己查案。唐宇在兒子失蹤后已經報案的情況下，每次知道兒子的線索不是馬上打給警察，而是自己先查。比如瑩瑩說他兒子的學生牌在徐志杰（馮兵 飾）換下來的衣服里，他不第一時間打給警察提供線索，而是自己先回家琢磨；聽到有女性打公共電話來問自己家是不是丟了孩子，也是自己打過去問女性特征，不找警察；看到監(jiān)控里瑩瑩坐公交車，自己就開車去樂隱山莊查，不告訴警察。

林雨彤和阿駿（畢雯珺 飾）那邊也一樣，又是跑公共電話打電話給唐宇家，又是自己直接開門進租出去的屋子，開不了燈也繼續(xù)往屋里走，差點出事。

再說人物的轉變。嚴午這個角色幾乎承載了全片的驚悚色彩，但這個人很像個“工具人”，故弄玄虛的場景都是在他租的房子里發(fā)生的，他一開始喪心病狂，要隱瞞父親去世的消息騙領退休金繼續(xù)還債賭博，最后又說他是一個有良心的暖男，轉折非常牽強。

而且“老默”一出來，看過《狂飆》的觀眾就立馬知道這個人不簡單，明顯程度就和你看到《開端》公交車上的司機是黃覺一樣。這種以往塑造過“出圈”反面角色的演員，在狼人殺里很難拿到“村民”身份，懸念感在一定程度上會打折扣。其實片方如果聰明的話，應該安排他演一開始看著就不像好人結果反轉的角色，觀眾體驗感會更好。

還有一點，電影里林雨彤遭遇的迷奸案，核心作案工具是乙醚，但影片從頭到尾，只說了乙醚是管制化學品，完全沒有交代兇手的乙醚是從哪里來的。兇手的職業(yè)、背景都沒有能拿到乙醚的相關鋪墊。

好在這部片子演員整體演技還可以，能讓觀眾代入角色，這也是影片能撐住上映首日口碑、在下沉市場打開局面的關鍵因素之一。

設定不算新奇，為什么能賣座？

在這個國內出游3.25億人次的五一假期，檔期內總票房只有7.58億，略高于去年的7.47億。放在市場好的那幾年，這個數字可能只是一部中小成本電影的票房。但今年的五一檔整體質量不錯。

根據中國電影藝術研究中心聯合藝恩數據進行的滿意度調查，今年“五一”檔電影滿意度創(chuàng)歷年同期最高，說實話，不僅好過往年五一檔，也好過今年春節(jié)檔。

其中，《給阿嬤的情書》滿意度以85.6分領銜，《寒戰(zhàn)1994》獲得了84.2的高分評價，《消失的人》超過83分。按照網友評價，除了《穿普拉達的女王2》，隨便一部影片都是值得一看的水平。

在這樣競爭激烈、口碑普遍不錯的市場環(huán)境下，《消失的人》殺了出來，說明市場給出了答案：在假期里，觀眾走進影院的首要需求不是“燒腦”或“回味”，而是一種沉浸式的“釋放”。特別是當你身邊有人看過，告訴你影片很“嚇人”后，好奇心很容易被勾起來。

觀眾愿意花錢買票進影院，很多時候就是想要一種強烈的、能迅速調動情緒的觀影體驗。這部電影的“嚇人”手法雖然老套，但觀眾的體驗感到位了。

這是類型片的勝利。就像2023年暑期檔大賣35.23億的《消失的她》和38.49億的《孤注一擲》，讓觀眾有猜測結局的參與感，有一些驚悚氛圍提高觀影刺激感，再加上一些對社會現實的投射，立意一下子拔上去了，就很容易有賣點。

根據貓眼專業(yè)版數據，《消失的人》出品方為眾合千澄影業(yè)、貓眼和霍爾果斯江灣影業(yè)。

眾合千澄過往主出品的電影里，票房過億的都是懸疑片：《第八個嫌疑人》4.39億，《瞞天過海》1.66億，《黃雀在后！》1.01億，連海報看起來都一樣。這家公司顯然已經拍出了心得，知道這個類型怎么制作、怎么賣。

把《消失的人》海報跟上面三部放在一起，你都分不出來誰是誰。

《消失的人》對目標市場的把握也很準，在下沉市場的傳播度很好。根據貓眼專業(yè)版數據，該片在二三四線城市的排片占比都在28%上下，但票房占比均達到了30%以上，這說明單場上座率很高。而且二三四線也是該片票房的主要貢獻者，這年頭，電影票房，得下沉市場者得天下。

《消失的人》票房城市明細 貓眼專業(yè)版

從主演的“流量”和出品方能看出來，這應該不是一部成本很高的影片，營銷上也沒有大面積鋪開，目前超2.7億的分賬票房應該挺有賺頭。

所以，《消失的人》拿下五一檔冠軍，不是因為它是完美的懸疑片，而是因為它是一次精準的“產品主義”的勝利，它把類型片該有的產品環(huán)節(jié)做到了讓目標市場能接受的程度。該片符合市場需求，加上同期沒有撞款，如果放在更熱的檔期也許會有更好的表現。電影市場的邏輯有時就是這么簡單：在合適的時間，給目標觀眾想要的體驗。