命運打不垮的女人：守寡56年養(yǎng)大8子女，成張大千高徒，高壽92歲

1948年初夏，香港島中環(huán)的街頭彌漫著海風與濕熱，36歲的方召麐正忙著給最小的兒子喂藥。誰也沒想到，僅僅幾個月后，她便要獨自挑起八個孩子的生活與未來。當夜里接到丈夫方心誥病危的電報時，她怔在碼頭的汽笛聲里，鞋跟被海水泡濕，一動不動。那一刻，她的人生翻頁，新的章節(jié)比以往任何一頁都要沉重。

向前追溯會發(fā)現(xiàn)，她并非出身寒微。1914年1月17日，江蘇無錫一個富裕之家迎來長女。父親方壽頤經(jīng)營紡絲廠，闊綽得很，卻因軍閥混戰(zhàn)被流彈奪命。11歲的方召麐親眼看著血跡染紅船舷，從此明白依靠外物終究靠不住。母親王淑英挑起家計，堅持把兩個女兒送進學校。“讀書不能斷。”這是母親留下的唯一遺訓。

少女時代的她已顯天分：國畫師承陶伯芳，書法向王羲之碑帖用功，英文由外教親授。1933年春，她拜錢松喦為師，僅一年便與恩師同展作品，背后是夜半挑燈的千遍練筆。才情讓她闖進上流社交圈，愛情也隨之而至。1936年冬，上海一場婚宴上，她與身著軍裝的方心誥四目相碰，交談不過幾個回合，“志趣相投”四字已盡在不言中。

1937年，他們攜手赴英國曼徹斯特大學繼續(xù)深造。對話短促卻透出決心——

“歐戰(zhàn)要起，留下危險。”

“越亂越要看世界。”

方召麐是校史上首位華人女留學生，學歐洲近代史而非繪畫，只因她篤信：畫者胸中須有丘壑，腹內(nèi)更要有典籍。第二年，兩人在倫敦完婚，雙喜臨門，卻也迎來戰(zhàn)云密布。北海轟炸，地鐵防空洞里她抱著初生女兒，心里卻盤算：回國后還得畫畫。

1940年至1947年，他們先后漂泊天津、桂林、重慶、貴陽。孩子出生地成了取名坐標：津生、林生、貴生……最艱難時，一家住在桂林窯洞，外面炮聲轟鳴，洞內(nèi)她替丈夫縫補軍裝，也偷偷描摹洞口老松。動蕩阻不斷生機，12年里八個孩子接踵而來，夫妻情深由此可見。

命運第二次重拳落下，1949年初，方心誥病逝。出殯那天，香港驟雨。親友低聲勸她回娘家，可她只淡淡一句：“我要留下。”賬本攤開，庫存現(xiàn)金只夠半年開銷。她硬撐著接手丈夫的進出口行，當起貿(mào)易經(jīng)理。白天跑客戶，夜里哄睡孩子后提筆畫花鳥。油燈下的宣紙吱呀作響，她卻樂在其中，因為畫里有她的歸宿。

兩年后，貿(mào)易行雖小有盈余，但她已心力交瘁。某夜，婆婆在一旁嘆氣：“生意還算過得去，你停了可惜。”她回答得斬釘截鐵：“我更擅長畫畫，拿畫筆也能養(yǎng)家。”此舉看似孤注一擲，實則盤算周密：她摸準香港藝術(shù)市場方興未艾，外商、收藏家正追捧東方意趣。說干就干，她天不亮起床作畫，下午親授八個孩子功課，夜幕再起上街推銷作品。第一幅《牡丹紫燕》在荷李活道古玩店換來兩百港幣，足夠一家溫飽三周。

為了突破瓶頸，方召麐拜入嶺南派大師趙少昂門下，花鳥兼工帶寫意，一年后即攜師赴東京辦展。日本修復戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，正迷戀中國文化，方召麐的工筆荷花售罄，連宮內(nèi)廳有人出高價求購。婆婆自此不再反對，一句“你真行”算是認可。

然而她并未停步。1953年，39歲的她登門拜見張大千。大千居港晨興半山，松影竹聲里，這位“潑彩大師”審視她的畫卷，寬袖一擺：“我不收徒弟，但你可以來學。”儀式上，她在座上三叩，張大千回禮：“好自為之，筆墨之外先讀書。”這一道指點，引她邁向更宏大的天地。

1954年，方召麐考入香港大學中文系深造，又赴牛津大學攻讀文學博士。白天聽課，傍晚在泰晤士河畔捕捉云影，夜深人靜再磨墨作畫。經(jīng)濟拮據(jù)，她靠畫賀年卡、教中文補貼學費，也為孩子們籌措學費。英國寒風凜冽，她卻穿著舊呢子大衣跑展覽，一年下來，倫敦畫界開始談?wù)撨@位“穿旗袍的東方女畫師”。劍橋舉辦的個展，一幅《秋山曉月圖》被英國皇家藝術(shù)協(xié)會收藏，公認其筆力有男畫家之氣魄。

1960年代，她輾轉(zhuǎn)法國、西班牙、瑞士，阿爾卑斯山春雪和塞納河薄霧，都被她寫入紙墨。西方評論家驚訝地發(fā)現(xiàn)，這位中國女畫家將漢隸線條的遒勁與抽象表現(xiàn)的自由并置，形成“豪放而不失雅潔”的新風格。張大千在北美讀到評論，欣然致信鼓勵，請她赴美同游。1970年夏，兩人在加州海邊徹夜對畫，月光照在宣紙上，他笑言：“你的筆下有風雷，已不是我那年收的娃娃。”

家庭并未被藝術(shù)甩在身后。八個孩子在母親的嚴格家教中各展所長：長女曼生攻法律，次女安生入政界，數(shù)名兒子投身金融與醫(yī)學。家里的規(guī)矩簡單卻管用——晚餐后必須誦讀古文，周末必須爬山或到海邊寫生。方召麐相信，山川讓人胸懷開闊，經(jīng)典使人心有定力。

進入1980年代，她已是眾多博物館的座上賓。巴黎吉美博物館為其舉辦回顧展，紐約大都會收購其《萬壑晴云圖》。展覽開幕酒會上，耄耋之年的她依舊挽一襲素色旗袍，談笑風生。歐洲媒體把她與卡蒂婭·科洛維婭并列，稱贊為“東西方藝術(shù)對話的橋梁”。

2006年2月20日凌晨，香港半山豪宅燈火微弱。侍讀弟子李典忽覺異樣，只見老師擱筆闔目，面帶恬淡笑意，桌上是一幅未署款的青綠山水。那畫中有蒼茫遠岫，有一彎靜水，似在召喚歸人。正如她多年前在英倫寫下的句子：“山水無言，我自乘風而去。”

她的墓地不在鬧市，而在新界青山一隅，與丈夫并肩。石碑無華，只刻“母麒”二字。多年后，人們在拍賣會上競價她的遺作，抬頭望見拍賣行高懸的鏡框，巨幅山川遒勁縱橫，仿佛仍有那位女畫家清晨執(zhí)筆的背影。有人感嘆：那是一個用母性撐起家國，也用墨色開拓自我的傳奇女性。

如今，這個名字在畫史里熠熠生輝：方召麐，一位以堅韌重塑命運的人杰，也是用畫筆寫史的巾幗豪情。她未曾高聲疾呼，卻用五十余年的堅持告訴世人：真正的“麒麟”不必附庸他人之光，自能踏碎荊棘，昂首前行。