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l XU TIAN ·搞錢計劃
歡迎來到今天的寫作計劃。
汪曾祺在《草木春秋》中寫白紫薇,“像樹梢積了殘雪,偏偏這雪是活的,風一吹就簌簌地笑。”是不是很有畫面感?
沒有華麗的詞藻,也沒有大篇幅的描寫,寥寥幾筆花就有了靈魂。這里用了一個寫作技巧——文字陌生化。
什么是文字陌生化?
簡單來說,就是不要用司空見慣的方式說話,而是換一種新鮮的、帶有個人感受和觀察角度的表達,讓讀者重新認識你筆下的事物。
那在寫作中,如何做到“文字陌生化”?
可以從以下四個方面入手。
一、感官聯動
用視覺寫味道,用聽覺寫顏色,用味覺寫情緒,讓本來只屬于一種感官的東西,跨越多個感官之上。
張愛玲《第一爐香》中有這樣一句:
“梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里,只看見綠玻璃窗里晃動著燈光,綠油油地,一方一方,像薄荷酒里的冰塊。”
房子溶在霧里,視覺的朦朧跨越到觸覺的黏;綠玻璃像薄荷酒里的冰塊,看見的綠色聯動到味覺的薄荷清涼,一種壓抑、潮濕的氛圍躍然紙上。
感官聯動,畫面更具沖擊力。
二、詞性變異
讓名詞動詞化、形容詞名詞化、副詞形容詞化等,打破詞語慣用的詞性,用變異的方法制造新鮮感。
以“形容詞名詞化”為例:
“她忽然覺得,心里那一塊冷,像冰一樣硌著。”
“冷”本是形容詞,這里被名詞化,變成了“一塊”,一個可以硌著人的東西。冷不再只是溫度,變成了具體的東西。
這種微小的詞性變異,能讓行文生動鮮活。
三、場景錯位
把兩個甚至多個不搭界的場景放在一起,產生意外的陌生感。
來看《變形記》的開頭:
“一天早晨,格里高爾·薩姆沙從煩躁不安的睡夢中醒來,發現自己在床上變成了一只巨大的甲蟲。”
這里用的就是場景錯位,床上醒來是日常,變成甲蟲是荒誕,日常和荒誕被生生拼在一起,讓讀者感到新鮮又好奇。
四、細節具體
將感受、情緒等落在具體的細節上,避開套話和千篇一律的表達。
比如貧窮:
“婚禮上沒有喜糖,只有幾盤炒黃豆和瓜子,吵鬧的人群把這些也一掃而光,桌子上只剩下一層細碎的殼。”
這段文字沒有直接寫“貧窮”,而是通過具體的細節(黃豆、瓜子、剩下的殼)來表達。
細節成了情緒的載體,這比直說“貧窮”要心酸的多。
其實,“文字陌生化”最重要的是表達,技巧只是方法,想真正寫好文章,還是要多看多看多思考,寫作講究。
同學們練起來吧。END
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