堂哥三叔輪流背刺，AI解說漫找到下沉財(cái)富密碼

作者|吳曉宇

忽如一夜春風(fēng)來，AI漫劇市場冒出了無數(shù)個(gè)堂哥和發(fā)小。

4月17日，一部名為《被三叔辜負(fù)后，我怒闖大海成漁王》的AI漫劇作品上線。上線當(dāng)天，這部作品就躋身“漫劇熱播榜”“真人AI榜”和“抖音熱播榜”三個(gè)榜單的TOP3，熱度可見一斑。

在此之后，一系列被親戚背刺題材的作品涌現(xiàn)，占據(jù)榜單前列。《我賣海鮮后發(fā)小瘋了》《養(yǎng)牛致富后表哥悔斷腸》《我養(yǎng)殖后，堂哥哭了》和《與堂哥散伙后，我開鮮肉店逆襲》等一系列作品都可以歸于此類題材。

一系列堂哥題材AI真人解說漫

這些漫劇的故事套路都非常相似，主角和親戚一起做生意，被背刺后自己單干。憑借深厚的專業(yè)知識(shí)和強(qiáng)運(yùn)，主角一路逆襲，最終成為某種生意的巨擘。這種生意既可以是海鮮之王或捕魚大戶，也可以是牛羊的養(yǎng)殖戶。總之，逆襲打臉依舊是這類作品恒定不變的公式。

如果說要從這些作品里尋找另一些共性，那么它們都是AI真人解說漫。

今年1月初，醬油文化負(fù)責(zé)人醬油在朋友圈曾感慨，“AI真人解說將會(huì)是上半年最大的風(fēng)口，太賺錢了，不，是搶錢”。當(dāng)時(shí)整個(gè)解說漫占據(jù)了漫劇大盤70%的市場。

但隨著年初Seedance 2.0爆發(fā)之后，很多行業(yè)人士就曾斷言技術(shù)進(jìn)步將帶來內(nèi)容形式的洗牌。廉價(jià)的AI真人解說漫有可能被其他畫面更精細(xì)、故事感更強(qiáng)的AI漫劇形式所取代。

可是幾個(gè)月過去了，AI真人解說漫依舊強(qiáng)勢(shì)。根據(jù)小娛了解到的情況，主流漫劇公司還在大批生產(chǎn)AI真人解說漫。在如此之大的作品和內(nèi)容中，跑出全新的題材和類型就一點(diǎn)不奇怪了。再加上仿真人漫分賬系數(shù)在4月降低了33%，現(xiàn)在解說漫的好日子又來了。

堂哥題材早已有之，貼近7080后人群

事實(shí)上，堂哥題材在真人短劇領(lǐng)域也有不少作品。

2024年的時(shí)候，駿樂影視創(chuàng)意曾推出了一部名為《重返80年代之我靠抓螃蟹發(fā)家》的真人短劇。這部短劇講述了男主江建峰被堂哥設(shè)計(jì)陷害，母親死于一場車禍，同在車上的妹妹病危。江建峰去理論時(shí)得知，妹妹的救命錢已經(jīng)被父親交給堂哥償還賭債。更重要的是，堂哥其實(shí)是父親的私生子。

重返80年代之我靠抓螃蟹發(fā)家海報(bào)

男主憤而出手，不料被堂哥從樓上丟下。上一世的戀人，這一世的堂嫂（女主）出手阻攔，也一同丟下高樓。醒來后，男主穿越回了1983年，并覺醒了上一世記憶。男主憑著自己的農(nóng)業(yè)知識(shí)，抓螃蟹賺錢，帶著全村一起致富。最終，男主成功走向巔峰，報(bào)復(fù)了堂哥和父親。

整部短劇里主角多次使用過去的經(jīng)驗(yàn)來為自己的當(dāng)下解決問題。比如穿越前他聽說了伙食團(tuán)長的兒子被糖果卡住了嗓子窒息而死。穿越之后，他就用自己的經(jīng)驗(yàn)讓或是團(tuán)長的兒子吐出了卡住的糖果，成功地和這位領(lǐng)導(dǎo)搭上了關(guān)系。

相比《重返80年代之我靠抓螃蟹發(fā)家》等逆襲流短劇，今天的堂哥題材AI漫劇在故事的走向上實(shí)現(xiàn)了部分的差異化。

以《被三叔辜負(fù)后，我怒闖大海成漁王》為例，整個(gè)故事里男主并未直接對(duì)堂哥的生意造成任何影響或者下絆子。男主的所有努力都放到了經(jīng)營漁船這一件事情上，最終實(shí)現(xiàn)了開辦漁業(yè)公司，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親致富的光明結(jié)局。

而劇中的反派三叔在男主勵(lì)精圖治的各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上遭遇了重大挫敗，包括了捕魚失敗賠償、違約賠償、公司破產(chǎn)、妻子離婚和兒子欠債等一系列變故。這些變故都和主角沒有關(guān)聯(lián)，但它們可以讓觀眾找到情緒發(fā)泄的突破口。主創(chuàng)用這些失敗懲罰了三叔的“辜負(fù)”。當(dāng)主角選擇搭救三叔時(shí)，主角的人物弧光和故事的爽點(diǎn)才能迎來真正的化學(xué)反應(yīng)。

被三叔辜負(fù)后，我怒闖大海成漁王

同時(shí)，堂哥題材作品里男主所做的生意都是捕魚、種地或者開店等，比較符合70后和80后用戶的工作狀態(tài)，貼近主流的下沉市場。因此，堂哥題材作品不僅極易復(fù)制，而且能夠迅速抓住中國的主流用戶，能夠形成如此風(fēng)潮也就不奇怪了。

熱度值突破5000萬，AI真人解說漫仍有一戰(zhàn)之力

縱觀這些堂哥題材作品，小娛發(fā)現(xiàn)它們基本都是AI真人解說漫，少有普通的AI真人漫劇。堂哥題材的頭部爆款作品在紅果上的熱度大多超過了4000萬。目前，紅果短劇上熱度值最高的堂哥題材漫劇是《我是廚神，我攤牌了》，熱度值高達(dá)5048萬，收藏?cái)?shù)為16.4萬。

時(shí)鐘撥回兩個(gè)半月之前，AI真人解說漫曾經(jīng)面臨了一場危機(jī)。抖音版權(quán)中心調(diào)整了漫劇分成系數(shù)，并將仿真人漫劇作為未來三年最重要的核心發(fā)力方向之一。他們將漫劇分成了仿真人劇、3D動(dòng)畫漫劇、2D動(dòng)畫漫劇、表情包動(dòng)態(tài)漫劇、動(dòng)態(tài)解說漫劇和靜態(tài)解說漫劇。

我是廚神，我攤牌了

其中，AI真人解說漫被劃歸到動(dòng)態(tài)解說類型之中，系數(shù)只有可憐的5。與之形成鮮明對(duì)比的是，AI真人漫劇的系數(shù)達(dá)到了驚人的60。系數(shù)調(diào)整之后，風(fēng)頭一時(shí)無兩的AI真人解說漫短暫陷入了一段時(shí)間的沉寂。很多漫劇公司開始把發(fā)力的重點(diǎn)放到了AI真人漫劇的身上。

不過，政策剛剛發(fā)布的時(shí)候就有行業(yè)人士指出，抖音和紅果的政策體系不同，一個(gè)是投流邏輯，而另一個(gè)是平臺(tái)分賬。紅果調(diào)低了AI真人解說漫的系數(shù)，但它們?cè)诙兑暨€有一戰(zhàn)之力。

從產(chǎn)品形態(tài)出發(fā)，AI真人解說漫類似于PPT播放有聲小說，和過去解壓視頻推廣短篇小說沒有太大的區(qū)別。很多用戶習(xí)慣于睡前聽一些小說，AI真人解說漫可以填補(bǔ)這種需求。用戶喜歡看AI真人解說漫，也有制作方愿意提供相關(guān)的內(nèi)容并投流，漫劇公司沒有理由不在這一領(lǐng)域投入。

娛樂資本論此前曾經(jīng)報(bào)道過閱文和商湯等公司在AI漫劇領(lǐng)域的布局和發(fā)力。這些公司推出的AI agent都對(duì)AI真人解說漫的制作實(shí)現(xiàn)了一定的加持。商湯相關(guān)人士曾經(jīng)表示，他們的Seko視頻生成模式是解說漫神器，可以快速解決諸多一致性問題。

現(xiàn)在，堂哥題材漫劇證明了，只要抓準(zhǔn)下沉市場的情緒剛需，AI真人解說漫憑借更快的速度和更爽的情節(jié)，其產(chǎn)品人氣依舊強(qiáng)勢(shì)。只要找準(zhǔn)了適合的用戶和題材，AI真人解說漫依然能夠締造爆款作品。