5月2日,電視劇《喀什戀歌》官宣定檔,5月5日起,央視一套正式開播,愛奇藝則是獨家線上播出平臺。這部電視劇由李蘭迪、郭俊辰主演,姚長寧編劇,秦海燕執導,講述的則是喀什女孩回家鄉創業的故事。基于目前的物料內容來講,我建議,大家要適當降低對于該劇的質量期待值,它更像是一部創意寫作路數加持之下的作品。
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大家可以先來看劇情梗概:
滬漂女孩夏孜在經歷失業等一系列失意后,逃離內卷的大城市回到故鄉喀什,慢慢在煙火氣中找回內心的節奏。在重建身邊世界的過程中,她攜手兩位兒時好友一起找到自我、重啟人生。在與疆漂青年周恒之攜手改造百年客棧的過程中,也重新看見了這片土地的可能性。最終她發現,故鄉從來不是退路,而是另一段人生的起點。
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結合這部電視劇的定檔預告片來看,它屬于創意寫作路數加持之下的作品的意思就非常明確了。主角在大城市打拼不如意,繼而,去了風景優美的地方,開啟新的人生,這樣的敘事路徑,已經是創意寫作當中非常老套的路徑了。像《去有風的地方》當中的女主角,像《我的阿勒泰》這部電視劇作品當中的女主角等等,都是如此的。
而這部電視劇的定檔預告片當中,還能看出一些其它創意寫作的路數來。比如說,女主角回到家鄉之后,和同伴們發生了認知上的沖突,但最終又憑借各種情感,彌合了這種沖突。這其實是典型的晚會小品式的創作思路。
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再比如說,女主角在創業的過程當中,或者說家鄉居住的過程當中,去呈現家鄉的各種物質的和非物質的文化遺產,去呈現家鄉的自然人文美景等等。這些,則是劇作真正想要傳播給觀眾們的。換言之,這個路數之下的電視劇,其實更像是一個加長版的旅游廣告。
甚至于說,這類女主“去有風的地方”類的影視劇作品,大概率就是男女主角要搞對象。《喀什戀歌》的劇情梗概和定檔預告片當中,倒是沒有展現李蘭迪角色和郭俊辰角色之間的關系。但只基于劇作名稱來看,戀歌是什么呢?大概率就是戀愛了。這類劇的最終歸類,其實還是小資戀愛劇,而這類劇的最終營銷意圖,則是旅游。旅游這東西,其實還是小資的。而要搞小資,就不得不搞對象。這是必然。
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有部分劇迷把《喀什戀歌》和《我的阿勒泰》對應起來講。這是沒有問題的。這兩部電視劇的屬性都是一樣的,就是通過一個新疆的戀愛故事,來動員大家伙去新疆旅游。當然,從敘事倫理道德上來講,我覺得《喀什戀歌》要比《我的阿勒泰》強很多。為什么這么說呢?電視劇《我的阿勒泰》其實是把小說(散文)精品俗不可耐化了,而《喀什戀歌》本身沒有原著小說,不存在把好東西俗化的問題。
李娟老師的原著小說《我的阿勒泰》,要比電視劇《我的阿勒泰》強大一萬倍。這絕對不是開玩笑。李娟老師的原著小說,是用現實主義的筆法,寫就的阿勒泰地區的生存故事。而電視劇版本,則離開了現實主義的敘事,向小資情調、小情小調出發。這更像是《活著》和《小時代》的區別。李娟的《冬牧場》,也是阿勒泰游牧人群的《活著》。《我的阿勒泰》電視劇版本,就是把《活著》搞成《小時代》。所以,它的敘事倫理道德就要被苛責一下。
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反觀《喀什戀歌》,因為沒有原著小說,談不上什么原著小說多高級,那么,即便是電視劇版本是創意寫作的,是套路化的,但它依舊屬性明確,旅游宣傳劇,不存在對不起誰。與此同時,我們也能夠看到,很多青年女性觀眾,就喜歡看一些旅游景區一般的地方的愛情故事,這類故事就是可以給她們造夢的。能夠讓這類既定的觀眾在這個影視夢境當中獲得旅游和戀愛的快樂,這就是一份功德了。
審美這東西,有低級趣味的、中級趣味的和高級趣味的。像《喀什戀歌》這類電視劇,其實就屬于中級趣味的。它如果大大方方承認自己就是中級趣味的,就是旅游宣傳劇,而不使勁往精品劇上蹭,那大家伙就不可以批評人家。在我們的審美類型當中,需要存在大量的中級趣味,才有意思。(文/馬慶云)
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