恐怖工業(yè)化，文青被壓榨

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義來(lái)說(shuō)，工業(yè)化是一個(gè)繞不開(kāi)的門(mén)檻，因?yàn)橛辛斯I(yè)化，現(xiàn)實(shí)主義才有話說(shuō)，尤其是對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，工業(yè)化這個(gè)大的背景環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)主義的題材才嫩源源不斷。然而兩者既然相互依存，但也有根本性的矛盾。工業(yè)給予了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者所關(guān)注的普通人生計(jì)，然而這種生計(jì)的給予卻也引發(fā)了根本性的矛盾，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)注意之下，工業(yè)化徹底的異化了普通人，將其從原有的人轉(zhuǎn)變?yōu)榱藙趧?dòng)力甚至于人力資源。

今天給大家推薦的影片《紅色沙漠》講述的就是工業(yè)化對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者的印象。朱麗安娜是一個(gè)略帶神經(jīng)質(zhì)的女人，她的丈夫是一家工廠的經(jīng)理人，通過(guò)丈夫的引薦，朱麗安娜認(rèn)識(shí)到了另一個(gè)男人，兩個(gè)人逐漸的在一起無(wú)法自拔。慢慢地，朱麗安娜發(fā)覺(jué)自己已經(jīng)無(wú)法專(zhuān)注于原有的生活了，面對(duì)著工業(yè)巨獸，朱麗安娜徹底的迷茫了。

對(duì)于《紅色沙漠》這樣的影片來(lái)說(shuō)，想要表達(dá)什么已經(jīng)很明顯了，創(chuàng)作者面對(duì)著二十世紀(jì)最讓人糾結(jié)的工業(yè)化，他所展現(xiàn)出來(lái)的自然是一種扭曲的情感，影片中的朱麗安娜一方面對(duì)于工業(yè)巨獸有著一種天然的恐懼，但另一方面，她所有的生活基礎(chǔ)都是來(lái)源于這頭工業(yè)巨獸。這是無(wú)法避免的，也是矛盾的根本點(diǎn)，但是在這種根本點(diǎn)之上，朱麗安娜永遠(yuǎn)找不到平衡。

與丈夫的同事認(rèn)識(shí)且發(fā)生關(guān)系是一種天然的刺激，這種刺激來(lái)源于個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒，這種個(gè)體意識(shí)就如同影片一開(kāi)始所展現(xiàn)出來(lái)的群體與個(gè)體完全對(duì)立一樣。朱麗安娜原本在人群中是可以讓自己得到安全感的，然而當(dāng)個(gè)體意識(shí)抽離著她的肉體讓她逐漸的放棄人群的安全感，轉(zhuǎn)而追求自我意識(shí)的時(shí)候，這種矛盾就產(chǎn)生了，這也是為什么他后來(lái)跟所有人具備個(gè)體意識(shí)的人呆在一起的時(shí)候，面對(duì)著工業(yè)化的巨物會(huì)有著一種莫名的恐懼，因?yàn)楫?dāng)她開(kāi)始以個(gè)體的形象出現(xiàn)的時(shí)候，天然的就站在了集體的對(duì)立面。

而工業(yè)化代表著什么？代表著一切都會(huì)被悄然抹殺，就如同冷戰(zhàn)期間，西歐諸國(guó)所面臨的東方的紅色恐懼一樣，這種恐懼在工業(yè)化的加成下，會(huì)行程如同本片片名一樣的奇觀“紅色沙漠”，紅色是一種恐懼，本片作為意大利電影，創(chuàng)作者自然知道這種恐懼，而“沙漠”代表著寸草不生，代表著生命的凋零。兩者結(jié)合在一起，最終呈現(xiàn)出來(lái)的是一種奇觀。

影片用色彩裝點(diǎn)了創(chuàng)作者的意圖，但哪怕是除去了這些色彩之后，這種意圖依舊是非常明顯的。面對(duì)著二十世紀(jì)最讓人糾結(jié)的工業(yè)化，不同的人自然有著不一樣的表達(dá)，工業(yè)化孕育了西方現(xiàn)代化體系下的文明，這是工業(yè)化非常好的一方面，但是另一方面，工業(yè)化也是引發(fā)二戰(zhàn)的幫兇。因?yàn)橐粦?zhàn)之后，很多西方國(guó)家都實(shí)現(xiàn)了自身的工業(yè)化，在這種背景下，市場(chǎng)以及資源的爭(zhēng)奪就成了西方國(guó)家內(nèi)部的主要矛盾，最終，矛盾無(wú)法調(diào)和的時(shí)候，便引發(fā)了生產(chǎn)過(guò)剩的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這種危機(jī)最終演化為戰(zhàn)爭(zhēng)。

只要是打掉了敵對(duì)方的工業(yè)基礎(chǔ)，那么自己就能占領(lǐng)市場(chǎng)，搶奪資源，這就是工業(yè)化帶來(lái)的恐懼。而對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，雖然是冷戰(zhàn)期間的作品，雖然本片上映的時(shí)候，二戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束了幾十年，但是冷戰(zhàn)過(guò)程中，并沒(méi)有解決工業(yè)化所產(chǎn)生的自然矛盾。西歐各國(guó)在馬歇爾計(jì)劃的支持下，很快的就完成了工業(yè)體系的重建，但這種重建帶來(lái)的并不是大家所想的經(jīng)濟(jì)騰飛，而是更深層次的工業(yè)化生產(chǎn)過(guò)剩危機(jī)。這不過(guò)這一次，已經(jīng)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)可以幫助消解了。

這就是為什么影片一開(kāi)始的時(shí)候，所展現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)事實(shí)，工廠即將被變賣(mài)，工人們?cè)谶@里已經(jīng)無(wú)法繼續(xù)工作了，只能去往別處。影片前后的照應(yīng)下，工人們依舊是面臨著一個(gè)尷尬的事實(shí)，工業(yè)化帶來(lái)的崗位很快就會(huì)被生產(chǎn)過(guò)剩所消解。而工人們即便是可以通過(guò)集體主義來(lái)獲得一種暫時(shí)的安全，但這種安全并不永固，很快就會(huì)被轉(zhuǎn)移到別處。

那么個(gè)人主義就能永久性的獲得安全感嗎？朱麗安娜的表現(xiàn)已經(jīng)說(shuō)明了一切，在面對(duì)這種人類(lèi)無(wú)法完全控制的巨獸面前，個(gè)人永遠(yuǎn)是渺小的，而這種巨獸在吞噬個(gè)體的時(shí)候，并不會(huì)發(fā)出來(lái)巨響，只會(huì)用沉默的方式最終讓所有人都被吞噬。

當(dāng)然，影片給出的解決之道也是荒謬的，創(chuàng)作者試圖用個(gè)人的欲望來(lái)對(duì)抗工業(yè)巨獸，這顯然并不足以徹底的解決問(wèn)題，而是只將問(wèn)題暫時(shí)掩蓋住了。矛盾一直都存在，零和博弈并不可取，或許當(dāng)人類(lèi)與現(xiàn)代工業(yè)相處的過(guò)冊(cè)中，逐漸會(huì)找到一種平衡，乃至真正的共存。

你好，再見(jiàn)