江聲浩蕩處，以筆墨記錄下時(shí)代的一頁(yè)

長(zhǎng)江的濤聲里，沉淀著民族的集體記憶與文明密碼。當(dāng)這條古老的母親河在現(xiàn)代化進(jìn)程中前行時(shí)，一場(chǎng)關(guān)乎永續(xù)發(fā)展的深刻變革也隨之在萬(wàn)里江岸澎湃激蕩。張茂龍的《風(fēng)從江上來(lái)：長(zhǎng)江大保護(hù)江蘇實(shí)踐》以44萬(wàn)字篇幅，毅然投身于這場(chǎng)宏大的時(shí)代敘事之中。作品以獨(dú)特的“問(wèn)題導(dǎo)向”架構(gòu)、散文化的筆觸，以及對(duì)生態(tài)文明建設(shè)這一時(shí)代命題的深邃思考，將江蘇一域的綠色突圍升華為一曲關(guān)于發(fā)展哲學(xué)轉(zhuǎn)型、人與自然關(guān)系重構(gòu)的磅礴史詩(shī)，既是對(duì)江蘇實(shí)踐的忠實(shí)存檔，也是對(duì)中國(guó)生態(tài)文明建設(shè)的文學(xué)禮贊。

面對(duì)長(zhǎng)江大保護(hù)這一涉及經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、環(huán)境治理、法治建設(shè)、民生保障等多維度的復(fù)雜系統(tǒng)工程，作者摒棄了慣常的時(shí)空線性鋪陳，創(chuàng)造性地采用了以“核心問(wèn)題”為樞紐的邏輯演進(jìn)敘事結(jié)構(gòu)。這種問(wèn)題意識(shí)主導(dǎo)的架構(gòu)，使得龐雜的實(shí)踐素材被高效地吸附、整合，并自然呈現(xiàn)出“母親河之痛—破解困局—?jiǎng)?chuàng)新探索—長(zhǎng)效守護(hù)”的內(nèi)在邏輯。

作品摒棄冗長(zhǎng)敘事，采用散文化的表達(dá)風(fēng)格，讓報(bào)告文學(xué)兼具思想深度與文學(xué)美感。江風(fēng)拂過(guò)蘆葦蕩、江豚躍出水面的場(chǎng)景描寫與化工圍江時(shí)污水橫流、臭氣熏天的沉痛記憶形成強(qiáng)烈對(duì)比，引發(fā)讀者對(duì)生態(tài)保護(hù)的深思。同時(shí)，作品融入歷史典故與大量文學(xué)意象，從李白“三山半落青天外”的詩(shī)意吟唱，到退潮時(shí)江灘爬滿螃蟹、蘆葦叢中鳥鳴啾啾的白描，再到現(xiàn)代護(hù)江人的堅(jiān)守故事，古今交織中賦予生態(tài)保護(hù)厚重的文化內(nèi)涵。這種散文化表達(dá)并非空泛抒情，而是與扎實(shí)的事實(shí)依據(jù)相結(jié)合，在數(shù)據(jù)支撐與人物訪談中融入情感溫度，實(shí)現(xiàn)了事實(shí)真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。

尤為可貴的是，這種文學(xué)性深深植根于對(duì)“人”的關(guān)切與對(duì)文化血脈的追尋。無(wú)論是《長(zhǎng)江之歌》的歌聲悠揚(yáng)、鄭和船隊(duì)的浩蕩往事，還是當(dāng)下“長(zhǎng)江哨兵”宋華坤在堤岸上的守望、老漁民周德宏從“漁老大”到護(hù)魚隊(duì)長(zhǎng)的身份轉(zhuǎn)變、從小就在浪里討生活的楊金龍數(shù)十年如一日守護(hù)江豚的身影、江心洲島上李愛(ài)民教授以科技守護(hù)一江清水，都交織成一曲跨越時(shí)空的深情的和鳴。歷史文脈與現(xiàn)實(shí)人物相映，自然意象與人文精神互嵌，使得長(zhǎng)江不僅是地理意義上的水流，更是流淌著民族情感、承載著個(gè)體命運(yùn)的文化生命體。作者通過(guò)大量扎實(shí)的田野調(diào)查與深度訪談，讓數(shù)據(jù)背后的汗水、政策之下的人情得以鮮活呈現(xiàn)，讓“共抓大保護(hù)、不搞大開發(fā)”這一國(guó)家戰(zhàn)略，落地為一個(gè)個(gè)有面孔、有故事、有溫度的日常堅(jiān)守。正是這種文學(xué)性的浸潤(rùn)與人文觀照，賦予了作品堅(jiān)實(shí)的“筋骨”以外，豐沛的“血肉”與溫暖的“體溫”。

《風(fēng)從江上來(lái)》的價(jià)值遠(yuǎn)超對(duì)一項(xiàng)環(huán)境治理工程的記載，它更是一部透過(guò)長(zhǎng)江岸線的綠色蝶變，深刻闡釋并生動(dòng)印證新時(shí)代發(fā)展哲學(xué)與文明理念深刻變遷的備忘錄。長(zhǎng)江的生態(tài)變遷史，本質(zhì)上是人類發(fā)展理念的映照史。從“靠江吃江”的生存索取，到“竭澤而漁”的盲目征服，再到“守江護(hù)江”的自覺(jué)擔(dān)當(dāng)，這條母親河的命運(yùn)曲線，清晰地標(biāo)記著中華民族發(fā)展觀與自然觀的升華刻度。

作品的完成本身就是一場(chǎng)艱難的創(chuàng)作攻堅(jiān)。長(zhǎng)江大保護(hù)涉及產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、環(huán)境治理、民生保障等多個(gè)領(lǐng)域，涵蓋江蘇所有沿江城市、數(shù)百個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，采訪對(duì)象包括政府官員、企業(yè)負(fù)責(zé)人、漁民、環(huán)保志愿者等大量人員。張茂龍沿著長(zhǎng)江在江蘇境內(nèi)433公里主航道、蜿蜒1169公里的江岸線行走，梳理繁雜的政策文件與數(shù)據(jù)資料，深入基層捕捉鮮活案例，在多重矛盾中提煉核心議題。面對(duì)如此龐大的創(chuàng)作體量，作者始終保持清醒的認(rèn)知與精準(zhǔn)的把控，以理性視角剖析問(wèn)題本質(zhì)，用感性筆觸記錄實(shí)踐溫度。

《風(fēng)從江上來(lái)》是一部具有寶貴鏡鑒價(jià)值的實(shí)踐樣本，其翔實(shí)記錄的治理智慧與制度創(chuàng)新，為長(zhǎng)江全流域乃至更廣區(qū)域的生態(tài)文明建設(shè)提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)。更令人振奮的是，書中傾情描繪的綠色愿景，正日益轉(zhuǎn)化為可感可測(cè)的現(xiàn)實(shí)。江聲浩蕩，亙古不息；筆墨鑄碑，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。《風(fēng)從江上來(lái)》以它的深刻與深情，在時(shí)代的長(zhǎng)卷上鐫刻下不容忘卻的一頁(yè)。

（作者系《江南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》副主編）