北京
硬筆寫生方式簡便，然較之水墨寫生又有線條 粗細變化小、表現大色塊的難度大、色度不易拉開 等不足。因此，硬筆速寫須揚長避短，努力豐富作品表現力。
一，做好寫生前的工具準備
一是盡量豐富硬筆的種類。以碳素筆而言，要 選擇筆芯粗細不同的筆，這樣，根據物象的不同， 用不同的筆畫線條。如，山石輪廓線用筆芯粗的筆 畫粗線條，石紋用細筆芯的畫線條......現在市場上 有專用的速寫鋼筆，能畫出各種粗細不同的線條， 如能準備則更好。二是最好選用素描速寫紙，不用 光滑的紙。這樣畫出來的線條質感更好。三是可能 的話，購買一只軟毫簽字筆，速寫更方便。
二，確定好寫生對象
大自然豐富多彩，初次寫生 ，往往會出現兩種 情況:一是熟視無睹，覺得平淡無奇，無物可畫。 二是眼花繚亂，無從下手。從速寫的目的看，解決 的就是創作素材問題和驗證理解傳統書本上技法問 題。基于這個目的，寫生可以畫局部，如一花一草 一木，一座橋、一條船等等，也可以畫大場面，如 連綿的山脈、茂密的叢林、沸騰的場景......能大則大， 能小則小。關鍵是能打動你、吸引你。
三，努力概括、取舍和適度夸張
寫生不是對自然的機械描摹，永遠不要照描入 畫，必須按照美的原則概括提煉，“挑肥揀瘦”， 各取所需。取舍，就是把美的部分做加法，把不美 的地方做減法。概括，就是把瑣碎的地方進行提煉、 規整。夸張，就是加大對比度，通過適度夸張，讓 特點更突出，美點凸顯。
四，具體寫生技法
1，制造虛實
我們臨摹作品，虛實原作已經解決了，但身臨 大自然，一般情況下放眼望去全是實景，從山腳到 山頂清晰可見。如果據實勾畫，就沒有虛實。就要 人為地把一些部分虛化，比如留白、加云霧等等。 有和無，就形成了虛實關系。再有一種虛實，就是 通過制造疏密關系體現。太行山石肌理豐富，寫生 中會覺得每個局部細節都完美。但如果據實勾畫， 就會通篇全是細節，畫面瑣碎凌亂。寫生時就要對 重點結構處和精彩處細微勾畫，其他處簡化線條， 代之以舒朗的處理，或者干脆用墨塊、色塊等面的 形式來體現。
2，大小變形
房子的寫生，需要做變形 處理。比如房子一般體積感差 不多，如果據實勾畫，就會單 調乏味。畫時就要把一些加大， 一些縮小。把一些房子重疊地 密實，一些房子拆開變散。一 些房子畫完整，一些畫一部分， 另一部分用樹木等其他物體遮 擋。樹木也是如此，太正的變斜， 樹枝太勻的“剪枝”，排列整 齊的安排成聚散。
3，黑白關系。
寫生時要注意留白，而且 要注意黑白相襯。比如，如果房 子畫的線條特別密，那么房子中 間的樹干，雙勾成空心的效果 較好。如果樹木樹干也加紋理， 樹枝也特別密，房子也畫得特 別細致，寫生稿就會非常繁密， 緊得透不過氣來。反之，如果 樹木畫得特別細膩，線條特別 多，樹中的房舍就要簡化，勾 輪廓線就行了。山石也是如此。 有意識地留一兩塊大石不加皴， 周邊用勾皴繁復的石頭去擠出 空白，相互映襯而成趣。
4，景物挪移。
寫生就是一種創作。有人 形象地說:做人要老實，作畫不 能老實。寫生時就要根據畫面 需要，不局限于寫生時眼前所 見。眼前不好的或沒有意義的， 要舍去。畫面需要的，要從別 處挪移過來。現場有的，要變 角度從現場挪移;現場沒有的， 可以無中生有，利用以往的經 驗加上;也可以暫時空著，以 后有合適的添加。
5，詳略得當。
寫生不能平均使用力量。 永遠不要想著把眼前所見畫盡。 畫家不和攝影家爭功。你認為 精彩的地方要不厭其“繁”， 其他地方可以粗略處理，或一 帶而過。
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