在中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作中,黃志揚(yáng)的筆墨始終游走于“師法造化”與“中得心源”之間,既扎根于傳統(tǒng)山水的精神內(nèi)核,又以當(dāng)代的審美視角重構(gòu)自然與人文的圖景。《絕壁巨蟒》與《層樓翠靄》兩幅作品,一寫(xiě)山河雄奇之姿,一繪嶺南鄉(xiāng)居煙火之韻,展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)山水精神與人文情懷的雙重叩問(wèn),也為觀者鋪陳出兩條截然不同卻同樣動(dòng)人的審美路徑。
01
絕壁開(kāi)境:
《絕壁巨蟒》以骨筆寫(xiě)山河雄魄
《絕壁巨蟒》采用頂天立地的構(gòu)圖,將山河的雄奇壯闊徐徐鋪展在觀者眼前。畫(huà)面核心的巨崖如劈如削,畫(huà)家以剛勁有力的線(xiàn)條,細(xì)細(xì)勾勒出巖壁的垂直肌理,墨色層層疊加、積染,在濃淡虛實(shí)的變化中,將山體的蒼硬質(zhì)感與巍峨體量展現(xiàn)得淋漓盡致,仿佛能讓人觸摸到巖石經(jīng)歲月風(fēng)化的粗糙紋理,也能真切感受到天地造化的磅礴偉力。崖壁之間,一條白練似的飛瀑自云霧深處垂落,打破了山體的沉郁厚重,為冷峻的山河注入了靈動(dòng)的流動(dòng)氣韻;山徑如絲帶般蜿蜒盤(pán)繞在絕壁之上,隱約可見(jiàn)行旅的身影,于險(xiǎn)絕的天地間,添了幾分人間煙火的溫潤(rùn)溫度。
在《絕壁巨蟒》中,畫(huà)家的筆墨張力盡顯無(wú)遺。中鋒用筆如鑿如刻,線(xiàn)條剛勁如鐵,為山體筑牢了堅(jiān)實(shí)的骨架;積墨與破墨手法交替運(yùn)用,近處崖壁墨色黝黑沉郁,遠(yuǎn)山則以淡墨輕染,漸漸隱入云嵐之中,巧妙營(yíng)造出“咫尺千里”的空間縱深感。畫(huà)面左側(cè),大片澄澈的藍(lán)天以鈷藍(lán)鋪就,與墨色山體形成鮮明的冷暖對(duì)比,打破了傳統(tǒng)山水“水墨為上”的色調(diào)慣性,為作品注入了現(xiàn)代審美氣息,帶來(lái)震撼人心的視覺(jué)體驗(yàn)。畫(huà)面題款“絕壁巨蟒”四字,既是對(duì)山勢(shì)形態(tài)的生動(dòng)描摹,更藏著山河如巨龍般的磅礴氣勢(shì),畫(huà)家將自然的偉力與人文的豪情,悄悄寄于筆端,讓觀者在險(xiǎn)峻的山河圖景中,讀懂生命的張力與天地的精神共鳴。
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《絕壁臣蟒》
245x145cm
02
層樓藏韻:
《層樓翠靄》以柔筆寫(xiě)鄉(xiāng)居溫情
若說(shuō)《絕壁巨蟒》是對(duì)天地山河的深情禮贊,那么《層樓翠靄》便是對(duì)嶺南人間煙火的溫柔描摹。這幅作品以嶺南古寨為藍(lán)本,采用散點(diǎn)透視的手法,將一幅立體鮮活的村寨圖景緩緩鋪陳:高低錯(cuò)落的屋舍依山而建,青瓦土墻、木構(gòu)廊檐在濃淡交織的墨色中若隱若現(xiàn),近處的建筑線(xiàn)條勾勒細(xì)膩,斑駁的墻面、溫潤(rùn)的木質(zhì)梁柱,都藏著歲月沉淀的痕跡;遠(yuǎn)處的樓宇則以淡墨暈染,漸漸隱入青藍(lán)色的煙靄之中,營(yíng)造出幽深朦朧的意境,恰如其分地還原了嶺南古寨被云霧輕籠的獨(dú)特風(fēng)貌。
《層樓翠靄》中,畫(huà)家的筆墨褪去了剛勁,多了幾分溫潤(rùn)靈動(dòng)。線(xiàn)條柔和而富有韻律,以書(shū)法用筆勾勒屋舍輪廓,轉(zhuǎn)折之間,盡顯書(shū)寫(xiě)的自然意趣;墨色以淡墨、潑墨為主,輔以淡青、淡藍(lán)暈染煙靄與遠(yuǎn)山,讓整個(gè)畫(huà)面籠罩在溫潤(rùn)朦朧的氛圍里,恰好貼合了嶺南地區(qū)多雨多霧、草木蔥蘢的地域特質(zhì)。畫(huà)中的每一處細(xì)節(jié),都藏著生活的溫度:街角嬉戲的家禽、屋檐下晾曬的布幔、巷口閑談的行人,讓靜止的古寨有了流動(dòng)的氣息;畫(huà)面左側(cè)的題款書(shū)法,與畫(huà)面意境渾然一體,更添幾分文人雅趣。不同于傳統(tǒng)山水常見(jiàn)的“避世”表達(dá),這幅作品以“入世”的視角,捕捉嶺南古寨里鮮活的煙火氣息,將對(duì)嶺南故土的眷戀、對(duì)人文煙火的珍視,悄悄藏在每一處斑駁的墻面、每一縷氤氳的煙靄之中,讓觀者在熟悉的鄉(xiāng)居圖景里,喚起心底對(duì)故土與溫情的深深共鳴。
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《層樓翠靄》
245x145cm
03
筆墨無(wú)界,精神相通
《絕壁巨蟒》與《層樓翠靄》雖風(fēng)格迥異,卻有著共通的藝術(shù)內(nèi)核,藏著黃志揚(yáng)藝術(shù)創(chuàng)作的核心追求——以筆墨為媒介,連接自然與人文,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中,構(gòu)建屬于自己的山水世界。
從技法層面而言,畫(huà)家始終堅(jiān)守“以線(xiàn)立骨、以墨傳神”的傳統(tǒng)內(nèi)核,同時(shí)大膽融入當(dāng)代色彩觀念:《絕壁巨蟒》中,藍(lán)與墨的強(qiáng)烈對(duì)比,打破了傳統(tǒng)山水的色調(diào)束縛,盡顯現(xiàn)代審美張力;《層樓翠靄》里,淡青與墨色的溫柔交融,賦予嶺南古寨溫潤(rùn)朦朧的質(zhì)感,與地域風(fēng)貌完美契合。無(wú)論是雄奇的絕壁,還是溫潤(rùn)的嶺南古寨,畫(huà)家都以“點(diǎn)、線(xiàn)、面”的有機(jī)組合構(gòu)建畫(huà)面,線(xiàn)條勾勒骨架,墨色暈染層次,色彩烘托氛圍,讓每一處景物都既有扎實(shí)的造型基礎(chǔ),又有寫(xiě)意的抒情韻味。
從精神內(nèi)核來(lái)看,兩幅作品共同傳遞著畫(huà)家對(duì)“山水”的獨(dú)特理解:山水從來(lái)不是孤立的自然景觀,而是承載著人文精神與情感溫度的載體。《絕壁巨蟒》中的山河,是天地造就的奇觀,藏著畫(huà)家對(duì)自然偉力的敬畏,也飽含著對(duì)生命張力的贊美;《層樓翠靄》中的嶺南古寨,是人間煙火的聚集地,承載著畫(huà)家對(duì)嶺南故土的眷戀,也寄托著對(duì)人文煙火的守望。一剛一柔的筆墨之間,是畫(huà)家對(duì)東方哲學(xué)中“天地與我并生,萬(wàn)物與我為一”的當(dāng)代詮釋?zhuān)撬陨剿畬?xiě)心、以筆墨寄懷的赤誠(chéng)追求。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
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黃志揚(yáng)
廣東四會(huì)市人,出生于廣州市荔灣區(qū),畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院,現(xiàn)為廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,前廣州南沙區(qū)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng),曾任政協(xié)四會(huì)市第九屆委員會(huì)委員,現(xiàn)任廣東四會(huì)市書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
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