絕壁生韻，層樓含煙：黃志揚(yáng)山水畫(huà)賞析

在中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作中，黃志揚(yáng)的筆墨始終游走于“師法造化”與“中得心源”之間，既扎根于傳統(tǒng)山水的精神內(nèi)核，又以當(dāng)代的審美視角重構(gòu)自然與人文的圖景。《絕壁巨蟒》與《層樓翠靄》兩幅作品，一寫(xiě)山河雄奇之姿，一繪嶺南鄉(xiāng)居煙火之韻，展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)山水精神與人文情懷的雙重叩問(wèn)，也為觀者鋪陳出兩條截然不同卻同樣動(dòng)人的審美路徑。

01

絕壁開(kāi)境：

《絕壁巨蟒》以骨筆寫(xiě)山河雄魄

《絕壁巨蟒》采用頂天立地的構(gòu)圖，將山河的雄奇壯闊徐徐鋪展在觀者眼前。畫(huà)面核心的巨崖如劈如削，畫(huà)家以剛勁有力的線(xiàn)條，細(xì)細(xì)勾勒出巖壁的垂直肌理，墨色層層疊加、積染，在濃淡虛實(shí)的變化中，將山體的蒼硬質(zhì)感與巍峨體量展現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛能讓人觸摸到巖石經(jīng)歲月風(fēng)化的粗糙紋理，也能真切感受到天地造化的磅礴偉力。崖壁之間，一條白練似的飛瀑自云霧深處垂落，打破了山體的沉郁厚重，為冷峻的山河注入了靈動(dòng)的流動(dòng)氣韻；山徑如絲帶般蜿蜒盤(pán)繞在絕壁之上，隱約可見(jiàn)行旅的身影，于險(xiǎn)絕的天地間，添了幾分人間煙火的溫潤(rùn)溫度。

在《絕壁巨蟒》中，畫(huà)家的筆墨張力盡顯無(wú)遺。中鋒用筆如鑿如刻，線(xiàn)條剛勁如鐵，為山體筑牢了堅(jiān)實(shí)的骨架；積墨與破墨手法交替運(yùn)用，近處崖壁墨色黝黑沉郁，遠(yuǎn)山則以淡墨輕染，漸漸隱入云嵐之中，巧妙營(yíng)造出“咫尺千里”的空間縱深感。畫(huà)面左側(cè)，大片澄澈的藍(lán)天以鈷藍(lán)鋪就，與墨色山體形成鮮明的冷暖對(duì)比，打破了傳統(tǒng)山水“水墨為上”的色調(diào)慣性，為作品注入了現(xiàn)代審美氣息，帶來(lái)震撼人心的視覺(jué)體驗(yàn)。畫(huà)面題款“絕壁巨蟒”四字，既是對(duì)山勢(shì)形態(tài)的生動(dòng)描摹，更藏著山河如巨龍般的磅礴氣勢(shì)，畫(huà)家將自然的偉力與人文的豪情，悄悄寄于筆端，讓觀者在險(xiǎn)峻的山河圖景中，讀懂生命的張力與天地的精神共鳴。

《絕壁臣蟒》

245x145cm

02

層樓藏韻：

《層樓翠靄》以柔筆寫(xiě)鄉(xiāng)居溫情

若說(shuō)《絕壁巨蟒》是對(duì)天地山河的深情禮贊，那么《層樓翠靄》便是對(duì)嶺南人間煙火的溫柔描摹。這幅作品以嶺南古寨為藍(lán)本，采用散點(diǎn)透視的手法，將一幅立體鮮活的村寨圖景緩緩鋪陳：高低錯(cuò)落的屋舍依山而建，青瓦土墻、木構(gòu)廊檐在濃淡交織的墨色中若隱若現(xiàn)，近處的建筑線(xiàn)條勾勒細(xì)膩，斑駁的墻面、溫潤(rùn)的木質(zhì)梁柱，都藏著歲月沉淀的痕跡；遠(yuǎn)處的樓宇則以淡墨暈染，漸漸隱入青藍(lán)色的煙靄之中，營(yíng)造出幽深朦朧的意境，恰如其分地還原了嶺南古寨被云霧輕籠的獨(dú)特風(fēng)貌。

《層樓翠靄》中，畫(huà)家的筆墨褪去了剛勁，多了幾分溫潤(rùn)靈動(dòng)。線(xiàn)條柔和而富有韻律，以書(shū)法用筆勾勒屋舍輪廓，轉(zhuǎn)折之間，盡顯書(shū)寫(xiě)的自然意趣；墨色以淡墨、潑墨為主，輔以淡青、淡藍(lán)暈染煙靄與遠(yuǎn)山，讓整個(gè)畫(huà)面籠罩在溫潤(rùn)朦朧的氛圍里，恰好貼合了嶺南地區(qū)多雨多霧、草木蔥蘢的地域特質(zhì)。畫(huà)中的每一處細(xì)節(jié)，都藏著生活的溫度：街角嬉戲的家禽、屋檐下晾曬的布幔、巷口閑談的行人，讓靜止的古寨有了流動(dòng)的氣息；畫(huà)面左側(cè)的題款書(shū)法，與畫(huà)面意境渾然一體，更添幾分文人雅趣。不同于傳統(tǒng)山水常見(jiàn)的“避世”表達(dá)，這幅作品以“入世”的視角，捕捉嶺南古寨里鮮活的煙火氣息，將對(duì)嶺南故土的眷戀、對(duì)人文煙火的珍視，悄悄藏在每一處斑駁的墻面、每一縷氤氳的煙靄之中，讓觀者在熟悉的鄉(xiāng)居圖景里，喚起心底對(duì)故土與溫情的深深共鳴。

《層樓翠靄》

245x145cm

03

筆墨無(wú)界，精神相通

《絕壁巨蟒》與《層樓翠靄》雖風(fēng)格迥異，卻有著共通的藝術(shù)內(nèi)核，藏著黃志揚(yáng)藝術(shù)創(chuàng)作的核心追求——以筆墨為媒介，連接自然與人文，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，構(gòu)建屬于自己的山水世界。

從技法層面而言，畫(huà)家始終堅(jiān)守“以線(xiàn)立骨、以墨傳神”的傳統(tǒng)內(nèi)核，同時(shí)大膽融入當(dāng)代色彩觀念：《絕壁巨蟒》中，藍(lán)與墨的強(qiáng)烈對(duì)比，打破了傳統(tǒng)山水的色調(diào)束縛，盡顯現(xiàn)代審美張力；《層樓翠靄》里，淡青與墨色的溫柔交融，賦予嶺南古寨溫潤(rùn)朦朧的質(zhì)感，與地域風(fēng)貌完美契合。無(wú)論是雄奇的絕壁，還是溫潤(rùn)的嶺南古寨，畫(huà)家都以“點(diǎn)、線(xiàn)、面”的有機(jī)組合構(gòu)建畫(huà)面，線(xiàn)條勾勒骨架，墨色暈染層次，色彩烘托氛圍，讓每一處景物都既有扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，又有寫(xiě)意的抒情韻味。

從精神內(nèi)核來(lái)看，兩幅作品共同傳遞著畫(huà)家對(duì)“山水”的獨(dú)特理解：山水從來(lái)不是孤立的自然景觀，而是承載著人文精神與情感溫度的載體。《絕壁巨蟒》中的山河，是天地造就的奇觀，藏著畫(huà)家對(duì)自然偉力的敬畏，也飽含著對(duì)生命張力的贊美；《層樓翠靄》中的嶺南古寨，是人間煙火的聚集地，承載著畫(huà)家對(duì)嶺南故土的眷戀，也寄托著對(duì)人文煙火的守望。一剛一柔的筆墨之間，是畫(huà)家對(duì)東方哲學(xué)中“天地與我并生，萬(wàn)物與我為一”的當(dāng)代詮釋?zhuān)撬陨剿畬?xiě)心、以筆墨寄懷的赤誠(chéng)追求。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

黃志揚(yáng)

廣東四會(huì)市人，出生于廣州市荔灣區(qū)，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，前廣州南沙區(qū)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，曾任政協(xié)四會(huì)市第九屆委員會(huì)委員，現(xiàn)任廣東四會(huì)市書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。