趣味觀察：當(dāng)今書法家分哪五類，你造嗎？

當(dāng)今書法家分哪五類，你造嗎？

□馮華（二馬頭陀）

凡中國的事，名目是很多的。譬如寫字的人，古時叫書法家，現(xiàn)在也還叫書法家，然而細(xì)看下去，“名”雖同，“實(shí)”卻早已分道揚(yáng)鑣了。

以我膚淺的觀察，當(dāng)今書法家至少分為五大類別。

第一類是“書法表演藝術(shù)家”。

此類書法家的巨大貢獻(xiàn)，是早已成功地將“書法藝術(shù)”拓展為“表演藝術(shù)”。字寫得怎么樣且不說，字外的動靜那叫一個震天響。外在動作、外在聲音、外在元素，其“表演性”“觀賞性”早已超過了書法本身。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，特此鳴謝

曾翔的吼書，王冬齡的亂書，張強(qiáng)的人體書法，都屬于“書法表演藝術(shù)家”的杰作之列——筆未落，喉先吼；紙未鋪，人已跳。看客圍得水泄不通，他便愈發(fā)地要喊，要摔，要將墨潑得滿紙開花。字寫成什么樣子，大約是次要的；要緊的是那一聲喊，那一跤跌，那一身的墨點(diǎn)子。看的人心滿意足地散了，以為見了大世面。只是孤陋如我這樣的看客，看完也免不了在心里暗暗嘀咕：無論你吹得多么高大上，叫我看來，這和江湖上賣大力丸的，好像也差不了太多。

第二類是“書法扮演藝術(shù)家”。

這一類書法家，以復(fù)制古人為極致標(biāo)準(zhǔn)，復(fù)印的越像越好越被稱贊，但卻唯獨(dú)沒有自己的風(fēng)格。學(xué)大王，便恨不得連咳嗽也像；摹老米，便仿佛連瘋癲也傳了神。

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此類書法家中以魯大東為極致代表，他幾乎可以模仿書寫歷代書法家的所有風(fēng)格，極其逼真，但卻唯獨(dú)沒有自己的風(fēng)格。看過他作品的都知道，他在對古人風(fēng)格的模仿上是令人驚艷的，仿得極像，像到古人自己從墳里爬出來也要愣一愣。作為一個書法家、一個中國美院的專業(yè)書法工作者，自己寫了幾十年，卻始終沒有自己的風(fēng)格。沒有自己的風(fēng)格到底算不算書法家，我回答不了。

第三類是“書法活動藝術(shù)家”。

此類書法家以出席參與各類書法活動為主，其名字頻頻出現(xiàn)新聞報道中，但搜他的作品，卻會發(fā)現(xiàn)，始終拿不出一件像樣的作品，甚至不知道他會寫什么字，寫什么書體。

這類書法家在媒體上是最多的。他們是極忙的。今天開幕，明天剪彩，后天座談，網(wǎng)絡(luò)上曝光的名字比他寫的字還多。你若問他近來可有新作，他便從公文包里掏出照片來，都是與名人并肩站著的，笑容可掬。至于字么——他照例是嘆一口氣，說是應(yīng)酬太多，應(yīng)酬太多。我這才明白，原來“書法活動藝術(shù)家”的“活動”二字，是重于書法的。

第四類是“書法抄寫藝術(shù)家”。

此類書法家不讀書，不寫文章，僅以抄寫古人詩文為主要任務(wù)，明顯能看出其個人文化素質(zhì)偏低，抄寫中漏洞百出，錯字連篇，已經(jīng)成為了工具人，書法家的主體意識、文化意識在他的身上幾乎無跡可尋。

他們的案頭，永遠(yuǎn)攤著一本《唐詩三百首》，或是一冊《古文觀止》。大漠孤煙直，長河落日圓。抄了三十年，也不知道王之渙、王昌齡，還是王維。錯字是常有的，漏字也不稀奇，橫豎是抄完了，蓋上章，便算一件作品。我有時想，倘若古人泉下有知，看見自己的詩文被抄成這副模樣，大約是要重新氣死一回的罷。

然而在這四類之外，似乎還有別樣的人，這第五類，姑且稱為“寫字的人”。

他們不會吼叫，不會表演，不大去參加活動，也不總是抄書。他們只是靜靜地讀一點(diǎn)書，寫幾個自己的字。他們的字未必盡好，卻有活氣，時間久了自會慢慢陶冶出風(fēng)格；他們的人未必有名，但看來看去卻覺得這樣的人才像個寫字的人。這樣的人是不多的，是沒有名的，是寂寞的，但中國書法的文脈，倘若還想留一口真氣，大約還得指望這樣的寂寞罷。——只是這寂寞，現(xiàn)在是愈見其少了。至于少到幾時才算完，我是不敢想的。便是不想，大約也快完了罷。

從看客角度觀之，前四類是熱鬧的，后一類是寂寞的。熱鬧的占了報章、屏幕與展廳，寂寞的只剩下寂寞本身。我放下筆，忽然想到一個問題：倘若有一天，連這寂寞也終于絕了跡，我們該管那些剩下的叫什么呢？

我放下筆，看見窗外似乎還透著些光。這光，不知是黃昏，還是黎明。

（說明：本文作者為中國書法家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會理事、學(xué)術(shù)委員會秘書長）

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