《東京物語》：每一幀，都是不過時(shí)的家庭切片

這是一部很簡單的電影，簡單到想關(guān)掉不看，簡單到無需思考，簡單到讓人們意識到這就是一部電影。

電影在2個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，只是為我們講述了一對老夫妻從家里出發(fā)前往東京，去看望孩子們的故事。簡單到不需要添加任何說辭，平平淡淡，就連臺詞都充滿了客氣與克制，唯一帶有情感波動的則是父親醉酒回家，被兒女訓(xùn)斥。

可是，就是這么簡簡單單的一部電影，竟然成了每個(gè)人影單里難以劃去的一部電影。

導(dǎo)演小津安二郎采用了大量固定機(jī)位與低矮視角，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)父母與子女之間的微妙關(guān)系。父親和母親有三個(gè)兒子和兩個(gè)女兒，只有小女兒年紀(jì)尚小還在家里生活，其他子女都有了工作，經(jīng)營著自己家庭。

當(dāng)年紀(jì)越來越大的時(shí)候，父親和母親二人決定要去東京看望孩子們，畢竟以后再想去也很難去了。這是一趟糟糕與遺憾的旅行，老人并沒有得到他們期望的照顧和快樂，只能匆匆歸家。

大兒子是一名醫(yī)生，平時(shí)忙于工作，很難抽出時(shí)間陪伴父母。父母來到家中，又被臨時(shí)的工作給擠占了時(shí)間。在女兒那里，同樣是因?yàn)楣ぷ鳎矝]有陪伴父母。

年邁的父母，像是甩不掉的包袱，在各家之間來回流竄。本來子女都在東京，卻讓父親說出了“無家可歸”的話，滿心都是遺憾與慚愧。

作為成年人，我們?nèi)菀着c大兒子和大女兒共情。為了搬離逼仄的小家，為了讓家庭持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去，工作就成了不能停下的事情，陪伴父母自然也難以安排。在低矮的鏡頭中，好像透露著被理解，不是不孝順，是生活推著他們不能停下。

可是，真的就不能停下嗎？二兒媳卻成了子女中讓老人倍感欣慰的存在，丈夫去世八年依然未嫁，老人來到東京后，在工作繁忙的情況下依然請假陪伴。不僅如此，二兒媳在生活窘迫的情況下，從鄰居家借酒來招待兩位老人，還陪老人出去逛街。

孝順與親情該如何衡量，老人心里自有準(zhǔn)則。在受到了兒子和女兒的冷落后，卻在兒媳這找到了溫暖，讓這趟糟糕的行程有了點(diǎn)慰藉，更何況二兒媳在丈夫去世八年后依然獨(dú)守空房，讓老人心里滿有愧疚。在溫和的聊天場景中，老人希望二兒媳如果遇到合適的就可以結(jié)婚了，不用再一個(gè)人過了。

當(dāng)母親去世后，最傷心難過的就是二兒媳，老人的子女卻好似完成了一項(xiàng)任務(wù)，身心輕松。為了陪伴老人，二兒媳特意晚走了一天，以至于小女兒都感動。

在簡單又復(fù)雜的家庭關(guān)系中，陪伴與孝順貌似很難處理，但是二兒媳卻給出了恰當(dāng)?shù)拇鸢福挥么笫执竽_，用心陪伴即可。從父母角度來說，能看到子女生活就足夠了。

這部電影沒有波瀾起伏的劇情，沒有令人血脈膨脹的沖突，只是在平平淡淡中把父母與子女之間的情感一一攤開，讓旁觀者看到并且看進(jìn)去，能夠想到自己的家庭。

關(guān)于親子與家庭，我們看過太多，但是《東京物語》為我們帶來的是沉浸式感悟，在低矮的視角中，看到宏大的親情網(wǎng)絡(luò)，以及難以解開的癥結(jié)。