王鏞先生｜沉醉于傳統(tǒng)?? 陶然在筆墨（一）

在三十年風(fēng)云際會(huì)的當(dāng)代書(shū)壇上，王鏞先生以他多元的視野和人文情懷，開(kāi)辟了一條具有鮮明時(shí)代特征的藝術(shù)道路。

從個(gè)性語(yǔ)言的形成到風(fēng)格范式的確立，他以一位藝術(shù)家執(zhí)著而又深沉的陶鑄之心去感受書(shū)法。誠(chéng)然，他的風(fēng)格和面貌，不是屬于那種優(yōu)雅和娟秀的類(lèi)型，或許是心性使然，他從年輕的時(shí)候便開(kāi)始對(duì)樸質(zhì)與率真情有獨(dú)鐘，乃至充滿敬意。其實(shí)，這也正是他在生活里所一直秉持的為人處事之道。忌浮華而重率真；輕文飾而重性情。這樣的審美風(fēng)尚和人格精神，應(yīng)當(dāng)說(shuō)與我們偉大的文化傳統(tǒng)是遙相暗接的。大樸不雕的境界，文與質(zhì)的調(diào)和，正是中國(guó)文化心靈深處的崇高理想。

王鏞先生的藝術(shù)，取法秦漢，遙望晉唐。尤其對(duì)屬于民間藝術(shù)的權(quán)量詔版、碑刻銘石上的文字深?lèi)?ài)有加，這是他藝術(shù)風(fēng)格形成的動(dòng)因，更是他對(duì)這個(gè)時(shí)代的貢獻(xiàn)。

美與丑似乎是西方文本慣用的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)；雅與俗才是我們審美傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)體系。從此而言，王鏞先生的審美祈尚和追求，無(wú)疑是屬于大雅的范疇。

這一切，正是王鏞先生作為一位書(shū)法家、畫(huà)家、篆刻家、教育家之于當(dāng)代書(shū)壇的重要意義。

沉醉于傳統(tǒng) 陶然在筆墨

王鏞對(duì)話訪談錄（一）｜董雷

董雷：樂(lè)山水之道是中華民族幾千年來(lái)的文化傳統(tǒng)之一，從孔子“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”到宗炳“至于山水，質(zhì)有而趨靈”，甚至到韓愈“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”等等，山水都被賦予了崇高的思想甚至是道德內(nèi)涵。您當(dāng)初在選擇攻讀李可染先生山水畫(huà)研究生的時(shí)候，對(duì)于山水或者對(duì)山水畫(huà)有怎樣的理解？

王鏞：當(dāng)時(shí)選擇山水專(zhuān)業(yè)時(shí)，對(duì)它并沒(méi)有那么清晰的認(rèn)識(shí)。1979年的一天，李可染，葉淺予老師給我們上課以前學(xué)畫(huà)的時(shí)候，不論是山水還是花鳥(niǎo)，都愛(ài)畫(huà)上幾筆。更喜歡山水的原因，可能是因?yàn)樽陨砀杏X(jué)花鳥(niǎo)畫(huà)，尤其是寫(xiě)意的花鳥(niǎo)在近代可以說(shuō)是一個(gè)發(fā)展的高峰。很多人都不能逃脫諸如齊白石、吳昌碩等大師光環(huán)的籠罩，而且總覺(jué)得花鳥(niǎo)還是一個(gè)比較微觀的世界，還是山水能傳達(dá)出更多一些的自我表現(xiàn)欲望。而人物畫(huà)很容易受到形的限制，不像花鳥(niǎo)和山水能夠發(fā)揮中國(guó)水墨中的寫(xiě)意精神。還由于當(dāng)初沒(méi)有受到過(guò)什么系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，而近現(xiàn)代的中國(guó)人物畫(huà)，因受西方繪畫(huà)的影響，比較講究寫(xiě)實(shí)，需要受系統(tǒng)而專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練。并且當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)還沒(méi)有擺脫那種主題性繪畫(huà)色彩，政治性比較強(qiáng)，就我自身來(lái)說(shuō)不是很喜歡。所以還是對(duì)山水比較有興趣，這可能也與我自身的性格有些內(nèi)在的聯(lián)系吧！

王鏞先生書(shū)法欣賞｜1985年（乙丑）作

我報(bào)考中央美院的山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)，還是有一番曲折經(jīng)歷的。當(dāng)年從初中畢業(yè)就想考美院附中，正好趕上“反右傾”，因影響到文藝界，附中當(dāng)年也停止招生了。無(wú)奈高中畢業(yè)之后又趕上“上山下鄉(xiāng)”，便再一次與理想失之交臂。但我從小對(duì)藝術(shù)的喜好卻一直沒(méi)有中斷。當(dāng)時(shí)由于處在“扎根農(nóng)村，鬧一輩子革命”的“文革”浪潮中，有一段時(shí)間是很絕望的。下鄉(xiāng)在北大荒，由于地僻人稀，勞作也很辛苦，但對(duì)繪畫(huà)的愛(ài)好卻始終沒(méi)有割舍。在勞作之余，也擠點(diǎn)時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)。當(dāng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)仍然在繼續(xù)，我經(jīng)常被抽調(diào)去搞宣傳，畫(huà)宣傳畫(huà)，當(dāng)時(shí)最擅長(zhǎng)的就是畫(huà)毛主席像了。由于小時(shí)候?qū)W的比較雜，對(duì)各個(gè)畫(huà)種都能應(yīng)付一些，久而久之也就小有一點(diǎn)名氣，這就給了我很多的動(dòng)筆機(jī)會(huì)。后來(lái)在地方的學(xué)校當(dāng)老師，學(xué)校的美術(shù)和宣傳工作幾乎都是由我負(fù)擔(dān)，所以繪畫(huà)就一直沒(méi)有扔下。

在此之后，由于北京普及高中教育，缺少師資，我被調(diào)了回來(lái)，在中學(xué)做了一名美術(shù)教師。當(dāng)時(shí)正在“學(xué)黃帥”，動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境也造成學(xué)校秩序比較混亂，我便在課余進(jìn)行一些自己的創(chuàng)作。看望梁樹(shù)年老師我是文革后的第一批考生，報(bào)考美院的時(shí)候，由于高考已停止多年，所以當(dāng)時(shí)報(bào)考的人很多。我早期繪畫(huà)涉獵的范圍比較廣，這對(duì)我考取中央美院起到了至關(guān)重要的作用。我考上美院的時(shí)候，興奮之余更深感壓力巨大。由于我是以同等學(xué)歷身份考上的，所以感覺(jué)自己差的東西很多，在學(xué)習(xí)中便更加的勤奮。當(dāng)時(shí)班里一共有5名同學(xué)是學(xué)山水的，其中有1人兼學(xué)書(shū)法、篆刻。因?yàn)閺男?duì)于書(shū)法、篆刻就打下了一些基礎(chǔ)，所以最后通過(guò)考試就確定由我來(lái)兼攻書(shū)法篆刻方向。

王鏞先生在全國(guó)中青展評(píng)選現(xiàn)場(chǎng)

董雷：那您認(rèn)為在自己的藝術(shù)經(jīng)歷中，有哪件事情對(duì)您來(lái)說(shuō)是具有轉(zhuǎn)折性意義的？

王鏞：那當(dāng)然還是考上中央美院了。我覺(jué)得環(huán)境對(duì)于一個(gè)人的發(fā)展是非常關(guān)鍵的。如果沒(méi)有一個(gè)很濃的藝術(shù)氛圍，就算你再有能力和才華，自身的發(fā)展也會(huì)受到很大的局限。

董雷：李可染先生是現(xiàn)代山水畫(huà)大師，他的山水畫(huà)一改逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，在深沉黑色形式的基調(diào)下，通過(guò)飽滿的構(gòu)圖給人以深沉博大的感覺(jué)。您的山水畫(huà)在總體的章法布局上與李可染先生有相似之處，您認(rèn)為在藝術(shù)創(chuàng)作中都受到李可染先生哪些方面的影響？

王鏞：現(xiàn)在回想起來(lái)，受到的影響還是非常大的。雖然現(xiàn)在與李可染先生的風(fēng)格不是很像了，但從像到不像還有一個(gè)過(guò)程。當(dāng)時(shí)我們上學(xué)時(shí)，整個(gè)藝術(shù)界的觀念還是受到很多禁錮，自我意識(shí)很淡薄，所以讀研究生的第一年，觀念還是比較模糊，當(dāng)時(shí)想的就是把導(dǎo)師的東西研究、吸收過(guò)來(lái)。研究生第一年我們很系統(tǒng)地學(xué)習(xí)李先生山水畫(huà)的創(chuàng)作技法。李先生的可貴之處在于他的山水畫(huà)創(chuàng)作是一個(gè)特別完整的體系。從寫(xiě)生到創(chuàng)作，從創(chuàng)作理念到繪畫(huà)技法，都形成一套完備的體系。現(xiàn)在回想起來(lái)李先生對(duì)于畫(huà)面整體的把握和關(guān)注，對(duì)我的影響實(shí)在是太大了。現(xiàn)在我感受到繪畫(huà)中最難把握的也就是整體與局部之間的關(guān)系問(wèn)題，這種對(duì)于統(tǒng)一與對(duì)比關(guān)系的理解，已經(jīng)被李先生提升到哲學(xué)的層面來(lái)認(rèn)識(shí)了，可以說(shuō)李先生從把握作品的完整性方面來(lái)說(shuō)是非常高明的，這也是傳統(tǒng)繪畫(huà)中相對(duì)薄弱的一面。

王鏞先生書(shū)法欣賞｜2010年（庚寅）作

此外李先生對(duì)于藝術(shù)審美的認(rèn)識(shí)，也給了我深刻的啟發(fā)。他認(rèn)為那些輕薄、秀巧的審美趣味雖然具有其存在的價(jià)值，但是與渾厚、深沉的審美取向相比，還是有一定差距的。他認(rèn)為這種審美差異的比較，關(guān)系到藝術(shù)發(fā)展的方向，提倡要把握時(shí)代的審美特點(diǎn)。生活、自然、傳統(tǒng)三者之間應(yīng)該保持一種有益的平衡，不可偏廢，這也是李先生反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程小，作為一個(gè)具有革新色彩的大師，李先生的教學(xué)也是高屋建瓴式的。現(xiàn)在回想起來(lái)，能夠師從李可染先生真是很幸運(yùn)。后來(lái)受到葉淺予先生的啟發(fā)，認(rèn)識(shí)到應(yīng)該在求學(xué)的這三年里拿出屬于自己的東西來(lái)，在學(xué)習(xí)中摸索出屬于自己的風(fēng)格特點(diǎn)，這樣我們便逐漸地與李先生拉開(kāi)了一定的距離，但他對(duì)我藝術(shù)風(fēng)格的形成依然產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

王鏞先生書(shū)法欣賞｜1998年（戊寅）作

董雷：您覺(jué)得在山水畫(huà)中受李可染先生最大的影響就是對(duì)于整體性的把握。但我感覺(jué)不僅在您的山水畫(huà)中，在書(shū)法和篆刻中那種整體性的風(fēng)格特點(diǎn)也都是十分的鮮明。您的書(shū)法不是精研于每一個(gè)字的刻畫(huà)，而是一種整體的把握。在藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格上，您的書(shū)法、篆刻和山水畫(huà)之間保持的是一種怎樣的關(guān)系？

王鏞：我現(xiàn)在也奇怪，上學(xué)的時(shí)候?qū)L畫(huà)、書(shū)法就都喜歡。12歲開(kāi)始學(xué)刻印，父親帶我去蘇聯(lián)展覽館看齊白石、黃賓虹、徐悲鴻的遺作展，當(dāng)時(shí)不是很懂，但已經(jīng)感到齊白石很了不起，對(duì)他特別的崇拜。那時(shí)就特別希望自己以后也能把書(shū)、畫(huà)、印都搞好。至于書(shū)、畫(huà)、印之間的關(guān)系，在明清以來(lái)的傳統(tǒng)中，一直十分緊密。近現(xiàn)代的大師沒(méi)有哪個(gè)是僅專(zhuān)一科的，都是尋求一種全面的發(fā)展。現(xiàn)在看來(lái)這三者的關(guān)系并不是表面上那么簡(jiǎn)單。雖然篆刻與書(shū)法和繪畫(huà)相比較來(lái)說(shuō)距離較遠(yuǎn)一點(diǎn)，是在石頭上的一種刻制過(guò)程。但現(xiàn)在想想，在極小的空間里，那種對(duì)于形式感認(rèn)識(shí)的細(xì)膩和深度，以及對(duì)章法處理和線條質(zhì)感的把握，是沒(méi)搞過(guò)篆刻的人無(wú)法體會(huì)到的。當(dāng)然，書(shū)法表現(xiàn)得就更加直接了。書(shū)法給繪畫(huà)的啟示，并不在于單純的把一點(diǎn)、一撇直接地應(yīng)用到繪畫(huà)作品中，我覺(jué)得恰是對(duì)繪畫(huà)中線條的組織，以及由此而體現(xiàn)出來(lái)的對(duì)地道民族審美形式的完整把握。如果缺少了這個(gè)，中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)將被削弱很多，就不那么純正了。

王鏞先生書(shū)法欣賞｜2012年（壬辰）作

我們應(yīng)該對(duì)自己的藝術(shù)傳統(tǒng)有所發(fā)揚(yáng)，所以現(xiàn)在我的工作室的發(fā)展就有這種趨向：以書(shū)法作為基礎(chǔ)，然后涉及國(guó)畫(huà)和篆刻，效果就非常的好。我的學(xué)生剛來(lái)的時(shí)候只有一些書(shū)法基礎(chǔ)，雖然每學(xué)期僅有一小段時(shí)間的國(guó)畫(huà)課，可是到了三年級(jí)以后，我對(duì)他們的信心就堅(jiān)定了。他們的繪畫(huà)能力和筆墨功夫，比國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生可能還要好一些。由此可見(jiàn)，重新認(rèn)識(shí)書(shū)畫(huà)印之間內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系，對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的意義。（未完待續(xù)）

董雷 遼寧沈陽(yáng)人，先后畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院和中國(guó)藝術(shù)研究院，美術(shù)學(xué)博士、藝術(shù)學(xué)理論博士后。現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院辦公室主任，一級(jí)美術(shù)師，博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京美協(xié)理事，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，文化部青聯(lián)副秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委。

摘錄：《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家談藝錄叢書(shū)--王鏞》吉林出版集團(tuán)責(zé)任公司，2006年12月第一版。