虛假播放量年卷走20億美元，5-10%流量造假，行業遭重創

長期以來，虛假的音樂播放量一直是行業的困境，但專家指出，生成式人工智能正在讓這一問題變本加厲。

上個月，知名爵士作曲家兼鋼琴家杰森·莫蘭接到了一通奇怪的電話。打來電話的是他的朋友、貝斯手伯尼斯·厄爾·特拉維斯。

特拉維斯在音樂流媒體平臺聲田上看到了莫蘭的一張新唱片，對此感到十分好奇。“上面署著你的名字，”特拉維斯告訴他，“但我知道那不是你。”

莫蘭表示，自己從不使用聲田，也不會將作品上傳至該平臺。他只青睞音樂營網站，因此這件事顯得頗為蹊蹺。

經過一番查證，他在聲田上找到了一個以自己名字命名的音樂人主頁。主頁里塞滿了他前東家藍調唱片發行的專輯，這家公司擁有他早期音樂的版權。

在那里，他看到了一張名為《致你》的全新迷你專輯。專輯封面采用了憂郁的日本動漫風格，畫著一個坐在雨中地上的年輕女孩。他點開試聽了一下。

“這整張見鬼的唱片里甚至連個彈鋼琴的都沒有，”莫蘭笑著說道。他將這張專輯的曲風形容為獨立流行樂，并表示：“這和我平時創作的音樂八竿子打不著。”隨后，他開始著手將這張偽造的專輯下架。

如今，越來越多的音樂人成為流媒體平臺上人工智能機器人的目標，這些機器人會偽裝成真正的藝術家，莫蘭正是受害者之一。

這種情況已經發生在至少十幾位著名的爵士樂手、獨立搖滾音樂人，甚至說唱歌手德雷克的身上。莫蘭坦言，對于那些不得不應對海量人工智能垃圾內容的音樂人來說，這不僅令人沮喪，更帶有一種超現實的荒謬感。

“這有點像薩爾瑪·海耶克出演的那集《黑鏡》，”他提到了這部反烏托邦近未來題材劇集中的一個故事。

在那一集中，一個角色的真人秀版本給本尊的生活帶來了負面影響。“在那個故事里，她甚至都不需要在場，他們只是在使用她的一個復制品。”

聲田已經承認了這一問題的存在，并意識到了平臺上人工智能垃圾內容的泛濫程度。

去年九月，該平臺透露，在過去一年中已清除了超過7500萬首“垃圾曲目”。

當時，該公司還聲稱正在加強對音樂人的保護力度，包括制定更嚴格的防冒充規則。

這款工具將允許音樂人在作品上線平臺前進行審核，并自主決定批準或拒絕發布。“聲田采用了一系列保障措施來保護藝術家，包括旨在檢測和防止未經授權內容的系統、人工審核，以及舉報和下架流程，”該公司的一位發言人表示。

這位發言人還補充說，聲田是唯一一家提供類似上述新工具的流媒體服務平臺。對于曾擔任肯尼迪中心爵士樂藝術總監的莫蘭來說，這些修補措施遠遠不夠。

外界分析指出，人工智能生成的內容并不總是能被平臺內部系統標記出來，而且這一問題的蔓延勢頭似乎并未減弱。莫蘭擔心，這會給像他這樣從不將音樂上傳至聲田的藝術家，以及那些已經離世的音樂人帶來額外的負擔。

“約翰·柯川或比莉·荷莉戴要怎么去核實這張新唱片不是偽造的？比如那種打著‘剛剛發現的1952年巴黎音樂會現場’旗號的假貨？”莫蘭質問道。

“他們根本無從查證……也完全沒有辦法提出異議。”聲田的發言人回應稱，已故藝術家的遺產管理機構或版權所有者如果擁有賬號，就可以選擇使用公司的新工具。

對于那些沒有賬號的藝術家，無論在世與否，該發言人表示，聲田將繼續依賴其內部的檢測和問責系統來處理相關問題。

他說，隨后有一大批藝術家主動聯系了他，表示自己也曾是這類疑似人工智能垃圾內容的受害者。

其中一些人甚至透露，他們與這類問題的斗爭已經持續了好幾年。莫蘭指出，單是在爵士樂領域，人工智能的冒充行為就已經波及了眾多音樂人。受害者包括鋼琴家本尼·格林、薩克斯管演奏家安東尼奧·哈特、鼓手內特·史密斯、澳大利亞樂隊嗨厄特斯·凱奧特，以及歌手迪迪·布里奇沃特、賈茲梅婭·霍恩和納京高的兄弟弗雷迪·科爾。

“所以，這種現象現在正四處蔓延，盜用許多重要藝術家的名字，”莫蘭說道。“想象一下，如果有人以弗蘭克·奧申的名義發布一張新唱片。相信我，即使那根本不是弗蘭克·奧申的作品，人們也一定會去播放的。”

去年十月，全國公共廣播電臺報道稱，獨立搖滾音樂人盧克·坦普爾和圖珀洛叔叔的賬號遭到了人工智能的劫持。

已故的電子流行樂藝術家索菲和鄉村歌手布雷茲·弗利也遭遇了同樣的情況。

在去年十二月發生的一起離奇事件中，澳大利亞迷幻搖滾樂隊蠑螈國王與蜥蜴巫師將他們的音樂從聲田上下架，結果卻發現一個名為蜥蜴巫師國王的人工智能冒充者迅速填補了空白，不僅使用了完全相同的歌曲名稱，還配上了拙劣模仿的人工智能封面藝術。

節拍應用是一家專門為音樂流媒體提供欺詐檢測服務的公司，其聯合首席執行官摩根·海杜克指出，這一問題并非聲田獨有。

在蘋果音樂、油管以及其他各種流媒體平臺上，同樣的情況也在不斷上演。據他的公司估計，整個行業中有5%到10%的播放量是虛假的，折算下來，每年涉及的金額高達10億至20億美元。

海杜克強調，這些資金原本應該流向合法的藝術家，如今卻被截胡了。“這對整個行業來說是實質性的損失，對下游的每一位藝術家，以及每一個支持藝術家靠音樂謀生的人來說，同樣是不小的打擊。”

上個月，一名叫邁克爾·史密斯的男子承認了對音樂流媒體平臺進行欺詐的罪行。

他向這些服務平臺傾倒了數以千計的人工智能生成歌曲，隨后利用自動化機器人將播放量人為刷到了數十億次。

根據聯邦檢察官的說法，在長達七年的作案期間，史密斯從這些平臺攫取了超過1000萬美元的版稅收入。

海杜克表示，長期以來，虛假的音樂播放量一直是行業的困境，但生成式人工智能正在讓這一問題變本加厲。

海杜克指出，人工智能幫助像史密斯這樣的不法分子以極快的速度制造出海量的內容，即使有歌曲被下架，他們也能輕而易舉地進行補充。

“人工智能已經成為了一種催化劑，”他總結道。在發現自己賬號上出現了人工智能的入侵者后，莫蘭立刻向聲田尋求幫助。

這意味著他首先得和一個聊天機器人進行一番漫長的拉鋸戰，最后才得以與真正的人工客服對話。

這位客服人員核實了莫蘭的真實身份，并代表他提出了申訴。七十二小時后，莫蘭收到了聲田發來的一條消息：“好消息！我們已經從您的藝術家主頁上移除了《致你》。”

莫蘭對整個過程相對順利感到欣慰，但這確實耗費了不少時間。“除非藝術家自己發現并去核查，否則平臺就任由這些假內容堂而皇之地掛在那里，”莫蘭抱怨道。“這在很大程度上把審查的重擔推給了我們，這是極其不公平的。”

有時候，這些偽造的人工智能歌曲聽起來和原音樂人的風格有幾分相似；但有時候則完全不搭界。在其他情況下，不同藝術家的專輯會莫名其妙地出現在某位音樂人的主頁上。莫蘭也遭遇了這種事，聲田對此的解釋是元數據混亂所致。

就在聲田下架《致你》幾天后，莫蘭的主頁上又冒出了一張并非出自他手的專輯供人播放。這張唱片實際上屬于比利時的前衛樂隊施尼茨爾。目前，該唱片已從莫蘭的主頁上消失。

就在三周前，《致你》再次陰魂不散地出現了。這一次它轉移到了油管上，依然打著莫蘭專輯的旗號。它使用了和聲田上完全相同的憂郁動漫封面、獨立流行樂曲風以及曲目列表。

這張專輯的播放量寥寥無幾，大約只有20次。不過，與在聲田上的遭遇不同，它并沒有出現在莫蘭的油管藝術家主頁上。油管方面未對置評請求作出回應。

亞當·伯科維茨是阿拉巴馬大學的一名博士生，主要研究音樂行業中的人工智能與版權法。

他指出，對于流媒體服務平臺來說，僅僅因為可能存在版權或冒充問題就自動將專輯下架，是一件非常棘手的事情。

“這會讓情況變得有些復雜，因為私營部門突然之間扮演起了執法的角色。而這顯然不符合常規，”伯科維茨分析道。“執法權應當歸屬于法院。”

盡管包括莫蘭在內的大多數藝術家并沒有提起訴訟的打算，但顯而易見的是，法院的審理速度很難跟上這類問題層出不窮的步伐。

伯科維茨認為，歸根結底，監管個人主頁的責任可能依然會落在藝術家自己肩上。

莫蘭唯一上傳自己音樂的平臺是音樂營。他表示，這項服務讓他能夠嚴格控制主頁上的內容和定價，從而賦予了他作為獨立藝術家更多的自主權。

莫蘭坦言，在即興爵士樂的世界里，創作音樂的初衷并不一定是為了靠唱片銷量來兌現支票。

“有一件事是人們永遠無法用金錢來衡量的，那就是歌曲本身所蘊含的力量，”他說道。