澳門
中國畫/水彩畫·素描/寫生·臨摹
徐風
·前國立中央大學首屆藝術系畢業
·中國第一批掌握西方精湛的現實主義寫實技巧、中西融合的典型代表
·徐悲鴻美術教育體系的堅定實踐者和傳承者
徐風
（1900-1988）
徐風簡介：
徐風（1900—1988），字樂山，號仁齋，江蘇無錫人，祖籍常州。1918年考取江蘇省立第三師范（今無錫師范高等?？茖W校），時與同學錢松嵒等結為藝友，共研藝事。1927年以優異成績考入南京國立第四中山大學（國立中央大學前身）首屆藝術系，得徐悲鴻老師及著名畫家呂鳳子、潘玉良、張書旂、汪采白等示范傳藝，耳濡目染，兼采眾長，日與同窗吳作人、呂斯百等相互切磋，畫藝大進。
抗戰期間，徐風顛沛流離於湘、桂、贛、黔之間，數年間，集畫200余幅。于1943年夏，在貴陽舉辦個人畫展，三日間觀眾達3萬余人，盛況空前，轟動山城，徐悲鴻老師大贊，題贈“元氣淋漓”“清音”，一時，在西南地區影響廣泛。1946年，抗戰勝利后，攜眷東返，執教於江蘇省立洛社師范。
徐風不僅對中國的傳統繪畫，包括山水、花鳥、蔬果、人物、飛禽走獸、書法等諸方面研究頗深，而且對素描、水彩、油畫、篆刻、雕塑以及藝用解剖等教學的研究尤有心得。2013年，無錫博物院建“徐風藝術館”。
1930年 國立中央大學藝術科師生合影
右起：張金生 蔣仁 佚名 顧了然 竇重光 高國梁 徐悲鴻 張安治 蔡任達 徐樂山（徐風） 鄭阿梅
1928年徐悲鴻老師為徐風作品題詞：“清音。戊辰暮春奉題樂山賢兄畫。
色彩感也是徐風的擅長。其水彩畫用筆靈動輕快，設色柔和淡雅，於光色變化中營造出清新自然的意境和情趣。又能將中國水墨畫的技法，和諧地運用到水彩畫之中，使作品增添了東方情韻。早期作品，潑辣新穎；中期作品，謹嚴沉著；晚期作品則嫻熟老到，涉筆成趣，大有“從心所欲不逾矩”的氣概。特別是芹菜畫法的簡潔，自然留白成莖，根鬚線條的運用等，令人叫絕，讓人不由聯想起他1973年的素描《鹹黃
魚》，那是簡潔的黑白旋律和線的結合。但兩者共性都在於老而精到，爐火純青，似不經意而為，實乃是畢生藝術素養的結晶。
徐風信守徐師將素描作為造型藝術基礎的教誨，錘煉出深湛的素描造詣。無論人物、風景、靜物，筆觸簡練，造型生動，傳神寫情，其妙處在於外在形態與內在精神融為一體，光影處理尤為獨到，物象之質感、量感、空間感，在單純的黑、白、灰關系和微妙的層次變化中，表現得淋漓盡致。
馬鴻增
（中國美術家協會理論委員會原副主任、江蘇省文藝評論家協會副主席）
二．水彩畫·素描
（1）水彩畫
洋蔥、陶罐 20世紀40年代
蘿卜 20世紀40年代
辣椒、地瓜 20世紀40年代
大蒜 20世紀40年代
風景寫生 20 世紀40年代
風景寫生 20世紀40年代
風景寫生 20世紀50年代
風景寫生 20世紀50年代
遠望梅園 20世紀60年代
太湖飯店20世紀60年代
去食堂的路上 20世紀60年代
農家 20世紀70年代
雞、小白菜 20世紀60年代
芹菜、胡蘿卜 20世紀60年代
（2）素描
雨傘、膠鞋 1954年
咸黃魚 1973年
黔南風景 20世紀40年代
林蔭橋上 20世紀40年代
黔南風景 20世紀40年代
大蒜、罐子 20世紀50年代
黔南少女之一 20世紀40年代
黔南少女之二 20世紀40年代
仲家族少婦趕場去 1945年
人物速寫之一 20世紀40年代
人物速寫之二 20世紀40年代
畫廣告 20世紀50年代
鄉村秋景 20世紀50年代
課余勞動 20世紀50年代
課余勞動 20世紀50年代
纖夫 1973年
洛社運河 20世紀50年代
煉鋼夜景 1958年
徐風在寓所創作像20世紀80年代
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