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前言

1990 年，美國所扶植的薩達姆指揮軍隊入侵科威特，開啟了波斯灣戰爭的序章。隔年 1 月，以美國為首的聯軍開始對伊拉克進行轟炸，不到兩個月就結束戰事。隨后，各國對于薩達姆政權的國際制裁并未停歇，也讓伊拉克境內陷入糧食短缺。

這就是伊拉克導演哈桑哈迪的童年。于是，他在 2025 年端出《總統的蛋糕》這部電影，將年少所見化為影像，成為第一部入選戛納導演雙周單元的伊拉克電影，更一舉奪得影展的新人大獎「金攝影機獎」。不只如此，本片更在先前公布的奧斯卡獎最佳國際影片短名單中，代表伊拉克闖進了前 15 強。

PART

01

電影分享會

Movie sharing club

電影聚焦波斯灣戰爭時期的伊拉克，轟隆隆飛過的戰機與國際制裁籠罩城市。民生凋敝、物資缺乏的此刻，薩達姆竟仍下令要求全國為他慶生。

故事的主人翁拉米雅與奶奶相依為命，生活已經過得很辛苦，卻被老師抽中要負責準備慶生蛋糕，也讓她在城市中開啟了一段旅程。

不過，片中雖重疊了薩達姆的生日（4 月 28 日）、美軍的空襲（1991 年 1-2 月）及國際制裁（整個 1990 年代），就史實來看，上述三者不可能同時發生。

換句話說，1990 年代國際制裁、糧食短缺下，海珊仍要求人民為他慶生，這是事實；然而，慶生當下仍有空襲與戰爭，恐怕就是創作者為增加戲劇張力所虛構的元素。

PART

02

電影分享會

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回到電影本身，本片是導演對于童年的再現；就敘事結構來看，透過一連串的事件，就是為了呈現伊拉克孩童在那樣的年代下成長，必須面對多少惡意與暴力。

第一種暴力，是貧窮與物資匱乏當下，人們不再修飾的自私。

拉米雅在街頭奔走、籌措蛋糕的過程，一再被現實重重沖擊：在市場里，光是要買面粉就得用搶的，沒錢買不起還得用偷的；而賣蛋攤販老板是位身障人士，卻因沒錢請人幫忙搬貨，生意都快做不下去。

拉米雅與同行的青梅竹馬薩伊德，為了籌錢而賣掉偷來的表，想不到卻遭攤販誆騙，換得一把假鈔。當國家陷入混亂，社會之惡更加顯露無遺，卻得由孩子來承擔，正是最令人于心不忍之處。

第二種暴力，是在戰亂之下，父權社會對于女性的不懷好意。

電影開頭，一名貪色的雜貨店老板，以各式物資要求情婦與他發生關系，即便對方已經懷孕，他仍毫無惻隱之心。不只如此，電影后段，拉米雅也差點落入陷阱，被賣雞肉的老板拐騙，所幸她機靈脫身。

第三種暴力，則是來自政府、國家的，無所不在的冷暴力。

當拉米雅的奶奶到了警察局，尋求協助找失蹤的孫女，警察不但不幫忙民眾解決困難，反而忙著籌備總統的祝壽活動。

在醫院的場景中，我們也可以看見國際制裁讓藥物短缺，病床上躺滿被宣稱是「被美國炸傷」的士兵。面對國內民生困境，國家仍毫無作為，讓人民承受痛苦。

話雖如此，片中還是保有一份善意。劇本安排一位郵差先生的角色，從頭到尾不離不棄，協助拉米雅與奶奶度過難關。不過，前述情節已足以讓導演表達：他的童年經驗，是混亂與創傷的總和。

PART

03

電影分享會

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兩河流域的美索不達米亞平原被譽為人類文明的搖籃，導演也刻意保存伊拉克的這層身份血統──電影以河流作為開場，并讓這群平民的生活起居由河流貫穿，留下生生不息的象征。

此外，編導也沒忘記在片中引經據典，提及來自兩河文化、目前發現最古老的史詩《吉爾伽美什史詩》。令人唏噓的是，這樣的文明美譽，卻在 20 世紀末成了片中慘況。

在文學書寫當中，有一種稱為“并置法”的文學技巧，也就是讓兩種相反的概念或元素并陳，透過相互對照來呈現不同意涵，而這在《總統的蛋糕》中隨處可見。

最顯而易見的，是「生」與「死」的雙重交疊。電影圍繞在薩達姆的生日慶典，但卻在同一時間，拉米雅的奶奶因病去世，無法跟孫女一起完成那塊生日蛋糕。當生死意象同時出現，對于拉米雅的情緒沖擊更為巨大，也更顯整場生日大典的荒誕。

其次，劇本的重要物件「蛋糕」，一方面被描繪成「世上最好的發明」，其面粉、蛋、糖三元素亦象征生命、生育及甜蜜的人生，拉米雅能制作蛋糕給領袖，被老師稱作「極高的榮耀」。

同時，拉米雅的奶奶卻一再叫孫女施展小技巧，千萬不要被老師抽中，好像是詛咒一般。充滿沖突性的蛋糕，最后真真切切成為拉米雅的噩夢。

上述并置關系，形塑了雙重卻沖突的意涵，都還算是隱晦的表現。電影最后一刻，或許導演是擔心有人還沒看懂，干脆讓轟炸機攻擊學校慶祝會場，讓荒謬的慶典、駭人的廢墟接踵出現。

這場荒謬鬧劇，停留在兩個孩子玩“瞪眼”游戲的一瞬間──他們仿佛成為導演的化身，好好看著、記下這一切。

《總統的蛋糕》2025

導演: 哈桑·哈迪

編劇: 哈桑·哈迪

主演: Banin Ahmad Nayef / Sajad Mohamad Qasem

豆瓣7.9IMDb7.6

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