《月鱗綺紀(jì)》好美！這個(gè)小長(zhǎng)假我在優(yōu)酷追爽了

作者三不顧

編輯|李春暉

《月鱗綺紀(jì)》的受眾都是什么人？嗯，就是硬糖君這種歲月難醫(yī)的中二病、至死不渝的二次元、唯美古偶的忠實(shí)擁護(hù)者。

這種愛看絕色美女煙視媚行、姐妹貼貼的毛病，大概是自小看《新白娘子傳奇》《青蛇》時(shí)落下的；而一見結(jié)印施法、天雷地火、乃至擺出經(jīng)典POSE就整個(gè)人燃起來(lái)了的審美開關(guān)，想來(lái)是被游戲、動(dòng)漫給打開的；再到愛欲其生、恨欲其死的極致情感，哎呀呀，這就是自己干是發(fā)神經(jīng)、看別人干就爽歪歪的好嗑代餐啊。

說(shuō)什么現(xiàn)實(shí)落地、理性清醒，我就要綺麗絢爛、恨海情天。

從《長(zhǎng)月燼明》到《月鱗綺紀(jì)》，優(yōu)酷算是牢牢抓住了我們這種繁復(fù)美學(xué)、濃烈情感、極致風(fēng)格化的古偶重度患者的需求，數(shù)據(jù)證明吾道不孤：

《月鱗綺紀(jì)》開播當(dāng)天就登頂抖音劇集榜，開播52小時(shí)優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬(wàn)，成為今年最快破萬(wàn)劇集；清明小長(zhǎng)假期間連續(xù)登頂燈塔全網(wǎng)正片播放榜，在貓眼、云合等數(shù)據(jù)平臺(tái)排名也穩(wěn)步上升。劇中雙狐現(xiàn)身、姐妹出浴等名場(chǎng)面更是衍生出大量爆款切片，在各平臺(tái)刷屏，反復(fù)截圖、重刷的硬糖君亦有貢獻(xiàn)。當(dāng)然，BG CP這次也不遑多讓，“世界寄露”僅官抖一支混剪就達(dá)百萬(wàn)贊。

雖說(shuō)這兩年古偶都在卷美學(xué)，但比起單個(gè)的鏡頭美學(xué)，《月鱗綺紀(jì)》卻是塑造了一整個(gè)自洽唯美的影像世界。而在其中，一切瑣屑、庸常是沒有意義的，有情眾生都為愛、自由、理想這些最值得的東西而活。

在這個(gè)意義上，《月鱗綺紀(jì)》也是一次對(duì)長(zhǎng)劇價(jià)值的捍衛(wèi)與重申。只有長(zhǎng)劇有足夠的篇幅來(lái)提供如此完整的審美體驗(yàn)，這是4K級(jí)別的造夢(mèng)世界與無(wú)法倍速的情感洗禮。

“我CP好美”

看多了“古偶二人轉(zhuǎn)”，《月鱗綺紀(jì)》這種四大主角+多彩群像的配置，簡(jiǎn)直是我們CP界的饕餮盛宴。愛情、友情、姐妹情、兄弟情，簡(jiǎn)直比戀綜還能任意排練組合。只要格局打開，就能收獲N倍快樂。

故事從洛安城挖心案開始，侍鱗宗法師寄靈（田嘉瑞飾）、民間法師武拾光（曾舜晞飾）、無(wú)相月九尾狐露蕪衣（鞠婧祎飾）與霧妄言（陳都靈飾）因各自目的潛入韋府，由此卷入一場(chǎng)橫跨神、妖、人三界的命運(yùn)博弈——以及，剪不斷理還亂的CP線。

首先讓硬糖君和一眾網(wǎng)友上頭的，當(dāng)然是兩位美女的姐妹情。

徐克的《青蛇》動(dòng)人，是因?yàn)樗嬗^眾們發(fā)問：怎么姐妹相伴數(shù)百年的情誼還比不上一個(gè)男人？露蕪衣與霧妄言直接彌補(bǔ)了童年遺憾，完全是姐控與妹控的雙向奔赴。姐姐出手掩護(hù)小唯，妹妹就算心里沒底也第一時(shí)間跟上。妹妹遇險(xiǎn)，姐姐就算舍棄布局、自爆身份也要擋在前面。

鞠婧祎和陳都靈一甜一御，服化與姿態(tài)都著力強(qiáng)調(diào)兩人的同族相似性與親密無(wú)間感。除了雙狐現(xiàn)形、姐妹共浴這些名場(chǎng)面，兩人還經(jīng)常沒骨頭似的依偎在一起。自帶外人難以插足的氣場(chǎng)，正是CP的最高境界。

至于兩對(duì)BG CP，首先爽在女本位上。不是一對(duì)兄弟招惹各自的紅白玫瑰，而是一對(duì)狐妖狂撩各自的“木頭”老公。在這基礎(chǔ)上，不同的人設(shè)組合又產(chǎn)生時(shí)髦值拉滿的新風(fēng)味。

姐姐霧妄言與姐夫武拾光是主角團(tuán)中的“大人組”，遇事靠譜、道心堅(jiān)定，同時(shí)各自背負(fù)良多。看兩人談情就是都市熟男熟女的拉扯，不輕易心動(dòng)，心動(dòng)也不見得要有結(jié)果。

看前幾集，兩人總是相同的目標(biāo)、不同的立場(chǎng)，感情的萌生不僅是在斗嘴調(diào)戲中，隨時(shí)動(dòng)手那才叫性張力爆棚。嗑對(duì)抗路CP的不是常說(shuō)，要打去床上打嗎？嘿，我們“霧妄拾光”相遇就在婚床上。

到了第二單元星石平行空間，姐姐霧妄言與姐夫武拾光更是在cosplay里過(guò)起了相濡以沫細(xì)水長(zhǎng)流的溫馨生活，即便知道出去之后兩人或許會(huì)因?yàn)楦髯陨砩媳池?fù)的責(zé)任而分道揚(yáng)鑣，但也不影響兩人頂著別人的身份流露真情，可以說(shuō)第二單元的淚點(diǎn)都在“霧妄拾光”的父母愛情身上了。

妹妹露蕪衣與妹夫寄靈各自的身份真相，則是《月鱗綺紀(jì)》的關(guān)鍵謎團(tuán)。越到后面，看似少年純愛的“世界寄露”反而要揭開跨越千年的宿命糾葛，波瀾起伏大起大落。拍攝期間，這對(duì)的路透就已經(jīng)虐到不少網(wǎng)友。

尤其主創(chuàng)用花來(lái)隱喻這條感情線，正是轉(zhuǎn)瞬即逝的美好。寄靈幫露蕪衣摘下高處的花，兩人這才互通姓名。后面露蕪衣心灰意冷即將離開，重獲身體的寄靈則捧著花穿越人海而來(lái)，本以為晚了一步，一回頭“那人卻在燈火闌珊處”。一張一弛，已經(jīng)成為CP粉的重點(diǎn)學(xué)習(xí)資料。

再到第二單元兩人化身為蠻滿和地珠，在山坡、篝火、小河邊反復(fù)試探拉扯，少年情感撥人心弦就在于“誰(shuí)都不想先戳破那層窗戶紙”，而接連不斷的意外也讓兩人逐漸確認(rèn)心意，幻境中，露蕪衣為寄靈付出生命在所不惜，寄靈也能短暫卸下龍神身份，去直面自己的真心。隨著星石空間的真相大白，露蕪衣和寄靈后續(xù)的情感發(fā)展，也牢牢牽動(dòng)觀眾的心。

此外，武拾光與寄靈時(shí)而合作、時(shí)而敵對(duì)，在兄弟與對(duì)立面之間不斷轉(zhuǎn)換也別具看點(diǎn)。當(dāng)然了，根據(jù)該劇的中二調(diào)性，兩人最后還是會(huì)消除誤會(huì)，并肩作戰(zhàn)。

找到自己，愿為他人

《月鱗綺紀(jì)》啟用了大量高顏值演員，可熱議名場(chǎng)面鮮少是XX獨(dú)美、粉絲專供的，幾乎都是兩兩互動(dòng)或群像場(chǎng)景。正因?yàn)槠渲械摹懊馈倍疾皇枪铝⒌模桥c“情”同步放送。

劇中幾乎每一次視覺高潮都落在人物關(guān)系上，是為了讓關(guān)系轉(zhuǎn)變更加鮮明有沖擊力。反過(guò)來(lái)，出彩的感情線與人物兩兩碰撞出的火花，也讓唯美的畫面有了意義支撐、有了情感流動(dòng)，不會(huì)驚嘆過(guò)后轉(zhuǎn)頭就忘。

而這樣的匠心設(shè)計(jì)，顯然不光是為了塑造絕美CP、“偉大群像”，也深度服務(wù)于《月鱗綺紀(jì)》的主題內(nèi)核——我是誰(shuí)，我想要什么，以及我為什么愿意這樣做。

有心人早已看出，《月鱗綺紀(jì)》開篇借用了《聊齋志異》中“畫皮”一節(jié)，但整體來(lái)看，該劇對(duì)“畫皮畫骨難畫心”進(jìn)行了老話新解：妖會(huì)畫皮，人會(huì)偽裝，真正的你是誰(shuí)，只有自己的心知道答案。因此剝開嗑糖與解謎，《月鱗綺紀(jì)》也想引導(dǎo)眾人去思考何為真我。

在這個(gè)主題統(tǒng)攝下，幾乎每個(gè)主角都有多重身份或陣營(yíng)。隨著龍神之力、大妖契約、記憶真假等謎題層層展開，四位主角在對(duì)抗大boss九嬰的陰謀中，不斷面對(duì)自我身份的崩解與重建，是區(qū)別于感情線開虐的另一種悲劇感。

寄靈的身份困境已經(jīng)初見端倪。他坐在龍神的位置上，擔(dān)著責(zé)任，守著秘密，不能外出，不能承認(rèn)自己的感情。他只能將最無(wú)法舍棄的那一部分自己放在木偶人上，化作熱忱赤誠(chéng)的小法師寄靈，去做那些他不能做的事，去安撫剛被自己傷了心的愛人。

反過(guò)來(lái)，在小法師寄靈的記憶和認(rèn)知里，他就是一只為侍麟宗效命的普通狐妖。當(dāng)他眼睜睜看著自己被砍下來(lái)的手臂變成木頭，內(nèi)心亦是翻江倒海。

其他人的身份亦是撲朔迷離。武拾光立志屠龍，逸散的龍神之力卻主動(dòng)往他身上鉆。露蕪衣在與寄靈接觸時(shí)常有過(guò)往片段閃回，疑似缺失一部分記憶。包括最“沒有故事”的霧妄言，從現(xiàn)有物料看，她恐怕會(huì)叛出無(wú)相月，去做她認(rèn)為正確的事，守護(hù)值得守護(hù)的人。

在硬糖君看來(lái)，這也正是《月鱗綺紀(jì)》最打動(dòng)人的地方。被愛情救贖，顯得太輕飄、不可信。“偉大的引導(dǎo)型戀人”，又太短劇，容易膩味。《月鱗綺紀(jì)》是讓角色到愛情、親情和友情里，在執(zhí)行任務(wù)與對(duì)抗命運(yùn)的過(guò)程中，去定位自己，發(fā)現(xiàn)自己，最終自我和解。

這雖然是一個(gè)玄幻世界，角色仍然是在扎實(shí)的生活中去領(lǐng)悟生活，而非單向度的愛情敘事，這無(wú)疑達(dá)成了古偶和現(xiàn)實(shí)的共鳴鏈接。

游戲化，古偶的新探索

當(dāng)反套路都成了套路，還能有“很新的古偶”一說(shuō)嗎？從前不確定，《月鱗綺紀(jì)》出現(xiàn)后可以說(shuō)，有的，朋友們，有的。

當(dāng)行業(yè)內(nèi)外還在辯論要不要“長(zhǎng)劇短劇化”的時(shí)候，《月鱗綺紀(jì)》往前又踏出了一步，通過(guò)燒腦的劇情與復(fù)雜出新的敘事手法，在本是單向觀看的劇集中模擬出了游戲般的互動(dòng)體驗(yàn)。玩互動(dòng)影游我是真嫌麻煩，看《月鱗綺紀(jì)》還挺愛調(diào)動(dòng)腦細(xì)胞。

試著定義《月鱗綺紀(jì)》這款“游戲”，最大的標(biāo)簽肯定是解謎。官方甚至推出了許多劇本殺概念物料，向觀眾發(fā)出燒腦邀請(qǐng)。

作為一個(gè)劇本殺，《月鱗綺紀(jì)》的“玩法”十足豐富。為收集龍神之力，主角團(tuán)需要過(guò)四關(guān)，四個(gè)副本各不重合。第一關(guān)是經(jīng)典的暴風(fēng)雪山莊模式，封閉地點(diǎn)出現(xiàn)兇案，一群人各懷秘密互相指認(rèn)。

誰(shuí)承想呢？在古偶里看見本格推理了。第二關(guān)則是五人分散到三個(gè)不同時(shí)空進(jìn)行角色扮演，搜集線索破局。之后則是無(wú)限流模式，不斷重開回溯。

尤其是，因劇中人物眾多、關(guān)系復(fù)雜，不斷三三兩兩分分合合，主創(chuàng)就采用了大量電影式的剪輯手法，將多個(gè)場(chǎng)景同步推進(jìn)、交替呈現(xiàn)，更給人以游戲玩家式的上帝視角。

而當(dāng)游戲的既視感足夠強(qiáng)，那些交代場(chǎng)景與站位的長(zhǎng)鏡頭，鼓風(fēng)機(jī)吹起的慢鏡頭，還有演員直視鏡頭講話做表情，都有一種游戲CG的感覺，瞬間燃爆爽點(diǎn)、上頭猝不及防。

《月鱗綺紀(jì)》官方更多采用劇本殺概念，而硬糖君更愿意將其比作游戲，實(shí)在是因?yàn)椋瑒≈惺澜缯鎸?shí)自洽、細(xì)節(jié)豐富。仿佛就算觀眾不代入角色，它依然在某個(gè)維度自行存在和運(yùn)轉(zhuǎn)著。這不是一個(gè)劇本世界，而是人妖共處的另一個(gè)次元。

能實(shí)現(xiàn)這樣飽滿真實(shí)的“異世界”效果，自然離不開主創(chuàng)的野心與匠心。《月鱗綺紀(jì)》的世界觀設(shè)定嚴(yán)密詳實(shí)。人族這邊，法師不僅有“單花”“雙花”這樣的品階高低，還有“民間”“侍麟宗”的體制內(nèi)外之分。

妖族這邊，對(duì)《山海經(jīng)》記載的上古神獸進(jìn)行了一番重新詮釋。這里的九尾狐不是閑居青丘的部族，而是聽命于狐王的特工組織“無(wú)相月”，人人長(zhǎng)生，代代打工，叛逃要被咒術(shù)永久追蹤。

而在視覺呈現(xiàn)上，雖是奇幻世界，該劇依然符合真實(shí)美學(xué)。據(jù)悉，龍神廟廣場(chǎng)等重點(diǎn)場(chǎng)景是在浙江濮院的歷史街區(qū)和保護(hù)建筑里實(shí)景拍攝；為了完整呈現(xiàn)龍神廟的大臺(tái)階，劇組還在橫店人工開湖、修建長(zhǎng)階。在殤墟沙淵單元，劇組更是在9000平影棚里鋪設(shè)了十幾噸黃沙，提升了視覺上的新鮮感與可信度。

為“美”做到了這種程度，難得的是，《月鱗綺紀(jì)》卻并未陷入“氛圍感劇集”的誤區(qū)，過(guò)度追求精致而顯得僵硬、虛假，甚至違背常識(shí)。通過(guò)光影的流動(dòng)，以及風(fēng)、水、花、葉等自然元素，主創(chuàng)營(yíng)造出了畫面的生機(jī)感甚至呼吸感。觀眾說(shuō)想進(jìn)去走走看看，真不是在客套。

從《月鱗綺紀(jì)》的市場(chǎng)反饋看，一種全新的古偶消費(fèi)習(xí)慣正在升起。觀眾對(duì)“美”的要求不再止于服化道或?yàn)V鏡，而是延伸到鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏、場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造，甚至角色一個(gè)眼神里藏著的情緒層次。

當(dāng)一支官方混剪僅憑畫面質(zhì)感就能收獲百萬(wàn)點(diǎn)贊，說(shuō)明大家愿意為真正用心構(gòu)建的視覺世界駐足——而這種對(duì)整體美學(xué)的在意，恰恰是長(zhǎng)劇獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)：它不靠碎片刺激抓眼球，而是用細(xì)膩鋪陳和情感積累，帶來(lái)沉浸感與陪伴感。在快節(jié)奏的內(nèi)容消費(fèi)中，一部能讓人安心追下去、反復(fù)回味的長(zhǎng)劇，反而成了稀缺的“情緒容器”。

而像《月鱗綺紀(jì)》這樣的作品能夠被看見、被珍視，也離不開平臺(tái)對(duì)古裝題材的長(zhǎng)期投入。近年來(lái)，優(yōu)酷在古裝劇上始終保持著穩(wěn)定的出品節(jié)奏和清晰的審美取向——不盲目追逐短平快，而是堅(jiān)持做有厚度、有余韻的長(zhǎng)內(nèi)容。從《長(zhǎng)月燼明》《墨雨云間》到《藏海傳》《唐宮奇案》，優(yōu)酷一步步證明：古裝不是套路的重復(fù)，而是可以不斷生長(zhǎng)的創(chuàng)作土壤。