連看1242部片子后，我才知道動(dòng)畫節(jié)多變態(tài)

作者 / 羅絲佳

編輯 / Pel

排版 / Rinz

編輯引言

前段時(shí)間，全球矚目的奧斯卡最佳動(dòng)畫宣布花落《KPOP 獵魔女團(tuán)》，在來自專業(yè)和大眾、東方和西方的掌聲和撕裂中落幕。

電影評獎(jiǎng)，從來都不止關(guān)于作品本身。

不過在眾多節(jié)展中，「動(dòng)畫節(jié)」自有其十分獨(dú)特的脈絡(luò)和生態(tài)：從Asifa在冷戰(zhàn)時(shí)期突破藩籬彼此溝通的愿景，到法國昂西爭取動(dòng)畫獨(dú)立藝術(shù)身份，再到當(dāng)下眾多地域性/主題性動(dòng)畫節(jié)展——

動(dòng)畫節(jié)這個(gè)小天地的舉辦和評選，會(huì)相對更純粹一些……嗎？

今天的稿件分享有些特殊——新春時(shí)分，獨(dú)立動(dòng)畫作者羅絲佳告訴編輯部，回顧過去一年，她驚訝地發(fā)現(xiàn)自己“陰錯(cuò)陽差”擔(dān)任了多達(dá)三個(gè)動(dòng)畫節(jié)的評委！而幾年前，她還是個(gè)對傳統(tǒng)權(quán)威有些質(zhì)疑不屑、對動(dòng)畫生態(tài)并不了解的年輕創(chuàng)作者。

回顧三次評審經(jīng)歷，她也因此對于動(dòng)畫的節(jié)展生態(tài)和評價(jià)體系，有了別樣的體驗(yàn)和思考——

獨(dú)立動(dòng)畫作者，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)映像研究科，現(xiàn)生活工作于日本東京。她主要制作動(dòng)畫短片、影像及裝置作品，代表作《Be Gone》《我是一個(gè)模契符》入圍了世界各地的電影節(jié)及獲獎(jiǎng)，包括昂西動(dòng)畫節(jié)、廣島動(dòng)畫季、費(fèi)那奇動(dòng)畫周等。邏輯沉沒Sinking Logic是她的up主和VJ分身

馬年奔馳而來，回顧去年，我發(fā)現(xiàn)，自己竟然做了三次動(dòng)畫節(jié)評委？！作為還在吭哧吭哧做作品、時(shí)而為生活而折腰、時(shí)而為了自己的創(chuàng)作生涯而焦慮的獨(dú)立動(dòng)畫作者，在我的人生中，“一年做了三次評委”顯然比“一天吃了三頓蛋炒飯”更值得留意。

我咀嚼著這段經(jīng)歷，學(xué)習(xí)它、思考它，吾日三省吾身：發(fā)生啥了？為什么是我？然后呢？

01

是評委，也是搬磚的

2025年，我前后腳擔(dān)任了：費(fèi)那奇動(dòng)畫周的初審評委、日本新千歲空港國際動(dòng)畫節(jié)的音樂動(dòng)畫單元的終審評委，以及最爛動(dòng)畫節(jié)日的評委。

最后一個(gè)活動(dòng)相對特殊，后文詳述；而前兩者可以說都是在東亞極富盛名、匯聚眾多先鋒國人創(chuàng)作者的動(dòng)畫節(jié)了。

加上2023年為羅馬尼亞Animest那次（點(diǎn)擊閱讀：），我的評委經(jīng)驗(yàn)從1暴增到4！

在自己馬不停蹄、過度攝入、上天下海的這段旅程中，開始當(dāng)評委最深刻的體驗(yàn)——第一次真正意識到“啊，我在審片兒了”的瞬間——是看到如鐵軌般長的影片列表的時(shí)候。

點(diǎn)開每個(gè)觀看鏈接，甚至有點(diǎn)不好意思，像窺探了別人的創(chuàng)作隱私——出于版權(quán)和首映要求，大多數(shù)動(dòng)畫作者都不會(huì)在網(wǎng)上放全片，而動(dòng)畫節(jié)初審是每年最早嘗鮮的那一批人。同為導(dǎo)演突然會(huì)有種竊喜的感覺，畢竟可以在競爭對手的作品面世前，就抄作業(yè)！…開玩笑的。

隨著審片深入，一個(gè)現(xiàn)實(shí)朝我壓過來：看似特權(quán)滿滿的評審工作，其實(shí)是高強(qiáng)度的觀看+判斷+評價(jià)勞動(dòng)，勞動(dòng)、勞動(dòng)！

三次評審過程，我一共看了1242部片子。有些甚至在上映的時(shí)候又看了一遍。

初審的“勞動(dòng)感”尤其重，審片就像是邊檢查磚頭邊壘墻，結(jié)合動(dòng)畫節(jié)各自的調(diào)性，去壘一面面風(fēng)格各異、但又要站得住的墻（片單）。

動(dòng)畫導(dǎo)演是拖延癥多發(fā)群體，截止日前投遞成指數(shù)增加。為了形成個(gè)人的審片標(biāo)準(zhǔn)，最好連著看片，那段時(shí)間我每天除了吃喝睡覺以外都看著自己的4K屏幕，有時(shí)候坐著看、有時(shí)候躺著看，真的變成了一個(gè)沙發(fā)土豆。

觀影工位——我的床

看了半個(gè)月后，我的眼睛發(fā)炎了

中途聊到進(jìn)度時(shí)，一位經(jīng)驗(yàn)豐富的評委跟我說，“每到審片的時(shí)期，我的狀態(tài)都很不正常，感覺吃了過量的精神碎片”。我有同感，動(dòng)畫這么直接反映作者精神的藝術(shù)形式，連著看就跟一直聊天且只有deep talk一樣耗神。

但過載和享受是并行的，投遞列表中，總是時(shí)不時(shí)蹦出讓我覺得很驚喜的作品，期待和好奇吊著我看完了費(fèi)那奇初審階段的一千多部作品。甚至，看到每年有這么多同行堅(jiān)持自己的表達(dá)，我受到了很大的鼓勵(lì)，覺得自己還可以努努力繼續(xù)做創(chuàng)作！…

相比起來，終審的勞動(dòng)感少了很多，但包袱更大了。要優(yōu)中選優(yōu)，每一次都糾結(jié)，還得和其他評委的正面交鋒。不過，我也慢慢懷疑：呃，評獎(jiǎng)，真的很重要嗎？

02

潛入動(dòng)畫節(jié)的“后廚”

一個(gè)動(dòng)畫節(jié)的舉辦期間，每個(gè)時(shí)間段都至少有2~3個(gè)單元。對于觀眾來說，動(dòng)畫節(jié)是一個(gè)自助餐廳。一走進(jìn)去，取餐區(qū)竟然放了那么多好吃的，可以慢悠悠決定要夾哪道。

而比起只看到自己盤子的食客，成為評委實(shí)際潛入到運(yùn)營一側(cè)，才發(fā)現(xiàn)餐廳的“后廚”那么大、那么忙！本來打算在影院大屏幕上再品味一次喜歡的片子呢，結(jié)果跑上跑下，沒有更多精力了。

作為跟主辦方一起研究菜品的后廚幫手，在費(fèi)那奇動(dòng)畫周的初審有過這樣的拉扯：

- 我：“管他大不大師，沒有突破、作品無聊就不行。再見。”

- 其它評委：“別啊別啊，動(dòng)畫大師很重要。要保留作品，作為對歷史的存檔、文脈的尊敬。”

- 我：“我想多發(fā)現(xiàn)小制作、野路子導(dǎo)演的閃光點(diǎn)，粗糙點(diǎn)也沒事。名校在我這里不加分。”

- 其它評委：“如果一個(gè)導(dǎo)演有野心做大團(tuán)隊(duì)，并且也辦成了，那也值得肯定。”

就這樣每個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)互相制衡和拉扯，讓初審會(huì)議足足持續(xù)了十幾個(gè)小時(shí)。

初審討論的間隙，我給現(xiàn)場做了一個(gè)3D掃描

瑪麗·拉里維、盧卡斯·馬爾布倫導(dǎo)演的《聲音之核（雷米·福克斯）》憑借十分獨(dú)特的氣質(zhì)和大膽的靜止場景，讓初審評委印象深刻，但基于多種考慮無法選入競賽單元。于是我們把它狠狠地?fù)七M(jìn)了平行宇宙展映

而在新千歲空港動(dòng)畫節(jié)音樂動(dòng)畫單元的終審討論上（ps.一同擔(dān)任評委的是《孤獨(dú)搖滾》《葬送的芙莉蓮》的導(dǎo)演齋藤圭一郎）是這樣的情景：

在討論之前，我們都不知道各自的打分。

- 我內(nèi)心OS：“哇，商業(yè)當(dāng)紅動(dòng)畫導(dǎo)演，口味估計(jì)跟我很不同啊，會(huì)不會(huì)吵起來？”

- 齋藤圭一郎那邊：我非常喜歡的一部作品得分低，而一部更偏工業(yè)化制作的作品則獲得高分。

果不其然，很像是會(huì)吵起來的狀況。他雖然話少得近乎無口，但說出的意見句句清晰堅(jiān)定，不愧是撐起了多部動(dòng)畫劇集的導(dǎo)演。

多虧我們都是冷靜的社會(huì)人，通過交換各自的理由和標(biāo)準(zhǔn)，終于避免了打起來，并選出了共同認(rèn)可的獲獎(jiǎng)作品。

在音樂單元中，我很喜歡Ryu OKUBO導(dǎo)演的MV"OGRE YOU ASSHOLE - More You Than You"，它結(jié)合了手繪和轉(zhuǎn)描手法，致敬了多個(gè)科幻電影，節(jié)奏感和視覺敘事都簡約而不簡單。最終它得到了特別提及獎(jiǎng)

至于最爛動(dòng)畫節(jié)日…？

這是去年由一群國人自發(fā)組織的動(dòng)畫作品征集+評獎(jiǎng)+放映活動(dòng)，“不拼技術(shù)、不卷審美，片長/內(nèi)容/格式/語言毫無限制，只比誰更爛”。（今年初擁抱學(xué)術(shù)垃圾、征集荒誕論文的“學(xué)術(shù)底刊《SHIT》”跟最爛動(dòng)畫節(jié)日的思路也有些許類似）

在這里，我的“廚具”和“食材”都是陌生的。

收到主辦方邀請，我毫不猶豫，成為了8名評審的其中一人。評審前，大家就開始思考一個(gè)究極問題：“什么是爛？”

“爛”比“好”更難以捉摸。同一部作品，在不同的評委眼中可以是：

1. 爛得太好了；

2. 不夠爛

3. 太短了沒看夠；

4. 爛到再也不想看第二次。

以及“應(yīng) 該是動(dòng)畫高手故意做爛的”作品，最后竟然發(fā)現(xiàn)作者是第一次做動(dòng)畫。

屎尿屁是人類的亙古主題。我給Juliaaaaa的《一個(gè)鬧肚子于是到處找?guī)詈蠼K于找到了的故事》頒了自己的評委獎(jiǎng)，理由是“用難以復(fù)刻的笨辦法、破罐破摔的幽默，串成了一部平衡感很好的爛片”。后來才知道作者是第一次做動(dòng)畫。

V2，松坂梅所創(chuàng)作的《夢之水果列車之夢到哪段畫哪段之結(jié)局長菌茶里屎是梅夢在自拍被奪走手坤》，則以一種近乎癲狂的自信講述了平常的一天。（為什么我喜歡的片名都那么長）

客觀標(biāo)準(zhǔn)失效，我決定用主觀：這部作品，能不能同時(shí)點(diǎn)亮我心中“爛”和“喜歡”兩盞燈？

而在連線討論里，評委們更積極地去提到與主流價(jià)值之間的關(guān)系，甚至擔(dān)心最后會(huì)不會(huì)被“收編”…

很顯然，這正是“爛”所動(dòng)搖的東西。

最爛動(dòng)畫節(jié)日海報(bào)

其它獲獎(jiǎng)作品、評委以及作者的采訪等，都可以在“最爛動(dòng)畫節(jié)日”公眾號中閱讀！

到頭來，評委只是這個(gè)“餐廳”里很小很小的一塊。

03

3個(gè)動(dòng)畫節(jié)，3種海拔

那么，在這些動(dòng)畫節(jié)，到底怎么做最后的決斷？盡管它們都更聚焦在獨(dú)立、先鋒的動(dòng)畫短片上，但也有很大不同。

我開頭說的“上天下海”，指的就是它們之間的“海拔”區(qū)別。

1）本土：費(fèi)那奇動(dòng)畫周

費(fèi)那奇動(dòng)畫周在堅(jiān)守作者性的同時(shí)，也重視培養(yǎng)中國本土的年輕導(dǎo)演、提供足夠的展示機(jī)會(huì)。

選片一方面會(huì)重視讓中國作品與外國作品的比例持平，也會(huì)導(dǎo)入一些時(shí)下最新事物，吸引很多來自全國的動(dòng)畫學(xué)生過來觀影、當(dāng)志愿者、作品被展映。“抓大大聊天”也成為常見的一幕。

我很喜歡圍觀映后QA上各種神奇的提問、聽作者自己說話。比如今年費(fèi)那奇聯(lián)合即夢AI開設(shè)的“AI 特別展映單元”的映后里，有位非專業(yè)作者說自己不是做影視這行的，但因?yàn)橛辛薃I工具，開始學(xué)習(xí)視聽語言、分鏡相關(guān)知識。AI經(jīng)常被想象成無情機(jī)器，但那位作者的經(jīng)歷，也讓我看到AI創(chuàng)造了新的連接。

咱們中國人，就喜歡熱熱鬧鬧的。費(fèi)那奇就是這樣，在放映之外還通過市集、展覽、學(xué)術(shù)講座，去吸納此時(shí)此地、更多的人進(jìn)來。每次我都能感受到“人”帶來的活力和熱氣。

AI單元作者上臺(tái)的照片。在別的國家恐怕看不到這么擠的映后QA

2）上天（機(jī)場）：新千歲空港國際動(dòng)畫節(jié)

作為全世界獨(dú)一份，在機(jī)場舉辦的動(dòng)畫節(jié)，我覺得新千歲用日式秩序感、日式距離感，讓獨(dú)立與商業(yè)相安無事地并存了。

比如我今年作為終審評委參與的音樂動(dòng)畫單元，就是一個(gè)很好的例子。首先，把獨(dú)立動(dòng)畫作者（我）跟另一個(gè)商業(yè)動(dòng)畫導(dǎo)演安排到一起；單元里，除了通常的MV，也有純粹的個(gè)人創(chuàng)作、但音樂性很強(qiáng)的作品。

一個(gè)空間里，又有超有名的院線長片明星，又有比觀眾還要更像路人的內(nèi)向獨(dú)立導(dǎo)演。

《貓貓的奇幻漂流》的導(dǎo)演金茲·茲巴洛迪斯與《驀然回首》導(dǎo)演押山清高在舞臺(tái)上神仙打架

我還記得上臺(tái)頒獎(jiǎng)的兩個(gè)小時(shí)前，被領(lǐng)進(jìn)空曠的舞臺(tái)進(jìn)行走位排練。有著一副老職人面孔的舞臺(tái)導(dǎo)演，告訴我們待會(huì)站哪個(gè)點(diǎn)、按什么順序講話。而在每天放映結(jié)束后，導(dǎo)演們都聚集到了酒店那個(gè)小小的酒吧里，仿佛是動(dòng)畫人的圍爐夜話。

酒吧的照片

總之，這真的給我一種很日本的感覺！在專業(yè)精神所保護(hù)的“分區(qū)”里，同溫層有了更安全的空間去相互刺激、激發(fā)靈感。

3）下海：最爛動(dòng)畫節(jié)日

爛，跟泥一樣，是一種流動(dòng)的感覺。我腦海里蹦出了各種散亂的詞語：新、不適應(yīng)、挑戰(zhàn)、海納百川，民間、草根，去中心…

可能也因?yàn)榈谝粚茫哆f來的作品本來就少，其中8成以上作品都入選了。換句話說，評委的包袱也小了！

而最爛動(dòng)畫節(jié)日的首映選在了12月31日跨年夜，線下場地+B站直播同時(shí)進(jìn)行。任何人都可以進(jìn)直播間、發(fā)彈幕參與。放映后，評委和作者輪流連線，而我剛好在臺(tái)灣的日月潭旅行，線上參與跨年倒數(shù)—— 無論在世界的哪個(gè)角落都能獲得參與感。

這就是一個(gè)“一起干一件有趣的事”的動(dòng)畫節(jié)。在那之后，最爛迅速在多個(gè)城市的場地點(diǎn)映舉辦，每次都有全新的觀眾投票系統(tǒng) / 場地獎(jiǎng)。

場地照

觀眾投票系統(tǒng)；大家都在玩另一種游戲規(guī)則、一同慶祝。這種混沌的快樂，讓評獎(jiǎng)反而顯得不那么重要了。

04

好像可以面對自己的不配得感了

雖然一年當(dāng)了三次評委，但阻止我成為“專業(yè)評委”的原因，除了機(jī)會(huì)確實(shí)不多（？外，還有一個(gè)是不配得感。

“我真的有資格嗎？”…也許是因?yàn)椋?strong>從前想象的評委是高高在上、掌握著最后的生殺大權(quán)的。即便不拒絕，我也很難將那樣的形象與自己重疊在一起。

不得不提到一種特殊體驗(yàn)：有時(shí)候在動(dòng)畫節(jié)現(xiàn)場認(rèn)識到入圍作者，本來還在開心地聊作品和自我介紹，但對方聽說我是評委后，好像會(huì)表情僵硬一下，然后微微往后退一步…

這時(shí)候，我心里就好像有一個(gè)碇真嗣說著“好想逃”，同時(shí)有一個(gè)他爹碇源堂說著“不開EVA就滾”。

而個(gè)人動(dòng)畫作者的獨(dú)立性，又會(huì)跟評委的權(quán)威性打架。做評委時(shí)，我腦海里經(jīng)常出現(xiàn)愛因斯坦的名言：“為了懲罰我對權(quán)威的蔑視，命運(yùn)把我自己變成了一個(gè)權(quán)威。”怕自己做什么違心的事，怕自己鞏固了原本討厭的東西。

不過，在做了四次后，我對評委的想象已經(jīng)不同了。奧斯卡戛納圣丹斯這些“高大上”的舞臺(tái)或其他圈層暫且不論/我不知道——但至少在動(dòng)畫圈，在動(dòng)畫節(jié)——評委并不是一個(gè)蘿卜一個(gè)坑的“權(quán)威發(fā)言者”，更有可能是動(dòng)畫節(jié)打工人，或者說，聲量更大一些的動(dòng)畫社群參與者。

成功cue了施圣雪導(dǎo)演的《叛徒》的聲音設(shè)計(jì)師suru上臺(tái)參與QA

作為I人，我也有利用自己稍大一點(diǎn)的聲量的策略！我經(jīng)常會(huì)有意地見縫插針，提起類型稀缺、不一定能被廣為接受的作品，為它們應(yīng)援，撈一撈、托一托，就像看到以前的那個(gè)希望被看見的自己一樣。

畢竟自己是個(gè)作者，我希望所在的這個(gè)生態(tài)是健康、平等的，就算無法做定奪，我也想去提供一種觀察視角，幫著校準(zhǔn)現(xiàn)有的評判標(biāo)準(zhǔn)。

除了站在臺(tái)前，也可以通過輔助性工作保持在場：我在動(dòng)畫節(jié)上做過翻譯、QA主持、學(xué)術(shù)分享和寫作，以及視覺設(shè)計(jì)——今年幫新千歲做了動(dòng)畫先導(dǎo)片。尤其在幫作者和嘉賓做中日翻譯的時(shí)候，我真正產(chǎn)生了這樣的體感：自己的跨國旅居、跨領(lǐng)域游移的經(jīng)驗(yàn)，除了用來“表達(dá)”以外，還能通過轉(zhuǎn)譯去做“連接”，也因此得以從表達(dá)者的巨大ego中跳脫出來…

我也很喜歡許多動(dòng)畫節(jié)“讓之前的獲獎(jiǎng)?wù)邅懋?dāng)評委”這個(gè)偉大的發(fā)明。畢竟長江后浪推前浪，你我都有可能被拍在沙灘上，你今年做的不錯(cuò)，那明年就來評評看。輪流做、一起做，互相出力、補(bǔ)位，也許好的節(jié)展就應(yīng)該保持這樣的流動(dòng)性。

就這樣，發(fā)現(xiàn)自己擅長的和不擅長的，擁抱流動(dòng)性后，我好像能戰(zhàn)勝不配得感了！

05

作者和評價(jià)系統(tǒng)的拉扯

說了半天當(dāng)評委的事兒，我還是更喜歡作為作者去領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)刻。當(dāng)燈光打在臉上，所有人都在笑著為作品鼓掌，朋友在臺(tái)下給你拍照片視頻… 這可比一天吃了三頓蛋炒飯更滿足吶。

領(lǐng)獎(jiǎng)后被圍著拍照，體驗(yàn)大明星的感覺

就這樣，透過作者和評委這兩種身份，我也更能看到個(gè)人與評價(jià)系統(tǒng)之間的拉扯和共存。

突然想到前段時(shí)間一位很有名的商業(yè)動(dòng)畫師Weiling Zhang的崩潰博客文章（點(diǎn)擊閱讀：）。他在文章里控訴現(xiàn)在的商業(yè)動(dòng)畫因?yàn)楹雎匀宋年P(guān)懷和反思，已經(jīng)變成了“凈負(fù)值（只對社會(huì)帶來負(fù)面影響）”的產(chǎn)品，而他作為個(gè)人，不得不在生計(jì)和對藝術(shù)的追求之間掙扎。

而獨(dú)立作者的痛跟商業(yè)動(dòng)畫人的痛很不同，但同樣是跟系統(tǒng)的瘋狂拉扯。

在孤獨(dú)和安靜的制作環(huán)境里，純粹的個(gè)人視角、全新的藝術(shù)實(shí)踐被保護(hù)著，但是能觸達(dá)的觀眾也變少了，為資金和生計(jì)煩惱的人也不在少數(shù)。動(dòng)畫節(jié)作為烏托邦，也面臨標(biāo)準(zhǔn)單一和固化的危險(xiǎn)。

漸漸地，有一些人開始摸索商業(yè)模式和動(dòng)畫節(jié)以外的評價(jià)系統(tǒng)，甚至去減少“評價(jià)”本身。

譬如最爛動(dòng)畫節(jié)日，在舉行完煞有介事的征集、入圍和評獎(jiǎng)后，還以不收取任何版權(quán)費(fèi)用的方式，把這些作品帶到了北京、廣州、鄭州、南昌等地的一些線下空間播放。

再比如前段時(shí)間，我和朋友們嘗試的藝術(shù)家/作者自發(fā)放映會(huì)“小孔成像”，邀請了作品在臺(tái)灣的三個(gè)空間進(jìn)行放映。在郊區(qū)的獨(dú)立書店、帳篷劇團(tuán)的排練場、小眾酒吧社區(qū)空間……映后的交流幾乎都持續(xù)了兩個(gè)小時(shí)以上…

動(dòng)畫節(jié)很重要！但同時(shí)也希望能有更多這種體量小又靈活的活動(dòng)，在已有評價(jià)系統(tǒng)之外，給予更多創(chuàng)作者樂趣和反饋。

在臺(tái)灣的策劃的其中兩場自主放映會(huì)，氛 圍和觀眾都 很不同。圖中是女尼子導(dǎo)演的《跨兒》

每次去動(dòng)畫節(jié)，我很喜歡這樣的一幕：

放映結(jié)束，幾個(gè)伙伴圍著動(dòng)畫節(jié)展冊討論今天又看了什么好作品（或diss哪個(gè)作品），像森林中的原始人圍著篝火。明明平時(shí)都是孤寡沉默的人，這個(gè)時(shí)候都兩眼放光。

以評委的身份參與其中后，我更能理解這種氛圍的來之不易、可貴、甚至脆弱。

我還是很期待，每一次看到被動(dòng)畫的火光照耀的瞳孔。或許寒冬已至，但眾人拾柴火焰高！

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