《那年冬至》：用細(xì)節(jié)編織溫暖治愈冬日故事

3月18號，聽花島的冬日治愈系微短劇《那年冬至》上線后，憑借溫暖的故事內(nèi)核、細(xì)膩的情感表達(dá)與精致的視聽呈現(xiàn)，收獲觀眾廣泛認(rèn)可。劇集開播次日便以1.0651億的熱度登頂紅果熱播榜、新劇榜，開播第4天紅果觀看量破10億。

《那年冬至》改編自西西是貓的原創(chuàng)小說，講述冬至這天，陽光開朗的南昭寧與殘疾的京家二少爺京爍閃婚后發(fā)生的一系列故事。劇集以雙向救贖為核心，嘗試在快節(jié)奏的微短劇敘事中，走出一條以細(xì)節(jié)打磨為根基、以情感深度為支撐的精品化創(chuàng)作道路。導(dǎo)演霍蕊蕊在接受《綜藝報》采訪時表示，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中始終以“講好故事、塑造鮮活人物”為核心，將每一處細(xì)節(jié)落到實(shí)處，力求打造一部有溫度、有質(zhì)感、有生命力的影像作品。

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細(xì)節(jié)為骨

讓故事扎根生活

面對微短劇創(chuàng)作的核心命題——如何平衡快節(jié)奏敘事與深度情感的表達(dá)，霍蕊蕊表示，籌備期間，團(tuán)隊(duì)的核心工作是對角色情感的深度挖掘。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)結(jié)合大量項(xiàng)目資料，反復(fù)拆解劇本和人物，梳理清晰的創(chuàng)作主視角，提前設(shè)計(jì)名場面與高光情節(jié)，讓故事既有記憶點(diǎn)，又有情感厚度。

細(xì)節(jié)是《那年冬至》打動觀眾的核心密碼。霍蕊蕊介紹，原作本就是細(xì)水長流的生活向故事，團(tuán)隊(duì)在劇本圍讀階段不斷頭腦風(fēng)暴，為角色與場景注入鮮活的生活氣息。即便是出場很少的配角，團(tuán)隊(duì)也精心設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，如下班后的助理陳明，脫下西裝在便利店買烤腸，邊吃邊接電話，“活人感”十足；家中做飯的張嬸帶有地域特色的臺詞，讓場景更具真實(shí)感；追星的侄女收集“明星小卡”等，讓配角形象立體飽滿。“只有讓每個小角色都鮮活起來，才能讓男女主所處的世界真實(shí)，真實(shí)得讓觀眾代入故事。”

劇集播出后，劇中冰箱上逐漸增多的冰箱貼，成為觀眾熱議的暖心橋段。這些冰箱貼是男女主感情逐漸升溫的佐證。霍蕊蕊介紹，即便鏡頭帶到的畫面有限，但拍攝時團(tuán)隊(duì)會嚴(yán)格按照劇情推進(jìn)控制冰箱貼數(shù)量，前10集、20集、大結(jié)局，每個階段的呈現(xiàn)都有明確標(biāo)準(zhǔn)。此外，劇中花束的選用、場景道具的搭配等細(xì)微之處，都經(jīng)過反復(fù)斟酌。霍蕊蕊表示，微短劇單集時長雖短，但整部作品累計(jì)時長可觀，細(xì)節(jié)的重復(fù)出現(xiàn)會形成強(qiáng)記憶點(diǎn)，讓故事充滿人情味與生活感，將這份溫暖精準(zhǔn)傳遞給觀眾。

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表演為魂

釋放演員創(chuàng)作力

微短劇拍攝周期短、籌備時間有限，人物塑造是一大難點(diǎn)。霍蕊蕊表示，劇中男女主人設(shè)復(fù)雜、尺度拿捏難度較大，女主“小太陽”的形象易陷入“傻白甜”的單一化誤區(qū)。團(tuán)隊(duì)深度剖析角色，提供參考案例，細(xì)化特殊戲份的表演尺度，讓演員先建立對人物的完整認(rèn)知，再融入自身理解。此外，團(tuán)隊(duì)將非重磅戲份安排在拍攝初期，給予演員足夠的時間理解角色、磨合表演節(jié)奏。

霍蕊蕊

導(dǎo)演

演員的即興發(fā)揮貢獻(xiàn)不少高光時刻。霍蕊蕊回憶，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)原本設(shè)想在散步場景加入的輪椅互動，在拍攝時臨時調(diào)整到更具氛圍感且適合拍攝的客廳中，讓演員在充裕的空間里自由發(fā)揮。整條鏡頭一鏡到底，不刻意切割近景，拍攝現(xiàn)場氛圍融洽，演員情緒充分釋放。這場即興完成的戲份，自然又甜蜜，成為全劇名場面。霍蕊蕊表示，只有讓戲成立、讓人物立住，才能傳遞真情實(shí)感，讓觀眾走進(jìn)故事。

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精品導(dǎo)向

展望微短劇未來

談及微短劇精品化，霍蕊蕊表示，微短劇精品化最直觀的變化，是對故事邏輯與細(xì)節(jié)合理性的重視。以往微短劇籌備期短、劇本打磨不足，更多依賴導(dǎo)演個人發(fā)揮；精品化時代，創(chuàng)作各環(huán)節(jié)愈發(fā)專業(yè)，團(tuán)隊(duì)需要協(xié)同運(yùn)作，注重每一處細(xì)節(jié)的合理呈現(xiàn)。比如，《那年冬至》的女主開車時會換掉高跟鞋，嚴(yán)格遵循生活邏輯。

面對微短劇行業(yè)日益激烈的競爭環(huán)境，霍蕊蕊認(rèn)為，只有內(nèi)容足夠豐富，才能為觀眾提供不同選擇。多元內(nèi)容共同構(gòu)成微短劇生態(tài)，精品化創(chuàng)作的意義，在于改變行業(yè)印象，為觀眾帶來更有價值的內(nèi)容體驗(yàn)。

“微短劇精品化是行業(yè)發(fā)展的必然，這符合影視行業(yè)發(fā)展規(guī)律。微短劇的本質(zhì)是劇，核心是講故事，無論形式如何變化，用心講好故事、傳遞真情實(shí)感，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的根本。”霍蕊蕊表示，在《那年冬至》的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)守正向價值觀，傳遞治愈溫暖的力量。當(dāng)看到殘障人士及家屬在評論中表示獲得精神鼓舞時，團(tuán)隊(duì)感受到了精品創(chuàng)作的價值。

霍蕊蕊認(rèn)為，未來，聚焦深度題材的微短劇會越來越多，敘事結(jié)構(gòu)與視聽表達(dá)將更加成熟。就個人而言，她更擅長也更偏愛都市治愈、生活流題材，她在青島拍攝的三部作品均為“治愈救贖”向，《那年冬至》更是這一題材的升級之作。她希望能夠繼續(xù)堅(jiān)守自己擅長的領(lǐng)域，持續(xù)挖掘溫暖治愈的故事，用細(xì)膩的創(chuàng)作帶給觀眾力量。

圖片：豆瓣

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