郭石夫 | 尊古明心——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家筆硯傳藝展

前言

“尊古明心”為本次展覽之主旨，亦為書畫創(chuàng)作傳承之根本。藝之為道，必以古為宗，以心為源。尊古明心，即是在研習(xí)歷代筆墨法度、承續(xù)書畫文脈的基礎(chǔ)上，澄明本心、參悟藝?yán)恚哉媲樨炞⒐P墨，使傳統(tǒng)根基與個(gè)人心性相合相融，守其正而得其韻。

本次展覽以筆硯傳藝為名，匯集當(dāng)代藝術(shù)家作品，皆以尊古明心為創(chuàng)作之要。作品多循傳統(tǒng)法度，重氣韻、重意境、重品格，于筆墨之間見傳承之深，于章法之中見心性之純，不求浮華，不逐時(shí)俗，盡顯沉靜篤實(shí)之藝風(fēng)。筆墨相呈，彰顯當(dāng)代書畫創(chuàng)作者尊古明心之實(shí)踐與堅(jiān)守，使觀者于筆墨氣韻之間，體味傳統(tǒng)藝脈之深厚，感悟心與古會(huì)、藝與道合之境界。

【郭石夫題】

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

郭石夫 一九四五年生于北京，祖籍天津。以大寫意花鳥畫享譽(yù)畫壇，并兼擅山水、書法、篆刻、詩詞及西洋繪畫等，于戲曲上造詣?dòng)壬?。郭石夫先生的花鳥畫博綜集粹、淵源廣大。其畫風(fēng)沉雄樸厚、古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習(xí)，灑脫而內(nèi)具堅(jiān)貞之質(zhì)。凡一花片葉、寸草拳石，莫不深合理法，備極情態(tài)，實(shí)為中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫領(lǐng)域樹立一代典范。

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中央文史研究館館員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、北京畫院藝術(shù)委員會(huì)委員、北京市高級(jí)職稱評(píng)審委員、傳媒大學(xué)文法部藝術(shù)創(chuàng)作院博士生導(dǎo)師、榮寶齋畫院訪問學(xué)者班、高研班導(dǎo)師。

作品欣賞

雄筆寫花 墨鑄天趣

郭石夫先生大寫意花鳥藝

郭石夫先生，燕趙之士，一九四五年生于京華，祖籍津門，當(dāng)代大寫意花鳥畫之巨擘也。幼承外祖母庭訓(xùn)習(xí)花鳥，后拜李苦禪先生為師，浸淫傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，融書法、篆刻、戲曲之韻于筆墨，畫風(fēng)沉雄樸厚、古雅剛正，筆力雄強(qiáng)，墨韻蒼潤(rùn)，于一花一葉、一禽一石間盡彰中國(guó)氣派，為當(dāng)代大寫意畫壇立典范。

先生之大寫意花鳥，深植傳統(tǒng)正脈，直承青藤、白陽、八大之逸韻，繼吳昌碩、齊白石、潘天壽之精髓，尤得苦禪先生筆墨之雄魂，于古法中深得寫意之真諦。其用筆以書法入畫，中鋒立骨，篆隸筆意融于毫端，線條厚重老辣、筆筆見力，力透紙背，無一筆虛浮。繪梅枝則虬曲蒼勁，藏金石之味；寫藤蘿則蜿蜒盤旋，具草書之姿；畫荷桿則挺拔勁直，彰君子之骨，勾勒點(diǎn)染，皆循法度，于揮灑間見謹(jǐn)嚴(yán)，于率真中藏斟酌。其用墨尤見功力，潑墨、積墨諸法隨心而用，濃淡干濕相生相濟(jì)，焦墨寫干，濃墨點(diǎn)葉，淡墨鋪韻，飛白見骨，墨色層次萬千，渾融通透，如《藤花圖》以焦墨枯筆寫老藤，淡紫點(diǎn)花，墨彩相融，蒼潤(rùn)相間，于簡(jiǎn)淡中見生機(jī)，于厚重中藏靈秀。

先生寫花鳥，不徒摹物象之形，而重寫意傳神、緣物寄情，以意寫形，以勢(shì)貫氣，超越形似，直抵精神。其筆下梅蘭竹菊，已非單純草木，乃君子品格之象征：梅之傲寒，蘭之清逸，竹之堅(jiān)貞，菊之淡然，皆以雄筆寫之，墨韻彰之，風(fēng)骨凜然；繪荷花則葉闊桿壯，墨氣酣暢，亭亭凈植中透著傲骨，全無纖柔之態(tài)，盡現(xiàn)生命勃發(fā)之勁；畫八哥、麻雀之屬，寥寥數(shù)筆，形神兼?zhèn)?，或棲或飛，靈動(dòng)生趣，于樸拙中藏天趣；作松鷹圖，鷹喙以焦墨簡(jiǎn)勾，勁健如鐵，睥睨蒼穹間盡顯風(fēng)神，一筆定局，氣貫全幅。凡一花片葉，寸草泰石，莫不深合理法，備極情態(tài)，于大寫意的奔放中，藏物象之真，融精神之美。

先生治藝，守傳統(tǒng)而不泥古，承古法而善出新，于雄強(qiáng)筆墨中開個(gè)人之境，成獨(dú)樹一幟之風(fēng)格。其一在融諸藝于花鳥，將戲曲之程式節(jié)奏、舞臺(tái)布局之韻化入構(gòu)圖，篆刻之剛勁、詩詞之意蘊(yùn)融于筆墨，畫面章法嚴(yán)謹(jǐn)，大起大落，疏可走馬，密不透風(fēng)，主體物象頂天立地，氣勢(shì)磅礴，留白處意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，于開合之間見氣韻，于虛實(shí)之中藏天趣，大幅作品意境開闊，筆墨渾融，具吞云吐月之概；小品意韻簡(jiǎn)遠(yuǎn)，筆精墨妙，如品清茗，余味悠長(zhǎng)。其二在融時(shí)代之趣于傳統(tǒng)，寫梅蘭竹菊、荷花紫藤等尋常題材，卻以主體之激情與審美，賦予物象鮮明之時(shí)代印記，筆下花木禽鳥，皆朝氣勃發(fā)，一掃柔媚瑣碎之氣，直追漢唐雄風(fēng)，彰剛健向上之精神，讓傳統(tǒng)大寫意花鳥于當(dāng)代煥新彩。其三在色墨相融，古雅天成，承海派設(shè)色之妙，以石青、石綠、赭石等傳統(tǒng)礦物色入畫，設(shè)色明快而不艷俗，沉穩(wěn)而不凝滯，墨為主，彩為輔，墨彩相融，相得益彰，于古樸中透出雅致，于雄渾中藏秀潤(rùn)。

先生之藝，最可貴者，在以筆墨鑄精神，以花鳥彰氣象。其畫不尚雕琢，主張放筆直取，以勢(shì)貫氣，注重畫面整體之線面結(jié)構(gòu)，以筆墨的豐富表現(xiàn)力溝通形與神、具象與抽象，于揮灑間見胸襟，于筆墨中藏修養(yǎng)。他筆下的大寫意花鳥，不僅是自然物象的再現(xiàn)，更是民族風(fēng)骨的寫照，是中國(guó)文化精神的彰顯，淋漓奔放中見樸厚，磅礴大氣中藏堅(jiān)貞，純純正正，盡是中國(guó)氣派。觀其作，可品筆墨之韻，可感詩情之趣，可悟畫家之胸懷，可彰民族之精神，此乃先生大寫意花鳥之精髓也。

縱觀先生之藝，數(shù)十載筆耕不輟，沉潛寫意之境，以雄筆寫花鳥，以墨韻鑄天趣，守傳統(tǒng)正脈，開當(dāng)代新風(fēng)，融諸藝之美，彰民族之氣，于大寫意花鳥畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。其筆，是飽蘸深情之筆；其墨，是凝聚精神之墨；其畫，是彰顯中國(guó)審美之畫。誠(chéng)為當(dāng)代大寫意花鳥畫承古開今之典范，以筆墨立象，以寫意傳神，為中華文脈之傳承與發(fā)展，添濃墨重彩之筆。

文/亮津閣