太陽毀滅除了開走地球，還有什么辦法？他制定了個“挽救計劃”

劉慈欣說：

近三年最讓他興奮的科幻點子，來自《挽救計劃》

文 | 羊羊

編輯 | Cookie

最近，我們和《火星救援》《挽救計劃》的作者安迪·威爾聊了聊。作為一個完美呈現(xiàn)極客精神的科幻作家，安迪·威爾說，他相信外星人的存在。

太陽正在被“吃”掉，絕望吞噬地球。?名“平凡”的中學教師格雷斯背負全人類的希望，踏上“太空不歸路”。末路孤旅中，他意外遇到一位外星萌友，一個同樣身陷絕境的外星工程師，這對“宇宙搭子”成了兩個文明最后的救命稻草……

這是科幻電影《挽救計劃》要講的故事。影片改編自安迪·威爾的同名暢銷小說，由菲爾·羅德和克里斯托弗·米勒共同執(zhí)導，瑞恩·高斯林、桑德拉·惠勒等主演。上周五，該片已在國內(nèi)上映。

《挽救計劃》豆瓣開分8.7分，是近期評分最高的院線電影

幾乎與此同時，一個定制的IMAX顯示器被送入太空，用于在3.3萬米高空放映《挽救計劃》的片單，真正意義上實現(xiàn)了全宇宙上映。也許，還有個把外星人在偷偷觀影呢。

《挽救計劃》在太空放映，“天涯共此時”變“宇宙共此時”

電影上映前夕，原著作者安迪·威爾接受了極客電影的專訪，分享這個“腦洞大開”的科幻故事的創(chuàng)作思路，也分享那些無比真實的科學細節(jié)的來源。

安迪·威爾坦言，宇宙這么大，除地球外，在宇宙的其他角落一定還存在生命。

他想象中的外星生命是什么樣的？大家可以在電影《挽救計劃》中得到非常直觀的答案。

威爾知道劉慈欣在《三體》中提出了“黑暗森林”法則，但他還是選擇創(chuàng)作了一個人類和外星人合作拯救宇宙的故事，因為他相信“人性是一件非常美好的事物”。

《挽救計劃》原著安迪·威爾，再次創(chuàng)作出一場偉大的太空冒險

為了更深入地探討這個有趣又嚴謹?shù)目苹霉适拢涨埃瑯O客電影觀影團特別邀請科技領(lǐng)域?qū)＜液唾Y深電影人，作為第一批觀眾，來到《挽救計劃》“科影融合”專場，暢談自己的觀影感受。

電影背后有哪些有趣的故事，故事背后有哪些值得深入了解的科學知識，不妨聽聽安迪·威爾本人，以及“科影融合”專場的專家們是怎么說的。

《挽救計劃》好不好看，親自看了才知道。但很多看過的觀眾確實明確表示，《挽救計劃》已經(jīng)可以提前入選他們心中的“年度最佳科幻”。

01 專訪原著作者安迪·威爾：相信外星人存在，也相信人性

作為一名科幻作家，安迪·威爾的風格被很多讀者形容為“工程風硬科幻”。

相比其他同行，安迪·威爾喜歡追求極致的細節(jié)描寫，不僅有“科學理論”更有“科學實踐”。《火星救援》如此，《挽救計劃》同樣如此。

《火星救援》和《挽救計劃》都完美呈現(xiàn)了安迪·威爾的“工程風硬科幻”風格

在與極客電影的交流中，安迪·威爾詳細拆解了《挽救計劃》的創(chuàng)作思路。

很多人可能會理所當然地想，《火星救援》講得是“全人類拯救一個人”的故事，作者為了追求故事形式的創(chuàng)新，于是就創(chuàng)作了《挽救計劃》中“兩個個體拯救兩個文明”的故事。

然而事實完全不是這樣。

我一開始想到的是一個“微生物攻擊太陽”的故事點子，其他一切都由此衍生而來。

在這個點子的驅(qū)動下，一種名為“噬星體”的神奇生物誕生了。

這是一種像藻類一樣的單細胞生物，它不生活在海洋里，而是生活在恒星表面，靠吸收電磁輻射繁衍，并通過孢子傳播到其他恒星。

電影中的“噬星體”既是災難的源頭，也美得令人難以置信

當威爾意識到這種生物如果落到太陽上會導致地球毀滅時，他恍然大悟：“這就是故事的核心。”

提到外星人，電影中那個長得像巖石、擁有五條腿、沒有眼睛的外星工程師“洛基”，無疑是全片最大的亮點之一。

我想確保他是真正的外星人。我不想讓他只是和人類稍有不同，比如額頭上有些奇怪的凸起，或者像《星際迷航》里的外星人那樣。我希望他完全無法在我們的大氣層中生存，而我們也無法在他的大氣層中生存。

威爾為洛基設(shè)定了一個極其極端的生存環(huán)境：母星大氣由高壓氨氣組成，水溫高達210攝氏度。因為大氣層太厚陽光無法穿透，所以洛基所屬的物種根本沒有進化出視覺，而是依靠回聲定位來“看”世界。

安迪·威爾希望《挽救計劃》中的外星人的形象能跳出以往科幻作品的窠臼

正是這種極端的生理差異，讓跨越星際的友誼顯得更加動人。

在現(xiàn)實生活中，你相信外星人的存在嗎？

面對這個問題，威爾的回答有點糾結(jié)——一方面，他相信宇宙如此巨大，很可能存在外星生命；另一方面，他也堅信光速是絕對的，人類永遠無法實現(xiàn)超光速旅行，“而離我們最近的外星生命可能也在1萬光年之外”。

萬一呢？萬一有一天人類和外星人相遇了，雙方會像電影里那樣友好嗎？還是會爆發(fā)可怕的沖突？

在極客電影的追問下，安迪·威爾列舉了《三體》的例子。他說他知道劉慈欣在《三體》系列中提出了“黑暗森林”法則，但他選擇創(chuàng)作一個“相反”的故事，因為他認為“人性是一件非常美好的事物”。

誰說外星人就不能有人性呢？《挽救計劃》中跨星際的友誼令人動容

從科學的角度分析，威爾也認為，外星人具有和人類相似的“人性”是非常符合邏輯的。

因為任何物種要想發(fā)展到我們這樣高的科學技術(shù)水平，這些人性特質(zhì)都必須存在。如果個體之間沒有同情心，大家就不會合作。如果不合作，一個物種就不可能發(fā)展出宇宙飛船這樣的東西。

所以我相信我們遇到的任何外星人，必然都來自一個擁有社會、合作、共情和同情心這些概念的物種。

02 “科影融合”專場口碑：科學細節(jié)夠硬核，科幻想象很動人

科幻電影往往面臨一種兩難的境地：太硬核容易枯燥，太娛樂又顯得懸浮。在近日舉辦的“極客觀影團-科影融合專場活動”上，大家對電影《挽救計劃》給出了極高的評價，認為它完美平衡了科學性與人文關(guān)懷。

值得一提的是，此次“科影融合專場”的觀眾由眾多科技領(lǐng)域的專家和電影人組成，他們除了分享自己的觀影感受，也從“內(nèi)行看門道”的角度深入地解讀了這部電影。

極客觀影團邀請科技領(lǐng)域?qū)＜液碗娪叭私M成“科影融合”專場，深度解讀電影（從右至左：極客電影創(chuàng)始人李東東、火箭派創(chuàng)始人兼CEO程巍、電影《爆水管》導演周滌啡）

火箭派創(chuàng)始人兼CEO程巍評價電影中“用生物燃料推動航天器，以實現(xiàn)星際旅行的設(shè)計”非常新穎，他作為一個深耕航天科技領(lǐng)域的業(yè)內(nèi)人士，也對這種“腦洞大開”嘆為觀止。

他也很喜歡電影為宇宙注入人文主義的設(shè)計，

當有生物能吃掉恒星，宇宙就變成了一個生命體，拯救宇宙就像醫(yī)生給病人治病一樣，有種宇宙命運共同體的感覺。

程巍透露他很喜歡電影中那句“生命拯救恒星”的臺詞，還自我調(diào)侃：之前天天辛苦不知道為了啥，現(xiàn)在想到未來孩子們能看到電影中這些宇宙美景就值得了。

《爆水管》導演周滌啡曾參與《瘋狂的外星人》《流浪地球2》等科幻電影的創(chuàng)作，他表示很喜歡“太陽病了，大家去拯救它”的點子，還笑稱，

郭帆導演早點看到這個電影，可能就不用造行星發(fā)動機了。

參與過《流浪地球2》制作的周滌啡導演，對《挽救計劃》中拯救太陽的點子很贊賞

周滌啡還表示，《挽救計劃》對外星人的設(shè)計跳出了以往科幻片的窠臼，以往電影里的外星人都是典型的碳基生物，都是我們過去理解的生命的形態(tài)，而這次電影里的外星人的形象太有創(chuàng)意了。

洛基這樣一個連表情都沒有的外星生物，能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，真的很厲害。

資深航天科普專家、科幻電影《獨行月球》科學顧問周武老師，從航天工程的細節(jié)上對《挽救計劃》給予了肯定。她指出，電影中飛船的定位、太空醫(yī)療機器人、太空行走等細節(jié)都非常符合科技的基本原理。

周武老師觀影后肯定了《挽救計劃》中的科學細節(jié)，一部高概念電影能做到這種程度十分不易

更讓周武老師感動的是電影傳遞的價值觀。

在星際航行中，人類目前還是非常悲觀的，11.9光年的距離有生之年真的到不了。但電影告訴我們，盡管宇宙的終點可能是預設(shè)的，但我們可以把每天都過得有意義，把悲劇變成喜劇。

中國科普作家協(xié)會科學與影視融合專委會常務副主任、《流浪地球2》《三體》科學顧問林育智也非常認可《挽救計劃》中的科學設(shè)想和科學細節(jié)：當“科”的部分足夠堅實，“幻”的部分自然就會給我們足夠的沉浸感。

著名制片人、編劇、前中國教育電視臺影視中心主任吳曉梅坦言看過電影后很受鼓舞，她透露正在籌備一部深海題材的作品，希望科幻影視劇在國內(nèi)能獲得更多的表現(xiàn)空間。

曾獲金雞創(chuàng)投科幻單元雙項大獎的新銳科幻導演王仁超總結(jié)，《挽救計劃》給我們提供了一個非常科學的解決問題的思路，完全可以運用到日常生活中。

把一個特別巨大的難題拆分成無數(shù)的小題目，一個一個去克服那些小題目，當小題目克服完了，大的難題也就解決了。

新銳科幻導演王仁超對電影中科學地解決問題的思路印象深刻，認為既可以應用在其他電影中，也可以應用在生活中

03 幕后制作夠用心：拒絕綠幕，連外星人都是實拍？

從幾百頁的小說到兩個多小時的電影，需要創(chuàng)作者跨越巨大的鴻溝，《挽救計劃》在電影制作層面的用心程度令人嘆服。

主演瑞恩·高斯林也是該片的制片人，他主動攢起了這個局，找來了曾操刀《火星救援》劇本的編劇德魯·戈達德，以及執(zhí)導過《蜘蛛俠：平行宇宙》的導演組合菲爾·羅德和克里斯托弗·米勒。

瑞恩·高斯林（右）與導演克里斯托弗·米勒（左一）、菲爾·羅德（左二）在《挽救計劃》片場

高斯林在接受采訪時透露，他一直想在科幻題材中注入幽默感。

我作為演員一直很掙扎，因為我想給作品帶來幽默，但很多項目限制了這種可能。這也是我想制作這部電影的原因，我需要創(chuàng)造一個讓幽默和戲劇性共存的環(huán)境。

面對片中密集的“硬核科學知識”，高斯林認為幽默是最好的潤滑劑。

太空很難理解，重要的是找到一種方法讓它變得平易近人且真實——在戲劇性和悲傷的處境中，往往會發(fā)生好笑的事情。

他希望這部電影能傳遞一種積極解決問題的樂觀精神：未來不是用來恐懼的，而是用來解決的。

誰能想到，拯救世界的會是一個平凡的中學老師？

正如片名Project Hail Mary中，Hail Mary可以翻譯成“萬福瑪利亞”，也可以翻譯成“孤注一擲”，還可以理解為橄欖球比賽最后時刻、比分落后時，四分衛(wèi)向端區(qū)扔出的超長、超低成功率的長傳。

總之，不論處境多么艱難，要永遠懷抱希望。

在視覺呈現(xiàn)上，導演羅德和米勒做出了一個大膽的決定：拒絕依賴綠幕。

為了追求極致的真實感，劇組實景搭建了“挽救之星號”的整個內(nèi)部結(jié)構(gòu)。當高斯林在飛船外殼上進行太空行走時，背景使用的是真實的黑色幕布或隨極光變幻色彩的背景板，以獲得比綠幕更真實的光影互動。

實拍帶來的真實感是綠幕難以比擬的，推薦選盡可能大的銀幕體驗

全片最核心的情感支點——格雷斯與外星人洛基的互動，同樣采用了令人驚嘆的實體特效。

洛基并非純粹的CG產(chǎn)物，而是由傳奇木偶師詹姆斯·奧爾蒂斯及其團隊在片場實時操控的實體木偶。奧爾蒂斯在每一場戲中都會與高斯林進行真實的互動。

電影中的外星人洛基居然也是實拍，相信很多人都沒想到

攝影方面，整部電影使用Arri Alexa 65大畫幅攝影機，專為IMAX格式拍攝。在IMAX GT影廳，《挽救計劃》有約2小時IMAX 1.43:1專屬畫幅彩蛋，其他IMAX影廳也均以1.85:1專屬全畫幅呈現(xiàn)。

正如原著作者安迪·威爾所說，寫小說有無限的畫布，而電影必須在兩小時內(nèi)濃縮20小時的閱讀體驗。從觀眾的反饋來看，《挽救計劃》成功保留了原著中“用科學解決問題”的極客精神，更通過精湛的視聽語言和演員充滿人情味的演繹，完成了一次動人的銀幕呈現(xiàn)。