宋朝前中國(guó)沒(méi)有棉被，零下幾十度的寒冬，古人是怎么熬過(guò)去的？

雪，從天盡頭飄灑至地面。

長(zhǎng)安城外，寒風(fēng)裹挾冰粒掃過(guò)泥濘街道，路邊小販瑟縮不止。

身著破舊麻布衣的小童躲在柴門(mén)角落，抱著草繩纏緊的陶罐。

皇宮深處的椒房殿內(nèi)，卻是另一番光景，厚實(shí)的狐裘覆被，羽帳輕垂。

這是古代冬天的兩個(gè)極端，貧苦平民與錦衣權(quán)貴，都在以各自的方式對(duì)抗嚴(yán)寒。

在棉花尚未普及的時(shí)代，能否安穩(wěn)御寒，直接由身份與階級(jí)決定，權(quán)貴階層擁有著最精致的御寒方式。

狐裘、貂裘、豹裘、熊裘等各類(lèi)皮毛衣物，不只為取暖，更是身份與地位的象征。

朝中權(quán)臣、貴族子弟多身著貂裘。

這些裘衣不僅保暖，還講究修身合體，領(lǐng)口、袖口繡有紋飾，與佩戴的玉佩相互映襯，內(nèi)里多襯柔滑的絲帛薄紗，以銀針密縫，兼顧保暖與穿著舒適。

其中狐裘最受青睞，銀狐皮毛光澤溫潤(rùn)，觸感細(xì)膩，狐白裘因珍稀亦被稱(chēng)為 ' 千金之裘。

宮中貴婦常用上等狐皮制作披肩，宴飲時(shí)披于肩頭，兼具保暖與得體。

帝王、王侯所用則多為稀有的白貂皮，皮毛純凈如霜雪。

除此之外，早在秦代，權(quán)貴便已掌握“燒墻取暖”的技藝。

所謂火墻，是在墻體中砌出空心夾道，通入炭火使整面墻體均勻升溫，墻外糊泥、內(nèi)墻貼絹帛，防火又保暖，與后世暖氣管道原理相近。

廳堂角落還設(shè)有青磚壁爐，爐中炭火燃燒，可溫煮湯水。

普通民宅以茅草泥墻為主，皇宮、王府則大量使用紅木與大理石。

紅木質(zhì)地堅(jiān)硬、隔熱保溫，不易裂變，大理石可儲(chǔ)存白日熱量，夜間緩慢釋放。

更講究的府邸，會(huì)在紅木墻板間嵌入空腔，填充絲綿或干草加強(qiáng)保暖，厚重的青瓦屋頂，也能抵御大雪重壓。

在這樣的殿宇中，權(quán)貴的冬日幾乎與春日無(wú)異。

他們安坐暖殿賞雪品茶、聽(tīng)樂(lè)小酌、吟詩(shī)賦詞，窗外的風(fēng)雪，不過(guò)是眼中的景致。

百姓過(guò)冬，沒(méi)有富貴人家的壁爐暖閣，全靠一磚一瓦。

北方的火炕、南方的火塘，便是普通人過(guò)冬的依靠。

火炕以土、磚、石砌在屋內(nèi)，中空修有煙道，直通屋外灶膛。

冬日燒起柴禾、秸稈，熱氣順著炕洞走遍整盤(pán)炕，烘得炕面溫?zé)帷?/p>

炕頭成了家里的中心，孩子玩耍、老人納鞋底、婦人縫補(bǔ)衣裳，都圍在炕上。

入夜后，一家人脫了厚衣，躺在鋪著舊褥子與粗布床單的炕上。

被褥多是舊物改做，有的裹著稻草，大家挨在一起，便能熬過(guò)寒夜。

炕頭最熱，向來(lái)留給老人和孩子，稍涼的炕尾，便由年輕人睡。。

南方的冬日，則靠火塘取暖。

火塘多在正屋中央，是地上鑿出的凹坑，圍以青石或紅磚。

塘內(nèi)柴火噼啪，一家人圍坐四周，長(zhǎng)輩喝茶，晚輩說(shuō)笑。

塘上掛著臘肉、辣椒，被煙火熏得發(fā)亮。

旁邊支起木桌，一鍋燉菜煮得熱氣騰騰，滿屋子都是香氣。

不少人家，孩子降生的第一碗湯、老人離世前的最后一口粥，都在這火塘上熬成。

它守著日常，也守著一家人的安穩(wěn)。

逢年過(guò)節(jié)，火炕與火塘更顯熱鬧。

除夕夜，北方人圍炕吃餃子，聽(tīng)窗外落雪、炕內(nèi)柴響，南方人圍塘打糍粑、熬年粥，孩子嬉鬧，老人添柴。

老輩人常說(shuō)：“火塘不熄，家就不散。”火苗跳動(dòng)，便是一家人的牽掛。

早年物資匱乏，過(guò)冬格外艱難。

棉花未普及時(shí)，百姓多穿麻布單衣，舊衣翻改、層層疊穿。

最冷時(shí)，便用稻草填進(jìn)布袋當(dāng)衣被，厚重卻不保暖。

雪天里，屋頂結(jié)冰、墻角掛霜，孩子穿著補(bǔ)丁衣裳，凍紅了手還在撿柴，大人要冒雪砍柴、擔(dān)水，夜里一身風(fēng)雪回到家，往炕上一坐，才算緩過(guò)勁來(lái)。

有時(shí)柴火緊缺，只在做飯時(shí)生火。

寒夜里，孩子把腳揣進(jìn)父母懷里，老人靠著炕墻打盹，母親在燈下縫補(bǔ)衣裳。

一家人圍在一起，即便只有稀粥咸菜，也覺(jué)得暖和。

如今，火炕、火塘大多被新式取暖方式取代。

可走進(jìn)老屋，仍能從炕褥間聞到一絲炭火余味，混著煙火與塵土的氣息，一下子就把人拉回那個(gè)天寒地凍、卻人心溫?zé)岬哪暝隆?/p>

這份溫度，成了普通人關(guān)于冬日、關(guān)于家最實(shí)在的記憶。

在沒(méi)有電熱毯、暖寶寶的年代，古代達(dá)官貴人摸索出了便攜的取暖方式，手爐、足爐，以及沿用許久的湯婆子，都是當(dāng)時(shí)的取暖器物。

手爐是較早出現(xiàn)在貴族生活中的隨身取暖器具，其誕生時(shí)間無(wú)確切史書(shū)記載，據(jù)楚地古墓出土的陶爐形器皿，以及隋唐貴族文物圖像推測(cè)，兩千多年前，手爐的雛形就已出現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)它尚無(wú)“手爐”之名，只是可握在手中、盛放炭火的容器，能為雙手抵御風(fēng)寒。

到了宋代，手爐的制作已十分精致。

形制多如杯狀，以銅制為主，也有陶瓷、鐵胎漆器材質(zhì)。

爐體中空，可裝炭屑或炭球，爐蓋雕有鏤空花紋，既保證透氣，也彰顯使用者的身份。

蓋面常雕牡丹、靈芝、云紋等紋樣，部分還嵌寶鑲玉，做工考究。

宮廷女子常用手爐，冬季賞雪、外出禮佛、夜間起身時(shí)，都會(huì)隨身攜帶。

文人在書(shū)房執(zhí)筆時(shí)，也會(huì)由仆從為手爐添炭，抵御冬夜寒氣。

足爐也是貴族家庭常見(jiàn)的冬日器具，它多為長(zhǎng)方形，形似矮凳，爐下可燒炭火，上方覆蓋金屬板或木板，供人雙腳取暖。

女子閨中刺繡、文人閉門(mén)讀書(shū)時(shí)，都會(huì)以足爐暖腳。

宋代還出現(xiàn)了沿用至今的湯婆子，是如今熱水袋的雛形。

它多為金屬或陶瓷制成的扁圓器皿，注滿熱水后放入布袋，置于被窩中取暖。

睡前將湯婆子放入被窩，很快便能讓被褥溫?zé)幔绕溥m合體寒的女子使用。

有詩(shī)云“梅子黃時(shí)雨，湯婆漸暖床”，"千錢(qián)買(mǎi)腳婆，夜夜睡天明"，可見(jiàn)湯婆子在當(dāng)時(shí)已是常見(jiàn)的取暖物件。

這類(lèi)便攜取暖器具最初流行于宮廷與富戶，后來(lái)也逐漸傳入平民家中。

普通百姓用不起銅器、瓷爐，便用舊瓦片搭簡(jiǎn)易火盆，或以竹編器皿裝炭、外包破布做成手爐。

還有人將舊鐵罐打磨后，加裝木柄與蓋子，制成簡(jiǎn)易取暖爐，供家人暖手暖腳。

雖形制簡(jiǎn)陋，卻能滿足基本的取暖需求。

紙衣在今天看來(lái)，紙張質(zhì)地輕薄，易破易損，算不上堅(jiān)固的材料。

但在棉花、羽絨、棉布尚未普及的古代，紙卻曾是千萬(wàn)百姓抵御寒冬的重要依靠。

紙衣的雛形據(jù)傳始于唐代，宋代以后逐漸成型并在民間普及。

制作紙衣多選用樹(shù)皮紙、麻紙，這類(lèi)紙張質(zhì)地粗厚、纖維強(qiáng)韌，部分還會(huì)摻入藤皮、桑皮等纖維，提升結(jié)實(shí)度與耐寒性。

古代沒(méi)有規(guī)模化的紡織產(chǎn)業(yè)，絲綢價(jià)格昂貴，麻布產(chǎn)量有限，棉花也未廣泛種植，一件像樣的冬衣，對(duì)窮苦人家而言是難以企及的奢望。

紙衣的出現(xiàn)，恰好填補(bǔ)了這一空缺，成為底層百姓過(guò)冬的可行選擇。

紙衣工藝簡(jiǎn)單，多由民間工匠或寺廟僧人手工完成，將粗厚紙張層層粘合，裁剪成長(zhǎng)袍、短褐等樣式，表面涂刷油漆以增強(qiáng)防潮性。

為提升保暖效果，有人會(huì)在紙層之間夾入稻草或碎布，模仿棉絮的蓬松感，雖不柔軟，卻能抵擋寒風(fēng)。

每逢災(zāi)荒、戰(zhàn)亂或寒潮來(lái)襲，紙衣便成了許多人生存的依靠。

官府施粥、放糧時(shí)，常會(huì)同步發(fā)放紙褐、紙被，這類(lèi)衣物成本低、制作快，適合大批量應(yīng)急發(fā)放。

南宋戰(zhàn)亂頻繁，流民四散，紙衣的使用更為普遍。

沿街乞討的難民、背井離鄉(xiāng)的百姓，多身著舊紙粘合的衣褐，風(fēng)一吹，紙角便隨風(fēng)飄動(dòng)。

人們將舊文書(shū)、稅冊(cè)、藥方、殘稿剪裁成衣，紙上殘存的墨字，或許是家書(shū)、是詩(shī)文，早已無(wú)從分辨。

陸游晚年居于茅舍，便常以紙衣、紙被御寒，留有“紙被圍身度雪天，白于狐腋軟于綿”的詩(shī)句。

蘇軾也曾贈(zèng)友人紙被，以簡(jiǎn)樸之物明淡泊之志。

明清時(shí)期，貧寒士子赴考、貧戶婚嫁、災(zāi)后安置，乃至殯葬祭祀中，紙衣常作為象征之物出現(xiàn)。

如今我們?cè)缫褵o(wú)需用紙衣御寒，但紙衣所承載的，于困境中自尋出路、于苦寒中堅(jiān)守生存的態(tài)度，至今仍有意義。

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