為何你的小說(shuō)越寫(xiě)越枯燥無(wú)味？

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以下轉(zhuǎn)載自徐老師的公眾號(hào)

大多數(shù)人的作品無(wú)聊透頂，原因很簡(jiǎn)單，就2點(diǎn)：

第一，輸入源是大量垃圾、重復(fù)，甚至有害信息

大多數(shù)作者社會(huì)化程度很弱。

可以說(shuō)基本沒(méi)有社會(huì)經(jīng)歷和閱歷，而且在成年之后社交圈又很窄，攝入信息的來(lái)源又十分有限，新鮮的外部信息聊勝于無(wú)。

于是人越來(lái)越固執(zhí)、習(xí)慣內(nèi)耗、渴望贊同、厭惡不同聲音和新鮮信號(hào)，這些都會(huì)惡性循環(huán)，自我加深。

如果你覺(jué)得你的作品總是很幼稚、很無(wú)聊，不妨可以看看看看你的社交和人際圈。

特別仔細(xì)看那些你接收到的信息，聊的內(nèi)容。

作者的圈子決定了作者的認(rèn)知，而現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上大多數(shù)作者的社交圈很窄，視野更窄，特別是一些熱衷投機(jī)的作者圈子，更是烏煙瘴氣，永遠(yuǎn)盯著結(jié)果，從來(lái)不盯著實(shí)踐。

輸入的信息源有限、機(jī)械、重復(fù)無(wú)聊，甚至還有毒，你說(shuō)寫(xiě)出來(lái)的內(nèi)容它怎樣會(huì)有趣。

環(huán)境層層疊加之后，你寫(xiě)出來(lái)就會(huì)是一些非常偏執(zhí)、淺薄而且十分機(jī)械的內(nèi)容，基本說(shuō)來(lái)說(shuō)去的那些事兒，甚至讓人覺(jué)得惡心。

第二，觀察敏感度為零，鈍感力十足

有些人就算天天海內(nèi)外旅行，四處飛，身邊值得書(shū)寫(xiě)的有趣事情一大堆，但是你要問(wèn)他，他依舊什么也說(shuō)不出來(lái)，所得的經(jīng)驗(yàn)和體感依舊十分有限。

就和豬八戒吃人參果一樣，東西都吃完了，什么味道卻不知道。

這讓我想到的是，就算是漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，算得上科班出生的讀者了，一本好書(shū)出來(lái)，有人讀了書(shū)之后啥也說(shuō)不出來(lái)，讀了和沒(méi)讀一樣，有人讀完之后能嘮上三天三夜，人與人之間的差距依舊是存在的。

更不用說(shuō)社會(huì)上，大多數(shù)雖然想成為作家，但是那種敏銳度全在自我情感上了，可以因?yàn)閯e人一句話就內(nèi)耗很久，但是對(duì)這邊的事物觀察力基本為零。

本質(zhì)上他們自詡敏感，實(shí)則不過(guò)是因?yàn)闃O度缺愛(ài)，渴望鼓勵(lì)和關(guān)懷，而不是渴望真的去觀察這個(gè)世界，理解這個(gè)社會(huì)。

他們更希望別人來(lái)理解他們，愛(ài)他們，乃至崇拜他們。

也就是說(shuō)這種敏感度，完全沒(méi)有體現(xiàn)在對(duì)人和事物的觀察力上，以至于寫(xiě)出來(lái)的東西，就特別小白，很容易像小學(xué)生作文。

上述兩個(gè)因素疊加起來(lái)，作者寫(xiě)出小說(shuō)不無(wú)聊、不垃圾才怪。

end

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作者：栩

編輯：Larry

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