當古裝探案劇有了更大野心，優酷《唐宮奇案》贏在做透“女本位”

在關于女性命運與力量的故事中，“大女主”的真義得到了更新穎的書寫，“她”代表的是時代之下女性在反抗命運、破除困境上的究極探索

作者：倪蘭

編輯：王子之

版式：王威

優酷的《唐宮奇案之青霧風鳴》，真是好一場謀篇布局！

越往后，理出的感受越不同，在長線中才能真正看清創作與表達的野心。也正是這種豐富性，引得不少觀眾開啟二刷。

古裝作為每年市場上的大類，開年就能看到這樣一次突破，實在令人驚喜。

從女性題材角度，內容創作真正進入“女本位”，讓女性的主體性成為故事主副各線真正的動力；并且，盡管以單元結構組成劇作，但各單元并非簡單的議題拼貼，而是在長線敘事中照見多元又統一的女性命運，持續串聯起女性的互助與覺醒，在一波又一波悲壯的抗爭中探索真正的破局之道

在此核心之上，古裝、懸疑兩大元素的融入，實現了“三位一體”的價值。

“唐宮”，打破這一標簽常常帶有的華麗想象與傳奇性，此次作為一種強勢的時代系統存在，以此更深刻地觀照女性的困境與力量；并且在其中，《唐宮奇案》還拓展出了女性敘事的更大表達野心，向著權力、法度等命題發問。懸疑探案，則是在懸念張力之間不斷推動著觀眾的參與感，使得她們最終沉浸到對人物更深的共情共鳴。

由此，題材創新、類型融合徹底落到實處，讓《唐宮奇案》的戲劇性、情感力量、表達厚度一個都不落下，在“挺好看、很動人、想發聲”的遞增感受中，將更多觀眾都深深拉拽了進來。

在整個熱播期間，《唐宮奇案》接連創造開播73小時站內熱度破萬，云合市占率榜連續登頂，豆瓣開分7.0分，優酷海外全平臺曝光量破3.4億，Netflix臺灣地區、香港地區、新加坡連續三周登上周榜TOP10等多項好成績，還拿下超40家品牌的招商。這正是好內容的應有之義，也傳遞出平臺對打造優質作品的堅定信念。

做透“女本位”，女性群像命運創造高能故事魅力

經過眾多內容洗禮的觀眾們，已不會輕易為表層議題所打動，所以《唐宮奇案》最根本的一點，是“女本位”創作的真誠與透徹。

女主角李佩儀自然是第一著眼點。從該劇起點處，她就已突破“小白花”式的傳統敘事：人物背景中的身份設定、成長經歷與命運磨難，真正地作用與沉淀，使得她一登場就具備理應達到的眼界能力與心理狀態。由此，令這個古裝故事產生著重要變化：李佩儀更加靠近現實當下的女性，擁有真實的生命痕跡，鮮明的主體性是人物塑造中的強音，“目標、使命、事業”則主導著她的故事

這一點在男主設定上體現得尤為明顯：兩人的情感關系，不再是女主前行的核心動力，男主的存在與否事實上并不影響女主查案、復仇主線的成立，他帶來的只是對工作人生可能性的新的補充，這同樣更契合當下的社會意識。

于是在劇中，觀眾這次充分感受到了“真·大女主”的高能魅力。比如李佩儀為了破案每一次都在以身入局，查陰婚時自己被封在棺內，查繡紅樓時被綁住石塊推下水，數次試毒服毒以脫困局，這樣的行動力已經頗有幾分“孤膽英雄”式的悍勇，危險刺激又讓人期待逆轉解法。

又比如，李佩儀的專業與智慧，常常體現在她審訊時的靈活老練，她讓嫌犯泡在浴桶中受審以瓦解意志，能敏銳捕捉隱藏漏洞，會用各種心理戰做誘導，不斷攻破對方的防線逼近真相，這無疑讓這位女探的查案更加扎實飽滿。

那么，對于這樣一個經驗能力基本成熟的女主，她的成長性將落在哪呢？這恰恰構成該劇最具溫度與重量之處。因為《唐宮奇案》中的“女本位”，并不是只賦予主角特殊高光，而是在群像上同樣進行平等書寫；李佩儀的探案帶著天然的同理與溫情，揭開了不同女性的命運與抗爭，而這其中每一份困境、意志、情義，又都形成了合流，引導著李佩儀認知制度之惡，思考責任，反照自己的復仇之路與人生命題

這整個過程無疑是劇中至為動人的，我們一次次看到悲壯震撼的女性抗爭與互助情義。比如從不想被和親擺布命運的十五公主，到不甘被困宮禁渴望自由的樂人玉書，前赴后繼掙脫牢籠，甚至以死亡發出哀鳴吶喊。

比如“壁上花”案中，先有桃芝為助姐妹而被困繡紅樓，卻絕不放棄，不斷鼓勵警醒姐妹們、想方設法帶領她們逃離；而桃芝不幸遇難后，活下來的宮女們則團結起來，決然放棄自己得來不易的生機，以七人之命為一人復仇，以草芥之身向罪惡權貴反擊。

隨著劇集不斷發展，此次女性群像創作的可貴意義也更加凸顯出來，讓觀眾真正看到女性命運的多元又統一；并且，李佩儀也并不是其他女性的“拯救者”，她們真正融成了一個命運共同體。無論公主、貴女、宮女，高低貴賤，都無法擺脫被綁縛的命運；小小宮女為自己的姐妹義憤哭泣時，李佩儀面對親如手足的十五公主的悲劇，同樣只能忍下劇痛；一切最徹底的解脫，似乎都只有最為慘烈的死亡這一條路……

于是到最后，在整體關于女性命運與力量的故事中，“女主角”的核心位置和成長意義得到了更新穎的點亮，“她”正是時代之下所有女性抗爭命運劇本、破除根本困境的終極勇氣與探索

從女主角到眾生相的閉環，《唐宮奇案》這次可以說是吃透了“女本位”創作。當然它絕不僅是只落在“主題情感”這個層面，而是深深影響著劇情的精彩程度，直觀上的新鮮好看也抓得足夠硬。

因為李佩儀作為女探緊貼正題，劇中始終以探查“單元新案+滅門舊冤”緊湊推進，以符合類型預期的強情節感去完成了整體內容。與此同時，因為女性群像集體擺脫了“被拯救者、菟絲花、工具人”等刻板設定，以主體性掌握自己的命運與選擇，引發大量反常規反預期的情節發展，為這部劇帶來了一層層離奇又快意的反轉真相，使得故事不落俗套，一直具有新鮮的牽引力。

《唐宮奇案》在Netflix臺灣地區、香港地區、新加坡連續三周登榜

古裝女性故事，也在遞出更大的表達野心

作為古裝女性題材，《唐宮奇案》此次埋入了超出同題的更大表達野心。

首先，它在古裝框架下完成著對多種女性長期命題與當下熱題的關注。

典型如女性的被工具化——“壁上花”案中，以含笑為代表的宮女，先是被家人剝削、視作掙錢養家的工具，隨后又被騙入繡紅樓，成為權貴實施性剝削的對象；“吉時秘聞”案中，眾多女性則被當做最純粹的代孕工具，無視性命安危。

劇集也審視了女性面臨的社會不公，如教育資源的分配不公與職場發展困境。“血色天資”案中，幼時的阿螢比許多同齡男孩都更有能力，卻因為規定而不能在醫學堂入學；她進入太醫署后，表現比同僚更加出色，但卻在女醫工身份之下不斷遭受排擠、打壓甚至污蔑構陷。

包括令人驚喜的是，對于中青年女性近年開始討論與審視的、個人成長中所面臨的“陷阱時刻”，主創們也透過宮禁這一極端危險環境，更直觀地呈現。比較典型的就是整部劇中，通過玉書、韋賢妃、淑妃、董才人等等妃嬪的前后遭遇，將“榮華富貴”、“寵愛之名”等讓女性放棄獨立自主性的誘惑中所暗藏的沉重枷鎖，持續揭示。

值得看到的是，《唐宮奇案》對于女性議題的講述，一方面是視角且廣且微，更加敏銳多元；另一方面，通過筆力上的把握，使得議題不被“空懸”，力求講述到位

讓觀眾們印象深刻的，比如“客星出婺女”案中，和親事件并未以十五公主的死亡為終點，而是很快就由另一位公主補上，個體被模糊化的工具之感，在這一筆間顯得淋漓盡致；而在“血色天資”阿螢的悲劇之后，太醫署又成長起了一位趙姓女醫官，她在后期李佩儀等人的查案中以專業與勇氣提供了重要幫助，這也自然地指明著女性的才能其實不是偶然性、個別性的“天資”，她們所缺的只是公平機會。

在此基礎之上，《唐宮奇案》的表達并未止步，而是開始“超綱”，一定程度上打開視野與格局，進入古裝女性題材過去鮮少涉及的思考深度

比如在全劇貫穿性的描寫中，有兩個典型命題的完成度，被觀眾們普遍肯定。

其一，主創們沒有在“宮”的環境中做傳統宮斗，而是走向更高維度去審視權力。如“所信非神”案，就訴說了一個底層宮人之間善意互助的關系，如何發展出自己的權威，并在人性的貪婪下變成失控的權力，最終謀害人命的故事，以微觀切角拆解權力背后的部分真相。

而事實上，在全篇中，從一開始眾多小人物的境遇就在權力的一念之間不斷變化，權貴階層不斷肆意違法并以權保命，最高層統治者們也在不斷以權力凌駕法度、借法度調控自己的政治棋局，整部劇始終對權力法度淪為“私器”的危害持續進行著批判

在此結構下，劇中自然就以更多層次展開了對法理、人情、公義的持續發問。正如主創們所說，這部劇中的探案很多時候并不是傳統上的“正邪對抗”，“受害人都是壞人”，施害者很多是被逼到絕境的小人物。因此主創們透過執法者李佩儀之口，傳遞出的“正義被伸張的方式，到底應該怎么認定”“以人命換來的，又有哪個是真正討回了公道”等等表達，以及劇中人的困境到底還有沒有其他可選的反抗之路，都實實在在地引起了觀眾的熱議。

往長期去看，也正是創作者以更強的觀察力和思辨性所留下的這些豐富復雜的品味空間，讓《唐宮奇案》不會成為一時大熱的古裝“快消品”，而有著繼續沉淀回響的價值。

在目前對社媒的觀察中，我們最大的感受是，觀眾已經進一步走向了令人佩服的討論與思考深度。這自然令我們聯想起了去年《藏海傳》所形成的“野生編劇”現象，雖然發酵方向不同，卻都是基于對劇作的喜愛與沉浸。

這兩部劇也正是重要節點，其間還有《凡人修仙傳》《暗河傳》等爆款，持續標記著近一年優酷在大古裝劇賽道跑出的穩固優勢

國內強勢霸屏、出海登頂熱播、招商屢創紀錄——每一部都有著多個維度的優異表現，更全面地證明領先的市場競爭力。比如《藏海傳》用強類型、強敘事、強代入感、強影像力打造男頻作品中的“頂配選手”，沖擊市場最大公約數作品的空白。《凡人修仙傳》放大漫改視效體驗，同時以凡人奮斗主題突破原有受眾群體，連接起更廣泛觀眾共鳴。《暗河傳》進一步打開少年成長題材的表達能力，在思想性和影像風格上都進入更成熟階段，探索成熟IP系列的新空間。

此次的《唐宮奇案》則是以真正的“女本位”突破窠臼，并以有效的類型融合提升表達厚度與戲劇張力，給予女性敘事一次徹底的新鮮感。

由此可見，優酷過去一年不斷突破，積極進行多元化布局與品質提升，在不同類型題材上，挖掘市場差異性進行創新，形成獨有內容特質，滿足市場需求。《唐宮奇案》之后，我們期待優酷新一年帶來更多內容生機。