上海
Dior 2026-2027秋冬系列發布秀，在巴黎杜樂麗花園拉開帷幕。這座法式園林由凱瑟琳·德·美第奇王后下令修建，后經路易十四重新設計，于1667年對公眾開放。彼時，入園有著嚴格的著裝規定：訪客須身著“得體服飾”——即與其社會身份相符的衣裝。衣著，從那時起便是身份的表征，是進入特定空間的通行證。三百余年后的今天，Dior選擇在此發布新作，讓時尚與歷史在這片見證了巴黎社會變遷的土地上再次交匯。
路易十四熱衷于“注視與被注視”。他在凡爾賽宮打造鏡廳，讓自己成為目光的焦點；他為巴黎全城點亮街道，讓夜晚的城市亦能見證王權的光輝。這種對“可見性”的重視，在杜樂麗花園的中央大道（Grande Allée）上延續至今——這條貫穿綠意的寬闊軸線，既為游人提供通透的視野，也將他們置于他人的凝視之中。
本季Dior發布秀，正是將這種日常的“表演”提煉為一場儀式。漫步公園成為一場演出，而這場發布秀，則將漫步升華為關于“可見性”的思考。當模特身著新季作品穿過花園，她們既是觀者眼中的風景，亦成為風景本身。
本季秀場被構想為一處鏡像空間——園中之園，景中之臺。
設計團隊在花園的八角水池上，放置了人造睡蓮。這一裝置既是對印象派美學的致敬，也是對“自然與人工”關系的當代發問。莫奈在吉維尼花園中窮盡一生描繪睡蓮的光影變幻，那是印象派對“真實”的追尋；而人造睡蓮靜臥于巴黎的冬日水面，則是Dior對“虛幻”的擁抱。花朵在凜冽中綻放——這是時裝秀常見的悖論：最輕盈的織物，在最嚴酷的季節發布；最短暫的美，在永恒的藝術形式中凝固。
噴泉向空中揚起陣陣水霧，陽光穿過時，不經意間幻化出一道彩虹。這令人想起拉德克利夫·霍爾1928年的小說《孤獨之井》中的句子：“噴泉向空中揚起陣陣水霧，不經意間幻化出一道彩虹。”Dior將這一意象引入秀場，讓文學的詩意與時尚的瞬間彼此映照。水霧升騰，光線折射，瞬間的詩意凝結為可觸碰的意象。
秀場的觀眾席環繞八角水池，鏡面般的水面倒映著天空、樹木和衣香鬢影。真實與虛幻的邊界在此模糊：究竟是人在觀看時裝，還是時裝在觀看人？是觀眾在評判模特，還是模特成為觀眾眼中凝固的風景？
巴黎眾生相在杜樂麗花園徐徐展開。有人刻意裝扮，有人隨性而至，衣著成為角色的注腳。石質雕像靜立兩側，仿若一群無聲的觀眾，注視著來來往往的人間戲劇。
波德萊爾1857年的詩作《致一位過路的女子》中描繪的短暫邂逅，在此依舊真切。無數身影相遇，卻不曾交融——這正是城市漫步的詩意所在，亦是本季Dior試圖捕捉的都市情緒。當模特身著新季作品穿過花園，她們重復著無數巴黎人曾經做過的事情：成為目光的焦點，也成為目光的發出者。
本季發布秀的每一處細節，都在回應“注視”這一主題。
人造睡蓮靜臥于水面——那是人工對自然的凝視，也是自然對人工的接納。彩虹在水霧中閃現——那是瞬間對永恒的凝視，也是永恒對瞬間的包容。觀眾席環繞水池——那是觀者對風景的凝視，也是風景對觀者的回望。
Dior選擇杜樂麗花園作為2026-2027秋冬系列發布秀的場地，讓這座浸潤著歷史的園林成為時裝敘事的參與者。三百年前的著裝規定早已成為塵封的檔案，但“注視與被注視”的游戲從未終結。本季作品延續了品牌對女性氣質與社會身份的持續探索——每一件衣裝皆是一個待讀的故事，每一位穿著者皆在被注視中確認自我的存在。
當真實輕觸虛幻，當匠心造境，Dior在杜樂麗花園的這場2026-2027秋冬系列發布秀，讓時尚回歸其本質：它從不只是衣服，而是我們注視世界、也被世界注視的方式。
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