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今年春晚的機(jī)器人節(jié)目是一個(gè)接一個(gè),純算出場(chǎng)數(shù)量的話,已經(jīng)超過(guò)語(yǔ)言類節(jié)目的演員了,你就說(shuō)有沒(méi)有人味兒吧。
很多媒體說(shuō),機(jī)器人第一次登上春晚是2012年龍年。那一年,來(lái)自哈爾濱工業(yè)大學(xué)創(chuàng)新基地的多臺(tái)小型機(jī)器人參與表演兒童節(jié)目《機(jī)器人總動(dòng)員》,當(dāng)時(shí)它們展示的還只是簡(jiǎn)單的機(jī)械關(guān)節(jié)動(dòng)作。
錯(cuò)了。春晚上第一次出現(xiàn)機(jī)器人節(jié)目,是1996年郭達(dá)和蔡明表演的《機(jī)器人趣話》,編劇馮小剛對(duì)于未來(lái)具身機(jī)器人的想象,完全來(lái)自鄰居日本,包裝箱上有豐田的logo,連蔡明扮演的機(jī)器人的名字都很和風(fēng):
缺心眼子。
那時(shí)候一提到先進(jìn)機(jī)器人,大家的共識(shí)就是那是屬于日本人的領(lǐng)域。30年后,蔡明又來(lái)了,當(dāng)年她上場(chǎng)的道具就是一個(gè)紙箱和一個(gè)板車,而到了現(xiàn)在,和她合作表演的松延機(jī)器人為了給她當(dāng)孫子,繳納了一個(gè)億贊助費(fèi)。
不說(shuō)節(jié)目了,咱們說(shuō)點(diǎn)別的。
蔡明還不是奶奶的90年代甚至更早的80年代,春晚的舞臺(tái)簡(jiǎn)陋,全程幾乎沒(méi)有任何科技元素,演員也比較簡(jiǎn)樸。首屆春晚,劉曉慶身上穿得那件紅襯衫,是她在香港路邊攤花5港幣買的。
再看看今年的春晚舞臺(tái),各種高科技層出不窮,舞臺(tái)效果如夢(mèng)如幻。所以這個(gè)舞臺(tái),是什么時(shí)候開始變好看的?
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1983年的首屆春晚到底成本是多少,中央臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)王楓和導(dǎo)演黃一鶴都說(shuō)自己記不得了,因?yàn)椴邉澖M工作的地方是燕京飯店免費(fèi)贊助的,所有演職人員都是義務(wù)演出,而且是穿著自己的衣服來(lái)的。
唯一有據(jù)可查的支出,是購(gòu)買有獎(jiǎng)猜謎環(huán)節(jié)的獎(jiǎng)品,從上海訂購(gòu)的1000本藍(lán)色筆記本,每個(gè)五角錢,一共五百塊。就是這五百塊,層層上報(bào)審批,直到副臺(tái)長(zhǎng)阮若琳批準(zhǔn)。
這種節(jié)儉體現(xiàn)在舞臺(tái)上,就非常平易近人。比如《吃雞》小品里這把紅色折凳,每一個(gè)80后都不會(huì)陌生。
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如果總結(jié)8,90年代春晚的舞臺(tái)風(fēng)格,大致都是實(shí)景布景、手繪背景板,燈光單一、色彩偏暖,鏡頭語(yǔ)言簡(jiǎn)單。
我這么說(shuō)大家可能難以理解,我給配張圖。宮廷玉液酒,一百八一杯的時(shí)代,動(dòng)不動(dòng)就推個(gè)宮殿上臺(tái),但大家完全被趙麗蓉老師的表演吸引,舞臺(tái)美不美其實(shí)無(wú)所謂。
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轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1998年,央視把在歐洲亂逛的舊將陳巖喊了回來(lái),準(zhǔn)備吸收新鮮的外來(lái)技術(shù)。那時(shí)央視的一號(hào)廳剛搞好,陳巖后來(lái)接受采訪時(shí)是這樣描述1998年春晚舞美工作的——甭管1998年節(jié)目好壞,那年舞臺(tái)是動(dòng)了,在直播中用了升降臺(tái)。我覺(jué)得最革命的是我把工業(yè)時(shí)代的感受帶進(jìn)春晚了。
這話說(shuō)的,1998年的節(jié)目還是很不錯(cuò)的。趙本山、高秀敏和范偉的小品《拜年》是有諷刺性的,那英和王菲的《相約1998》都是有時(shí)代記憶點(diǎn)的。
陳巖從1998年起,主導(dǎo)了春晚24年的審美。從他的采訪和媒體對(duì)舞美成本的分析可以發(fā)現(xiàn),春晚舞臺(tái)變好看,是從2005年開始的。
2004年陳巖去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會(huì),在后臺(tái)看到了LED屏幕,回來(lái)后憑記憶在央視其它節(jié)目里復(fù)刻,效果很好,就直接用在了2005年春晚上。
那一年,LED大屏首次大規(guī)模用于地面和側(cè)幕,從機(jī)械舞臺(tái)轉(zhuǎn)向電子舞臺(tái),動(dòng)態(tài)畫面取代靜態(tài)布景,視覺(jué)更豐富。
這種不管什么不夠都LED湊的思路,從2005年春晚開始大規(guī)模應(yīng)用,奧運(yùn)會(huì)開幕式上的卷軸,直到2012年春晚達(dá)到了巔峰。那一年的春晚,使用了8000平方米的升降LED屏,舞美投入巨大,到底有多巨大?媒體推算舞臺(tái)LED屏幕及機(jī)械設(shè)備費(fèi)用大概是:
1.3-1.5億。
其實(shí)自從2005年與國(guó)際舞臺(tái)效果接軌后,春晚一直都是新技術(shù)的試驗(yàn)場(chǎng)。過(guò)去幾年的AR實(shí)時(shí)合成、XR虛擬拍攝、裸眼3D視覺(jué)、8K超高清轉(zhuǎn)播、智能燈光矩陣等等,全部都是國(guó)際領(lǐng)先水平。
再看一下2005年這個(gè)時(shí)間點(diǎn),那是我們加入WTO的第四年,GDP增速10.6%。經(jīng)濟(jì)上行期的全民審美,非常的工業(yè)風(fēng),那些看似嬌貴的LED被一場(chǎng)春晚鍛造成了防水、耐高溫、不怕壓的存在。
日后的LED全球霸主利亞德旗下的北京金立翔從2005年起一直是央視春晚的LED供應(yīng)商。早期的控制系統(tǒng)還要用比利時(shí)的巴可,后期被國(guó)產(chǎn)品牌摩西爾替代。
回想第一屆春晚,央視因?yàn)橘I不起錄播設(shè)備而選擇直播,短短43年,恍如隔世。
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央視春晚數(shù)次因?yàn)橛布杀境瑯?biāo)遭遇上峰要求“節(jié)儉辦晚會(huì)”。可這談何容易,更好的視覺(jué)呈現(xiàn)對(duì)于硬件設(shè)備的需求是沒(méi)有上限的,此外素材制作成本也在快速攀升。
但今年春晚好像有點(diǎn)不一樣。
今年舞臺(tái)效果最好的節(jié)目,蠔腩覺(jué)得是《賀花神》。十二種花組成的花神,好多花神的部分都是由Seedance2.0深度參與制作的。
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我問(wèn)了火山引擎的朋友,這個(gè)節(jié)目審美構(gòu)成的細(xì)節(jié)密度特別的多,包括了大量的特寫的鏡頭,微觀的一些變化,以及導(dǎo)演組非常非常高的審美。
比如說(shuō)花朵要非常非常緩慢的一個(gè)綻放,每一個(gè)花朵的紋理層次、光影,細(xì)微的變化都要體現(xiàn)出來(lái)。任何的抖動(dòng)、失真都會(huì)被放大。模型控制力稍微差一點(diǎn)是肯定會(huì)糊的。
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特別是有很多涉及臺(tái)下觀眾互動(dòng)的場(chǎng)景,那些明星觸摸花瓣,互相打趣的畫面,相信看過(guò)的朋友都會(huì)覺(jué)得Seedance被好萊塢視為頭號(hào)公敵一點(diǎn)也不冤枉。
最終的節(jié)目效果里,歷朝歷代的詩(shī)人的佳句,配合演員演繹的歷史人物故事,再搭配上好看的畫面,變得異常鮮活。以至于看到昭君出塞時(shí),我張口喊了句:
妹妹你大膽地往前走啊。
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雖然火山引擎是今年春晚的主贊助商,導(dǎo)致春晚的AI色彩很濃。但我看了一下網(wǎng)友們的反應(yīng),很多點(diǎn)是大家自發(fā)找出來(lái)的,包括但不限于登場(chǎng)的所有品牌機(jī)器人都用了豆包語(yǔ)音模型,多個(gè)節(jié)目的舞美特效,紅包等等。
我去看了火山引擎的官方賬號(hào)。張杰的《馭風(fēng)歌》這個(gè)節(jié)目,也是Seedance做的。從開場(chǎng)到1分15秒左右都是AIGC的徐悲鴻六駿圖和張杰各種交互。
水墨風(fēng)駿馬奔跑加上與歌手互動(dòng),我用海外的其它視頻生成模型試了一下,它們要么不知道什么是水墨馬,要么根本就跑不起來(lái)。
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有一種贊助商是需要時(shí)刻提醒大家我贊助了春晚,比如春晚畫面左下角那種,而像火山這種贊助商是根本說(shuō)不過(guò)來(lái)的。
除了效果炸裂之外,經(jīng)常在春晚上搞活動(dòng)的朋友都知道,春晚的瞬時(shí)流量是一個(gè)什么恐怖量級(jí)。以前的紅包大戰(zhàn)是很典型的I/O挑戰(zhàn),而這次火山引擎引導(dǎo)觀眾們和豆包互動(dòng),是完全不一樣的東西。
用戶參與火山引擎的紅包,是需要點(diǎn)開豆包,互動(dòng)生成頭像和祝福語(yǔ)的,除夕當(dāng)晚的互動(dòng)量是19億次,“豆包過(guò)年”活動(dòng)在除夕幫助用戶生成超過(guò)5000萬(wàn)張新春主題頭像、生成超過(guò)1億條新春祝福。
我問(wèn)了一下做大模型的朋友,這種互動(dòng)的算力消耗比單純的搶紅包,要高出:
1000000倍。
我看了一下字節(jié)自己的統(tǒng)計(jì),豆包大模型的峰值TPM(每分鐘Token數(shù))出現(xiàn)在21時(shí)46分,正是在春晚主持人宣布用豆包進(jìn)行第二輪互動(dòng)之后。這一分鐘內(nèi),豆包大模型的推理吞吐量達(dá)到633億Tokens。
火山引擎的火山方舟平臺(tái)日常是要解決所有字節(jié)內(nèi)部的大模型調(diào)用量和大量外部客戶調(diào)用量的,在這種極端考驗(yàn)下,它們還平穩(wěn)度過(guò)了春晚紅包任務(wù),這不是一句卡多就能解釋的。
這種贊助商,央視肯定喜歡。自從第一屆大家自帶干糧來(lái)上春晚后,臺(tái)里有些規(guī)矩就定下了。
比方說(shuō)勞務(wù)報(bào)酬,一線大腕給個(gè)三五千勞務(wù)費(fèi),更多的演出人員是奔著榮譽(yù)來(lái)的,榮譽(yù),這兩個(gè)字怎么能談錢呢?
所以來(lái)了個(gè)能做動(dòng)畫,能做舞美,能讓機(jī)器人說(shuō)話,還給觀眾發(fā)紅包的贊助商,你說(shuō)央視開不開心?
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前兩天我們說(shuō)了,本山大叔已經(jīng)離開春晚15年了,但每年守在電視前的我還總在期待著什么。
和很多語(yǔ)言類節(jié)目不同,蠔腩一直覺(jué)得趙本山的小品代入感很強(qiáng)。《牛大叔提干》里的場(chǎng)景,大家辦事送禮的時(shí)候是不是都遇到過(guò)?《同桌的你》也是,哪個(gè)男的夜深人靜的時(shí)候不會(huì)想起一個(gè)溫柔的女同學(xué)?
他離開的時(shí)間,恰好正是春晚硬件堆疊的高峰期,對(duì)于老一輩語(yǔ)言類節(jié)目藝術(shù)家來(lái)說(shuō),那些都是錦上添花的東西,真正能打動(dòng)觀眾的,還是內(nèi)容和表演。
有時(shí)候我會(huì)想,他這套輸入、訓(xùn)練、標(biāo)記、輸出的模式,和大模型訓(xùn)練差不多,所以今年看春晚的時(shí)候,我讓豆包給我寫了個(gè)小品。
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你看,豆包是看過(guò)河北農(nóng)民挨凍新聞的,所以他寫冷笑話有模有樣。
最近一年,我發(fā)現(xiàn)大模型的推理能力都在快速進(jìn)步,比如一年前我問(wèn)豆包西門慶最愛(ài)吃的點(diǎn)心是什么,它告訴我是西湖醋魚,現(xiàn)在它終于知道,是李瓶?jī)航o西門慶做得酥油鮑螺了。
不論是Seedance2.0還是豆包大模型2.0快速進(jìn)步的語(yǔ)言能力,給了很多人獨(dú)立創(chuàng)作優(yōu)秀內(nèi)容的可能,在這種層面上來(lái)說(shuō),春晚對(duì)于AI的利用還是少了。
當(dāng)AI能理解人類的悲喜,能夠成為大家的嘴替,那么它離創(chuàng)造出我們喜歡的內(nèi)容已經(jīng)非常接近了。
自從春晚收視率在2020年觸底后,最后幾年一直在反彈。蠔腩并不想評(píng)價(jià)這種反彈是真是假,我只想說(shuō)一個(gè)問(wèn)題。
如果AI已經(jīng)到可以創(chuàng)造出絢爛的舞臺(tái)效果,那他離創(chuàng)造出打動(dòng)人心的文藝作品還差什么呢?
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