德扎的沃爾夫?qū)屛易詥柸绾螖[脫自己的陰影

hi，今天看劇了么？

在將近九年的等候之后，帶著對白月光尤其高的期待，我終于又看上了德扎。這九年里，曾在一場又一場的個(gè)人con或者德劇gala里聽到德扎的單曲或者組曲，但真的看到了音樂會(huì)版音樂劇，沉浸在全體演員和樂手講述的完整故事中，體驗(yàn)真是完全不同的——雖然沒有了舞臺(tái)布景，但舞臺(tái)中央的鋼琴，加上環(huán)繞周圍的樂團(tuán)，把莫扎特和Levay的音樂凸顯了出來；雖然歌曲的演繹不像演唱會(huì)的明星那樣炸裂，但每個(gè)演員都在全心講述自己的心跡，詮釋自己的角色，讓觀眾沉浸在Kunze用心創(chuàng)作的“兩個(gè)莫扎特”的故事中。

這個(gè)故事的核心，無疑是被觀眾昵稱為“三毛”的薩繆爾·伯茨飾演的沃爾夫?qū)Ｋ兄徏夷泻⒌耐庑危√柊愕霓绒壬癫桑镁康难菁己蛣?dòng)人的歌喉塑造人性化的莫扎特——沃爾夫?qū)南才贰ξ襾碚f，他的沃爾夫?qū)恢故乔楦猩系纳钌钣|動(dòng)，更讓我能夠進(jìn)入沃爾夫?qū)膬?nèi)心，從德扎的故事中看到了自己的人生。

“我，跟莫扎特？哈哈哈哈……”三毛接受叨叨音樂劇的時(shí)候，每當(dāng)我拿他的個(gè)人經(jīng)歷、想法和莫扎特對比，他都會(huì)先不可思議地大笑——我等凡人離莫扎特只能更遠(yuǎn)——但三毛也會(huì)認(rèn)可劇中的沃爾夫?qū)鳛槟氐娜诵裕c臺(tái)上飾演該角色的演員、他自己、乃至觀眾的映射是德扎主要的創(chuàng)作意圖。Kunze曾講述，因?yàn)樵诠ぷ髦薪?jīng)常見到合作的藝人為盛名所累，需要在外人面前表現(xiàn)一個(gè)跟真實(shí)的自己完全不同的“傀儡”而苦惱，所以在舞臺(tái)上創(chuàng)造了一個(gè)人性的沃爾夫?qū)湍莻€(gè)棉花娃娃般的阿瑪?shù)拢籗amuel也認(rèn)同作為演員，他在觀眾面前需要表現(xiàn)出一個(gè)和自我不同的“演員Samuel”；進(jìn)一步推廣到我們每一個(gè)人，誰不曾在生活中遇到同樣的“錯(cuò)覺”？

當(dāng)自身努力贏得的成功被歸功于曾接受教育的母校，或者真心對他人付出贏得的認(rèn)同被歸因于外貌，或者冒著風(fēng)險(xiǎn)取得的盈利被視作金錢的勝利，甚至因?yàn)楹唵蔚男詣e、家鄉(xiāng)被打上標(biāo)簽，不都是一個(gè)個(gè)活生生的人，被一個(gè)個(gè)死板的棉花娃娃代表了？類似的事情每一天都在發(fā)生。甚至，進(jìn)一步地，人們還會(huì)基于那個(gè)外在的“自己”被提出要求，就像一個(gè)老段子說的：攝影論壇上一名作者發(fā)表了一張精彩的照片，下面就會(huì)有一堆人來問是用什么相機(jī)和鏡頭拍的，而不是問作者是怎么構(gòu)圖、用光的——人自身的個(gè)性和獨(dú)立很容易被完全忽視，就像利奧波德和科洛雷多對莫扎特做的那樣，使得每個(gè)人都受困于一個(gè)個(gè)或大或小、形態(tài)各異的棉花娃娃。

反之，劇中“凡人”的沃爾夫?qū)v使天賦蓋世，也經(jīng)歷著我們所需要承受的一切，甚至更多：禍害的代際關(guān)系，PUA的老板，打雞血的合作者，吸血的丈母娘，嫉妒的同僚，仇強(qiáng)的社會(huì)……那么普世的煩惱，讓他不世出的才華和不朽的追求顯得尤其孤獨(dú)。德扎通過劇情的設(shè)計(jì)、歌曲的感動(dòng)和主角的演繹，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)上下的共情，使得觀眾每每與沃爾夫?qū)黄鸢l(fā)問：人怎樣才能擺脫自己的陰影？為何你不能愛我真實(shí)的模樣？

這些問題，看過德扎的觀眾都會(huì)產(chǎn)生，但是Gil執(zhí)導(dǎo)的這一版德扎，我想在努力嘗試幫助觀眾找到答案。首先是馬飛雷塑造的爸爸利奧波德，很多觀眾都給出了“苦”的評價(jià)，但正是這個(gè)苦，構(gòu)成了角色濃厚的底色——當(dāng)男爵夫人娓娓道來星星上的金子的故事，觀眾都希望王子能得到自由，進(jìn)而追求到星星上的黃金，卻鮮有關(guān)注到建造魔法花園的國王，也就是利奧波德的故事。他是否曾經(jīng)也是神童？他是否也曾有過夢想？他是否也曾經(jīng)堅(jiān)持自己的音樂風(fēng)格？科洛雷多和歷任主教是怎么對待他的？這一切都沒有直接給出答案，但是“苦”就是答案。馬飛雷在演唱《你要心堅(jiān)如鐵》時(shí)，清晰地展現(xiàn)了爸爸對世界的滿滿恨意，和對兒子的深深擔(dān)心。還有比利時(shí)男孩Tim飾演的科洛雷多，他是對莫扎特很粗暴，但是他對像狗一樣忠于自己的阿科伯爵也一樣粗暴；跟粗暴同樣真實(shí)的是，他閱讀莫扎特的樂譜的時(shí)候那種洋溢的喜愛，這種喜愛甚至洋溢在"求問上帝"和"爭辯捷徑"的兩首歌中。

利奧波德的苦，科洛雷多的喜愛，這樣的微妙呈現(xiàn)，也許削弱了全劇矛盾的戲劇性，但也把他們對莫扎特的情感的基礎(chǔ)呈現(xiàn)了出來——愛。寄寓于擔(dān)心的愛，克制不住占有欲和控制欲的愛，固然是有缺陷的，按照現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)可能應(yīng)該說是殘疾的，但是誰又能給出完美的愛呢？誰又值得獲得完美的愛呢？縱使小康愛沃爾夫?qū)缢牵僧?dāng)他的自我和她的旅行發(fā)生沖突，她不也會(huì)生氣、離開。相對的，莫扎特創(chuàng)造完美的音樂，卻并不創(chuàng)造完美的愛，他也會(huì)讓父親、科洛雷多、小康失望，成為了他們各自痛苦的來源，就像現(xiàn)代相愛的人們一樣，日常互相傷害、互怨互艾，好心辦壞事。

“為何你不能愛我真實(shí)的模樣？”這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)得到回答的疑問，而不是一個(gè)不需要回答的反問，因?yàn)榉磫栔皇侵肛?zé)，這樣的指責(zé)無異于利奧波德和科洛雷多對沃爾夫?qū)哪切┲肛?zé)，只有真正追問這個(gè)問題，去尋找利奧波德的苦，才能跟不完美的愛和解。對于這個(gè)問題，利奧波德、科洛雷多，乃至我們在生活中會(huì)遇到的每一個(gè)人，都有他們的答案。德扎只是在舞臺(tái)上揭開了答案的一角，對我們來說，生活中的答案無疑是更加值得追尋、思索的。

而對于“如何擺脫自己的陰影”的問題，我也曾武斷地認(rèn)定小阿瑪?shù)戮褪俏譅柗驅(qū)鶡o法擺脫的陰影，從而陷入自我矛盾之中。但是這一版德扎里面，化簡的舞臺(tái)、道具和表演細(xì)節(jié)，反而突出了一件事情——沃爾夫?qū)倳?huì)回去譜曲，不論是玩骰子、打臺(tái)球、斗主教還是陪女友，沃爾夫?qū)倳?huì)回到阿瑪?shù)律磉吶プV曲。三毛也反復(fù)強(qiáng)調(diào)，沃爾夫?qū)旧砗蛣?dòng)機(jī)是想要?jiǎng)?chuàng)作不朽的音樂，這點(diǎn)他和阿瑪?shù)率且恢碌模怨倘话數(shù)潞谋M了沃爾夫?qū)纳且彩撬趯?shí)現(xiàn)自己的夢想，而不是在耽誤他“成為自己”。

“陰影”不是小阿瑪?shù)拢怯謺?huì)是什么？我會(huì)思考，讓沃爾夫?qū)纯嗟牡降资鞘裁矗m纏他的夢魘到底是什么——是身邊所有的人對他的評價(jià)和期待，爸爸、主教、姐姐、丈母娘乃至妻子、男爵夫人。正是這些評價(jià)和期待造成了沃爾夫?qū)桶數(shù)碌膶αⅲ蠹叶枷Ｍ赜肋h(yuǎn)是那個(gè)任自己擺布的棉花娃娃，可是顯然的，沃爾夫?qū)辉敢獬蔀槿稳藬[布的棉花娃娃，沒有任何人能夠勝任一個(gè)任人擺布的棉花娃娃，也沒有任何一個(gè)任人擺布的棉花娃娃能成為杰出的藝術(shù)家。

每個(gè)人都是從自己的視角看莫扎特，就像一盞燈泡照亮了他，那就必然產(chǎn)生陰影，不同的人也會(huì)產(chǎn)生不同的陰影，這些陰影本身是無法調(diào)和的——爸爸和伯爵夫人，妻子和丈母娘都會(huì)要求他做完全相反的事情。莫扎特在追逐這些陰影的旅程中倒下了。而當(dāng)三毛面對觀眾、雇主、朋友、伴侶等身邊不同的人不同的期待，卻可以坦然說出會(huì)去努力但是不指望達(dá)成每個(gè)人的期待；要接受自己可以犯錯(cuò)誤，而不是像劇中沃爾夫?qū)粯右驗(yàn)闆]能符合其他所有人的期待而導(dǎo)致自己的崩潰。真是令人羨慕和欽佩的健康精神狀態(tài)。

當(dāng)終場曲再度唱響“人要如何獲得自由，如果從來不曾擺脫自己的陰影？”，我會(huì)覺得已經(jīng)不是在提問，而是在回答：人要獲得自由，就必須擺脫想要滿足每個(gè)他人的執(zhí)念，擺脫他人給自我投下的陰影，這樣才能自由地追逐自己內(nèi)心的夢想，追隨那個(gè)無懼也無視旁人、專心做自己的阿瑪?shù)隆６鴮τ谖业确踩耍覀儽静荒苤竿魏稳藧弁暾淖约海挥凶约嚎梢砸矐?yīng)該去愛那個(gè)完整的自己。

文中劇照來源：上海文化廣場

攝影：鄭天然

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