信號(hào)斷了，電影沒(méi)斷：王曉豐在影視寒冬中交出“真誠(chéng)答卷”

插圖 | 鑒片工場(chǎng) ?《我最特別的朋友》電影海報(bào)

本期專訪主持人?成文藝

校對(duì)?張力卜

信號(hào)那頭的真誠(chéng)

12月7日午后，我撥通了導(dǎo)演王曉豐的電話。他正搭乘一列綠皮動(dòng)車前往重慶路演。窗外隧道連綿，手機(jī)信號(hào)時(shí)斷時(shí)續(xù)。采訪第三次中斷時(shí)，他發(fā)來(lái)信息：“終于，我從這個(gè)山洞里出來(lái)了。”幾分鐘后，電話再次接通，背景里傳來(lái)清晰的沖水聲——他躲進(jìn)了衛(wèi)生間。“我此刻是在廁所里接受采訪，外面過(guò)道全是人，這趟車站票都賣完了，找不到安靜的地方說(shuō)話。”王曉豐在電話那頭解釋道。

這不是什么行為藝術(shù)，而是一位普通的電影人在行業(yè)寒冬中最真實(shí)的生存狀態(tài)。就在這樣窘迫的環(huán)境下，他完成了關(guān)于自己首部院線長(zhǎng)片《我最特別的朋友》的專訪。影片于2025年12月5日全國(guó)公映，距離他2020年拍攝完成，已過(guò)去整整五年。

這趟信號(hào)不穩(wěn)的旅程，恰似王曉豐五年來(lái)的創(chuàng)作之路——在喧囂與沉寂、希望與失落之間，他選擇在信號(hào)中斷處堅(jiān)守，用一部作品為這個(gè)時(shí)代留下真誠(chéng)的注腳。

五年磨一劍，在妥協(xié)與堅(jiān)守之間

《我最特別的朋友》講述了一位中年失意男子“老鄭”因意外成為“網(wǎng)紅”而改變命運(yùn)的故事。這個(gè)涉及“中年危機(jī)”與“流量時(shí)代”的題材，源于王曉豐2018年的觀察。“抖音、快手崛起的那幾年，很多普通人在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆火，讓我看到一種新的文化現(xiàn)象，”他回憶道，“這個(gè)時(shí)代給了更多普通人機(jī)會(huì)。”然而，從劇本到銀幕的道路遠(yuǎn)比想象中曲折。王曉豐坦言，如今公映的版本從拍攝到完成歷時(shí)五年，才得以與觀眾見(jiàn)面。

“五年來(lái)我基本沒(méi)做別的事，一直在修改這部片子，終于等到這個(gè)版本上映。”他說(shuō)。影片開(kāi)頭風(fēng)格獨(dú)特的手繪字體，是王曉豐與攝影指導(dǎo)共同完成的。片中其他手繪字也多由他親自書寫。一是為了節(jié)約成本，便于隨時(shí)修改；二是那種粗糲的手寫質(zhì)感，恰好契合影片的整體風(fēng)格。演員們也被他“無(wú)數(shù)次打磨戲”“無(wú)數(shù)次配音”這種近乎偏執(zhí)的研磨，在快節(jié)奏的影視工業(yè)中尤為格格不入，卻也淬煉出作品獨(dú)特的質(zhì)感。

這五年不僅是技術(shù)的打磨，更是思想的沉淀。正如鑒片工場(chǎng)創(chuàng)始人張力卜所說(shuō)，一部好電影的教育意義不在于“說(shuō)教”，而在于呈現(xiàn)“選擇”的兩難。《我最特別的朋友》正是如此。它將老鄭置于流量的漩渦中心，讓他在膨脹與救贖之間掙扎。觀眾無(wú)法置身事外，不得不直面內(nèi)心的叩問(wèn)：在流量誘惑下，會(huì)如何選擇？當(dāng)?shù)赖滦袨楸幻浇榛€能否堅(jiān)持本心？而電影不提供標(biāo)準(zhǔn)答案，卻引導(dǎo)觀眾在共情中完成一次自我審視。這種力量，超越了娛樂(lè)本身。

音樂(lè)敘事，用情緒張力直擊靈魂

影片最鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格之一，是對(duì)音樂(lè)的大篇幅運(yùn)用。王曉豐將音樂(lè)視為“直擊靈魂”的敘事手段，“配合畫面和劇情，能直接鉆進(jìn)觀眾心里”。這種偏好源于他少年時(shí)期對(duì)搖滾、爵士、布魯斯等音樂(lè)的廣泛涉獵。“我們的畫面偏紀(jì)實(shí)、很樸實(shí)，所以音樂(lè)必須非常主觀、非常強(qiáng)烈，”他解釋，王曉豐解釋，“這是這部電影的風(fēng)格。”為此，他與作曲老師耗時(shí)約五個(gè)月，逐一打磨感受每一段音樂(lè)。

影片推廣曲《生命》由聲音玩具樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作，歌詞“靈魂一旦屬于你便永不會(huì)離棄你，除非，除非自己放棄”，精準(zhǔn)呼應(yīng)了老鄭從絕望到重生的整段心路歷程。這種“主觀音樂(lè)+客觀影像”的對(duì)沖策略，在當(dāng)代中國(guó)電影中實(shí)屬罕見(jiàn)。它挑戰(zhàn)了“用鏡頭說(shuō)話”的傳統(tǒng)視聽(tīng)規(guī)范，為影片注入了強(qiáng)烈的情感張力。

一老一少，代際和解的溫柔叩問(wèn)

為何采用“一老一少”的人物設(shè)定？王曉豐的回答直抵私人情感的核心。“我少年時(shí)與父親關(guān)系疏離，所以一直想彌補(bǔ)這種遺憾，”他坦言，“中國(guó)的父子關(guān)系、代際關(guān)系大多如此，含蓄而疏離。”他坦言，“中國(guó)的父輩關(guān)系、代際關(guān)系大部分是這個(gè)樣子，比較含蓄，比較疏離。”影片中的老鄭與少年亮亮，建立起一種如父如子、如兄如弟、亦如摯友的復(fù)雜情感。這種設(shè)定不僅避免了獨(dú)角戲的單調(diào)，更承載了導(dǎo)演對(duì)代際溝通的文化反思。“我希望父母，還有子女都能夠把自己的情感多表達(dá)一些，不要那么含蓄，”王曉豐說(shuō)，“該抱就抱，該親就親。”

張頌文與曾柯瑯的演繹，為這段關(guān)系賦予了真實(shí)的重量。談到合作，王曉豐謙遜地將選擇權(quán)歸功于演員：“不是我選擇了他們，而是他們選擇了我，我們是雙向奔赴。”這種謙遜姿態(tài)的背后，是演員們對(duì)劇本內(nèi)核的深度認(rèn)同。影片擱置的五年里，“從來(lái)沒(méi)人埋怨我，大家永遠(yuǎn)是充滿希望的等著上映這一天”。

張頌文的托舉，從表演者到定海神針

談及張頌文，王曉豐話語(yǔ)中充滿感激。“我覺(jué)得我更像亮亮，而他更像老鄭，是他一路在溫暖我、托舉我，把這部電影最終推上銀幕，送到觀眾面前。”張頌文對(duì)角色的理解超越了表演范疇。他將《我最特別的朋友》比作“一個(gè)時(shí)間膠囊”，記錄下一個(gè)即將消失的西北小城——片中超過(guò)80%的取景地如今已不復(fù)存在。這份記錄讓影片擁有了超越虛構(gòu)的文獻(xiàn)價(jià)值。

從拍攝到完成的這些年，張頌文以“不要怕，什么都不要怕”的鼓勵(lì)，陪伴王曉豐度過(guò)最艱難的時(shí)刻。王曉豐在許多場(chǎng)合都說(shuō)，是張頌文全程托舉著這部電影，一直抬舉他，自己并未達(dá)到什么高度。這份清醒而謙遜的自我認(rèn)知，在浮躁的娛樂(lè)圈中顯得尤為珍貴。

影視寒冬下的清醒與堅(jiān)韌

2024年，中國(guó)電影市場(chǎng)總票房425.02億元，同比下跌22.7%；觀影人次減少23.1%，雙雙回落至十年前的水平。2025年賀歲檔雖有五十余部影片競(jìng)逐，市場(chǎng)容量卻已大不如前。面對(duì)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，王曉豐展現(xiàn)出超乎新人的理性。他引用一位觀眾的留言：“票房只是小目標(biāo)，對(duì)一件事在人生中的意義來(lái)說(shuō)，微不足道。生命在于感受，在于冰天雪地中蓬勃的熱情，在于逆水行舟的努力。在工作中收獲的友情，會(huì)隨時(shí)間流逝而持續(xù)閃耀，溫暖一生。最重要的是，在當(dāng)下做到最好。”

他把票房看作“小指標(biāo)”，更看重“找到這部片子的觀眾，那些真正屬于它的人，這就很幸福了”。“我們不抱怨大環(huán)境，但我們熱愛(ài)電影，所以愿意為所愛(ài)之事全力以赴，”王曉豐說(shuō)，“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)轉(zhuǎn)行。”在最難熬的時(shí)候，他告訴自己“再挺一挺”“再咬一咬牙”。這份“堅(jiān)韌”，源于對(duì)電影最純粹的熱愛(ài)。

在泥濘中保持體面

劇組在拍攝期間還一起跨了一個(gè)除夕，工作結(jié)束后大家只匆匆聚在一起吃了一頓非常簡(jiǎn)單的自助火鍋，便繼續(xù)投入工作。他們更像家人一樣，在幾年間相互鼓勁，苦中作樂(lè)。在整個(gè)訪談中，王曉豐的個(gè)人修養(yǎng)于細(xì)微處閃光。他的謙遜并非姿態(tài)，而是認(rèn)知習(xí)慣——將成績(jī)歸于他人，將榮譽(yù)視為抬愛(ài)。

他的堅(jiān)韌是應(yīng)對(duì)困境的本能：接納苦難，將其轉(zhuǎn)化為荒誕喜劇般的動(dòng)力。他的真誠(chéng)是創(chuàng)作的底線：親手書寫字幕、在廁所接受采訪、反復(fù)打磨戲份與配音，他拒絕偽裝與捷徑。“能把自己夢(mèng)想的故事搬上大銀幕，這件事本身就足夠幸福和驕傲。”他說(shuō)。

在信號(hào)中斷的火車上，在嘈雜的廁所里，在五年磨一劍的孤獨(dú)中，他用行動(dòng)詮釋了何為電影人的高貴——不全是光環(huán)與名利，更是在泥濘中依然保持的體面與溫度。他正以作品為火炬，傳遞溫暖，照亮更多人。

藝咖對(duì)話 | 專稿

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