十載耕道 這一抹紅驚艷世人

對于中國人而言，紅色是極致的存在，而霽紅作為紅中翹楚，數百年來令無數人傾心，明代收藏大家項元汴更是盛贊其為“歷代名瓷之首冠”。這門曾為皇家專屬的精湛工藝，歷經歲月變遷一度瀕臨失傳，直到當代匠人重拾薪火，才讓這抹傳奇紅韻重歸大眾視野。

文丨本刊記者 趙玉國

圖丨耕道堂

前不久，在北京炎黃藝術館，十件霽紅釉重器吸引了眾多專家、學者的嘖嘖稱贊。高59厘米的玉壺春瓶、口徑逾43厘米的缸、近70厘米高的水滴瓶……它們在古代經典器型的基礎上，體積都有所增大，不僅還原了傳統霽紅釉的“寶石質感”，更突破“大件難成”的行業瓶頸。

當代霽紅釉瓷器十件

霽紅釉水滴瓶

高69.2厘米 寬36厘米 底18厘米

耕道堂出品

霽紅釉玉壺春瓶

高59厘米 寬26.7厘米 底18.7厘米

耕道堂出品

霽紅釉葫蘆瓶

高53.4厘米 寬33.8厘米 底17.2厘米

耕道堂出品

這十件霽紅釉重器均出自景德鎮耕道堂之手。在一場名為“十載淬煉·霽紅國色——景德鎮耕道堂10周年盛世華章雅器賞鑒會”上，工藝美術界、當代陶瓷領域、文博收藏界專家、學者齊聚現場，對展出作品給予了高度肯定。

據介紹，霽紅釉被視為中國古代陶瓷史上的“皇家之色”，屬高溫銅紅釉范疇，因明代永樂、宣德時期多用于宮廷祭祀、又稱“祭紅”。其燒造需在1300℃以上高溫還原氣氛中進行，氧化銅呈色對窯溫、氧氣含量極為敏感，稍有偏差便可能釉色發黑或發灰，明清時期便有 “千窯一寶” 之說。

現存霽紅釉珍品多藏于公立文博機構，民間難得一見。耕道堂則用十年光陰堅守這份傳承，經數百次釉料調試與燒造試驗，攻克配方與技術難關，成功恢復這一傳統皇家釉色工藝。此次鑒賞會不僅是其十年成果的展示，更讓傳統霽紅釉從博物館走向大眾視野。近日，耕道堂更是名列景德鎮市2025年非遺工坊名單，這也標志著其十年的探索得到了社會各界的廣泛認可。

如今，十件霽紅釉重器驚艷亮相，這抹明麗溫潤的紅不僅是古釉的重生，更是中國傳統工藝“活在當下” 的生動注腳。這份獨特魅力讓懂它的人贊不絕口，他們也從各自視角，聊起這抹紅的過去與未來，為耕道堂的十年留下滿是溫度的建議。

王建中

中國工藝美術學會副理事長、中國陶瓷工業協會副理事長、清華大學美術學院長聘教授

對傳統文化的繼承不該是“復刻式”的靜態留存

在陶瓷歷史上，高溫紅色釉的燒造難度本就極高，它不完全受人的主觀意志控制，有時窯內的溫度、氣氛的變化，都會導致最終出窯的效果。為了這一抹純正的紅，耕道堂堅持了十年，這份堅守很不容易。對傳統文化的繼承，不該是“復刻式” 的靜態留存，而應是活態的延續。接下來我很期待看到，耕道堂不僅能把古代霽紅釉技藝繼承好，更能借這些技藝為載體，把屬于我們這個時代的新文化、新審美融入進去。

陶瓷美學終究要融入生活美學，不管是歷史上的瓷器，還是當下的創作，都該如此。耕道堂的霽紅釉，從色彩學上講帶著一種溫潤的灰色調，不張揚卻極顯高雅。耕道堂如今的工藝，絕對不輸古代官窯，甚至在不少細節上已經實現了超越。十年的堅持與成果，只是耕道堂發展的一個階段總結，眼下更該思考的是未來的定位——已經做到了“繼承好”，下一步該如何為這個時代、甚至下一個時代留下獨特的印記？這或許是接下來要重點探索的方向。

章 星

清華大學美術學院陶瓷藝術設計系教授、傳統陶藝與創新研究所所長

繼承傳統的同時要敢于開拓新賽道

“霽紅” 能成為一個專有名詞，就意味著它有一套特定的規范。熟悉工藝的人都知道，古代霽紅釉的燒造極不穩定，成品率堪稱“百里挑一”。如果我們始終抱著“必須完全貼合傳統規律” 的執念去復刻，難度會非常大。其實換個思維或許能打開更寬的天地：“做霽紅不只是做一門傳統工藝，更是做一種“霽紅文化”。我們完全可以將其分為“霽紅時代” 與“霽紅新時代”，不必強求每一步都復刻“地地道道” 的傳統工藝。

陶瓷創作和烹飪很像，光有配方、數據是不夠的。數據對了，器物該有的“味道” 可能還是不到位。藝術需要感知，要是永遠不敢越傳統的“雷池” 一步，做出的或許是合格的工藝品，卻難成有生命力的藝術品。耕道堂現在已經解決了核心技術問題，接下來可能會進入一段在精神層面、藝術層面探索的時期。這個階段，“創意” 和“廣泛合作” 會是關鍵，多與不同領域的創作者、設計師合作，或許能碰撞出更符合當代審美的新形態。

霽紅釉梅瓶

高48.7厘米 寬24.5厘米 底13.6厘米

耕道堂出品

霽紅釉蘋果尊

高28.9厘米 寬38.7厘米 底21.5厘米

耕道堂出品

霽紅釉冬瓜尊

高38.6厘米 寬31.3厘米 底21.8厘米

耕道堂出品

陳步一

中國文物學會常務理事、中國文物學會文博學院院長

期待一種更高維度的探索

在景德鎮，從事陶瓷文化、陶瓷產業的人很多，但真正能沉下心在實踐中與古人對話的并不多。耕道堂讓我們欣喜地看到，傳統文化不是放在博物館里的標本，而是要在實踐中“活”起來。今天我們看到的這些霽紅釉器物，能明顯感受到耕道堂的努力已經結出了好成果。這些凝聚著當代工藝與思考的作品，未來也一定會成為值得珍視的文化遺產。

作為一家現代企業，耕道堂應該發揮現代企業的優勢：比如放開器型設計，去發現更多專業人才，讓優秀的造型設計師參與進來。我們要學的是古人對工藝的敬畏與創新精神，讓更多人參與進來，共同為陶瓷事業發力。對耕道堂來說，前十年是“找到古人，貼近傳統” 的第一階段，接下來的第二階段，更要帶著這份積累往前走。或許可以在“單色釉” 這個大方向上多下功夫，而紅色只是其中之一。如果能把中國傳統單色釉的魅力做到極致，那會是另一種更高維度的成功。

喬 岳

天津博物館副研究館員

讓霽紅釉的美滲透到日常場景里，

做到“霽紅無處不在”

在所有陶瓷品類里，霽紅釉瓷器無疑是其中格外奪目的一朵花。大家平時常見青花瓷、各種彩瓷，但從審美層面來說，單色釉才是陶瓷美學的“最高級”。在單色釉里，紅色又是最具代表性的品類，耕道堂選擇以霽紅釉為核心方向，這個切入點非常好。霽紅釉從古至今都是最難燒造的品類，沒有之一。

如今看到耕道堂能把霽紅釉這項古老技藝重新展現出來，而且釉色這么純凈、雅致，現場展出的器物色彩還非常穩定，這足以說明你們的釉料配方已經達到了相當成熟的水平。在此基礎上，我覺得耕道堂可以往藝術化方向轉化：單色釉不像青花瓷能通過畫片融入吉祥寓意，或許可以在霽紅釉器物上加入精細的雕刻工藝，但要始終保持釉色的統一性和配方的標準性；造型上也可以融入更多當代元素，比如設計更符合現代人生活習慣的器型，只為給人帶來更舒適的使用體驗，讓霽紅釉的美能滲透到日常場景里，做到“霽紅無處不在”。

霽紅釉天球瓶

高46.2厘米 寬31厘米 底16厘米

耕道堂出品

霽紅釉缸

高33.2厘米 寬43.3厘米 底23厘米

耕道堂出品

奚文駿

中國古陶瓷獨立學者、“御堂佳器” 明清瓷器收藏品牌創始人

從傳統走來，會有無限去路

從歷史脈絡來看，霽紅釉的燒造曾經歷過兩次關鍵斷檔：明代是在嘉靖時期，清代則是在咸豐時期。清代太平天國運動期間，景德鎮御窯廠被迫停燒；后來恢復生產時，霽紅釉其實已經絕燒了。耕道堂能把霽紅釉器物燒得這么大，在當下是很少見的。要知道，即便當年唐英督陶時，他燒出的霽紅釉也會出現顏色不穩定的情況，足見耕道堂在工藝控制上的功力。

說實話，在霽紅釉這類單色釉上，能做的文章其實不多。單色釉的核心魅力，一是釉色本身，二是器型設計。而器型恰恰是當代陶瓷創作的一個難點，但反過來想，這也意味著器型有極大的發展空間，可借鑒的信息、可嘗試的方向其實很多。我們常說“學習古代是來時的路”，但未來去向哪里，其實有無限可能，我很期待耕道堂能在這方面有更好的探索。

曹一飛

耕道堂主理人

把古人的美翻譯給當代人

作為一名年輕匠人，與霽紅釉打交道的日子更像一場和歷史的“深度對話”，既有手作的溫度，也有較勁的執著。第一次親手配釉時，我才懂什么叫“千窯一寶”。同樣的釉料配比，窯溫差一度、氣氛偏一絲，燒出的紅就可能從“寶石般的深沉” 變成“灰蒙蒙的敗筆”。老一輩說“霽紅釉認人”，起初我覺得是玄學，后來才發現，那是釉料在和匠人的手感、耐心“對話”。

這份敬畏里也藏著我們這代人的小倔強——會偷偷在傳統配方里加一點自己的理解，比如嘗試有限度地調整一點燒造工藝，但絕不敢丟了“憑經驗守窯”的老規矩，就像在老地基上蓋新樓，根得扎穩。現在90后總說“要做自己”，對我們而言，霽紅釉的傳承不是復制粘貼，是讓老手藝帶著我們的體溫活下去。

守著老工藝，最怕它變成“博物館里的標本”。我們這代匠人，既要做“守藝人”，也要做“翻譯官”，把古人的審美翻譯成當代人能懂的語言。說到底，和霽紅釉相處的日子，像在和一位脾氣古怪的老朋友打交道。它考驗你，也成就你。而我們能做的，就是讓這份“紅” 在手里發燙，也在時代里發光。

霽紅釉石榴尊

高41.4厘米 寬41.2厘米 底21.2厘米

耕道堂出品

霽紅釉水洗

高16.5厘米 寬43.1厘米 底25.2厘米

耕道堂出品

（本文節選自2025年第11期《中國收藏》雜志）

編輯丨王何

校對丨鄭爽

設計丨周倩

本文為原創，版權歸中國收藏雜志所有，歡迎轉發到朋友圈，未經授權不得轉載。

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