東莞博物館百年生長記丨新館的幕后故事

一個讓人倍感期待的博物館是什么樣的？

提前一個月購買機票，提前三周配好出片穿搭，提前一周定好鬧鐘準時預約，只為抵達現(xiàn)場時那份真實的觸動。

如果，這樣的博物館和展覽，不在千里之外，就在家門口呢？系列專題 的第四篇，我們關注到建設中的東莞市博物館新館。圖紙上的規(guī)劃已落為工地上的吊塔，這座生長在中心城區(qū)的博物館一天比一天豐滿。

等它建成那日，聊起周末安排，你會不會說一句：走，去新館轉轉？

世紀簡史：

從盂山公園到科書博廣場

1928年，廣州修繕明清古建筑「鎮(zhèn)海樓」，決定在里面籌辦廣州市立博物院。第二年立春一過，華南地區(qū)首座現(xiàn)代意義上的博物館，正式開放。

同是1928年，時任東莞明倫堂委員長的徐景唐，倡議籌辦東莞博物圖書館。

最初在城內文源書社附近覓地，后經(jīng)公議，認為選址要「擇山林而近城市」。用現(xiàn)在的話來說，就是自然景色宜人的市中心。

28000余元項目資金，從廣州請來的建筑公司，在當時東莞城區(qū)盂山公園（今人民公園）內，建起一幢兩層高、磚瓦水泥結構的建筑。

東莞縣博物圖書館老照片丨東莞市博物館供圖

正是老照片里這一棟1929年竣工的「小洋樓」，讓東莞縣博物圖書館成為廣東最早創(chuàng)建的博物館之一，僅次于中山大學人類學博物館和廣州博物館。

那個年代，全國只有77所博物館，小小的東莞縣，就占了一席。

1959年，東莞縣委撥款對博物圖書館全面修繕，并正式更名為「東莞縣博物館」。東莞文博事業(yè)由此步入專業(yè)發(fā)展軌道。

隨著東莞在1988年升格為地級市，博物館的前綴也從「東莞縣」改為「東莞市」。因原有場館已容納不下館藏文物，「遷址何處」成了當時首要考慮的問題。

一個位于莞城新芬路、被市民親切稱呼為「科書博廣場」的文化地標，最終成為這個問題的答案。集齊了博物館、科學館、圖書館及新華書店的「科書博」，因其文化供給聚集性強、臨近原行政中心的特性，影響了一批又一批東莞人。

「科書博廣場」，圖片左邊藍色建筑即東莞市博物館

不少「老莞」仍記得，1994年東莞市博物館開放后的第一個展——《東莞春秋》。就像我們每去到一座城市的博物館，便能大概了解這個地方的全貌一樣，很多東莞人與外商在這里第一次清晰感知到：

原來東莞有著5000余年文明史，近1700年的建縣史，約1260年建城史。這個正從「農(nóng)業(yè)大縣」冉冉升起為「世界工廠」的地方，不論物質發(fā)展水平怎么變，文化底色始終在那。

從盂山公園到科書博廣場，從近代紳商的文教理想，到工業(yè)城市的精神補給站，博物館的兩次選址都鐫刻著時代的印記。它似乎總是扎根在城市的心臟，而隨著城市格局的持續(xù)演變，它又將肩負起怎樣新的文化使命？

再建新館：

從世界工廠到文化容器

城市是文化的容器，博物館是城市展示文明的櫥窗。

東莞這扇「櫥窗」自1994年搬到科書博廣場，歷經(jīng)三十年風雨，從窗框看進去的風景不知不覺在變化。

當年看，東莞是勞動密集型的「車間」。如今看，已蛻變成先進制造與科技創(chuàng)新的產(chǎn)業(yè)集聚地。GDP突破1萬億，常住人口突破1000萬人。

30年走來，這扇「櫥窗」也變老了。

市博現(xiàn)有館舍老舊先不說，關鍵是面積嚴重不足。展出的文物數(shù)量，僅有館藏文物總量的2%，文物活化利用率極低。加之建筑層高僅有3米，單個展廳面積狹小，直接制約了陳列展覽的制作和引進，導致無法承接大型高端展覽。

東莞市博物館舉辦的「國寶歸來——圓明園獸首暨海外回流文物特展」，觀眾反響踴躍，但從二樓俯拍視角，可見館內空間非常有限。

其實，早在十年前，東莞就開始想籌建新館。現(xiàn)任東莞市博物館副館長的曲慶玲，就是那時被調來市博的，一到任就要跟進新館選址及內容策劃工作。

問及這些年忙下來最大的感悟是什么，她說：作為城市博物館，這里一切要跟城市息息相關。

百年前，士紳建鄉(xiāng)土。三十年前，改開吹春風。如今再建新館，是要文化育新人。

千萬人口的精神文化需求愈加旺盛

人，是當前城市產(chǎn)業(yè)結構轉型升級背后的關鍵詞。你會發(fā)現(xiàn)，近幾年東莞一系列城市品質提升動作、大型公共服務設施涌現(xiàn)，都離不開對人的重視。人口的教育水平、專業(yè)技能和審美需求，都變得更高。

內與外都在呼喚：東莞市博物館確實要「更新?lián)Q代」了。

選址再三：

從中心城區(qū)到中心廣場

站在2025年看博物館新館的建設，無疑是東莞邁上「雙萬」新起點后重要的文化基礎設施和文化地標項目。

大家期待新館能夠成為一個新的活力源，發(fā)揮文博特色，給所在片區(qū)帶來新風尚。

新館的背后，還隱藏了一段幾經(jīng)斟酌的選址故事。

有方案論證，可否考慮在東莞老縣衙（即萬壽路76號原市府大院）原地建新館。

那是莞邑文脈的發(fā)源地，新館建筑可采用園林式群樓風格，打造有嶺南園林風格的博物館建筑群，對周邊地塊舊改亦有促進作用。

但限制條件也顯而易見：交通不便，停車設施遠遠不足，若新館體量太大會與周邊環(huán)境不協(xié)調，若建筑太分散又不利于布展和管理。

萬壽路76號

也有方案提議，新館可以建在會展西與廣發(fā)南之間的中心綠地。那里地處市中心，周邊交通、配套都成熟。

單看，環(huán)境開闊確實宜人，但突然冒出一個大體量建筑，會打破中心綠地的完整度，市中心就失去一片如此稀缺的大草坪。

會展西與廣發(fā)南之間的中心綠地

另外還有幾處選址，都在激烈的討論辯證中被一一舍棄。斟酌再三，中心城區(qū)建設現(xiàn)場指揮部把目光投向了行政文化中心廣場。

這個建成于2003年的廣場，讓東莞成為國內最早建設行政文化中心的城市。

相較于前兩次選址，這一次定在行政文化中心廣場，不僅僅是考慮博物館單點的落地，而是希望帶動整個中心廣場的活力提升。

航拍視角下的行政文化中心廣場

這些年，廣場的周邊都在變，廣場的內核卻略顯停滯。

它的開端，是隨著東莞行政中心南移，市委市政府辦公大樓落成在北廣場后，「北政南文」廣場格局的恢弘氣勢。不過兩三年時間，附近圖書館、大劇院等文化建筑落地，廣場臨時商業(yè)日趨興旺，廣場迎來一段成熟發(fā)展期。

中心廣場附近的文化建筑，從左上到右下分別是：玉蘭大劇院、東莞圖書館、東莞展覽館、東莞會議大廈

但隨著2017年至今，周邊連片提升，會展中心改建為市民中心，黃旗廣場和旗峰公園入口進行空間改造，附近城中村劃分了城市更新改造單元，廣場以南延伸出東莞國際商務區(qū)……唯獨廣場在等待一個契機。

指揮部通過熱力圖，將東莞的行政文化中心與深圳福田、南山、寶安對比，能直觀看到深圳的幾個在熱力圖上火熱團簇，仿佛紅海，東莞的則像一片冷靜的藍海——活力明顯不足。

博物館需要建新，廣場需要激活，彼此一牽即合。選址方案最終敲定了在南廣場東側。

從這個角度望向黃金雙軸交匯處，視線穿過廣場水岸，跨過博物館新館，抵達國貿(mào)那片高樓，由低及高擺開，層次豐富，是極佳的城市觀賞面。

這一最終選址，不僅是東莞城市文化核心區(qū)優(yōu)勢的最好體現(xiàn)，也是城市發(fā)展戰(zhàn)略的精準落子——在文明傳揚和時代脈搏的同頻共振中，刻下一處新坐標。

站在南廣場水岸，看博物館與市中心天際線映出完美倒影

文化地標：

建筑設計與空間考究

選址既定，新館的建筑設計牽動著多方關注。

東莞市博物館新館的追求，是定位為大灣區(qū)區(qū)域中心博物館，自然對建筑的藝術造型有更高要求。經(jīng)多輪專家評審，一版「山水之城 立體園林」方案脫穎而出。

如同蘇州邀請貝聿銘設計蘇博，東莞也希望莞籍中國工程院院士何鏡堂也能回家鄉(xiāng)設計一座新博物館。

何院士認為東莞有山有水，希望依托中心廣場開闊的公共空間，實現(xiàn)「山水聚落意象」與「濱水靈動空間」的構想：

舒展的親水廣場，錯落堆疊的建筑體，屋頂?shù)耐ピ壕坝^，美麗的城市天際線。

何鏡堂團隊代表鄭少鵬向《一時半刻》介紹，東莞山水格局的概念很早就深植在何院士心中，再糅合代表嶺南園林的可園元素、代表莞邑古村落的南社元素，最終形成「山水之城 立體園林」的整體設計。

有別于以往接的項目，這次何鏡堂團隊回東莞做設計，與市領導、指揮部、文廣新局及博物館的交流十分頻密，且在設計之初就已經(jīng)同步探討新館的運營怎么做、與廣場周邊的場地關系怎么聯(lián)動。

另外，東莞市博物館新館還借鑒了上海、蘇州等地新建博物館展陳設計建設經(jīng)驗，采用分階段、分標段的「EPC總承包」模式。這樣做的好處，是綁定「設計-施工」一體化，規(guī)避「圖紙好看但落地走樣」「技術參數(shù)不匹配」等隱形問題，讓文物敘事與觀眾體驗的技術實現(xiàn)得到更好保障。

建設中的東莞市博物館新館

有了更大空間的新館，對于多元化展廳的精細考慮，也早已前置于規(guī)劃設計中。

兒童展廳講究安全與互動，高科技展廳側重技術集成與穩(wěn)定，基本陳列廳則需要內容呈現(xiàn)的普適性……從老館到新館，變的可不止建筑外觀，里里外外都必須好看又好用。

滑動查看：初覽市博物館一樓、二樓、三樓展廳布局

最終的落腳點，是量身定制出能讓市民愿停留、可探索的博物館，以此提高東莞市民的文化生活品質。

開放共享：

從單體展館到流量導入口

規(guī)劃、建筑、文博三支團隊，圍繞新館的建設，既有垂直的專業(yè)，又有交叉的協(xié)同。過程中，三方團隊感受到社會各界對新館「開放共享」的需求尤為強烈。

對中心城區(qū)建設現(xiàn)場指揮部來說，他們眼中的「開放共享」，是希望新館真正做到「文化地標」與「公共空間」的深度融合，讓市民愿意前往，愿意停留。

為此，指揮部與建筑團隊展開「頭腦風暴」，在建筑方案中專門設計出南北連貫的公共動線——連接新館的兒童展廳、研學活動區(qū)、報告廳、文創(chuàng)區(qū)及咖啡茶座，給市民帶來錯落有致、抬升似的爬山行進路線，將新館變成一個可俯瞰南廣場水景與城市中軸線的開放立體園林。

滑動查看東莞市博物館的立體游園設計

除了硬設計，指揮部更考慮軟運營。他們希望新館保證有24小時開放的條件，在非開館時段，市民也可以進去，在公共動線中穿梭館內8大空中花園，讓新館被更多市民在更多時段享用。

不局限于新館的「一畝三分地」，何院士在勘查新館選址時，發(fā)現(xiàn)廣場水體及周邊環(huán)境陳舊難掩，收到院士建議后，指揮部不謀而合，馬上推動將南廣場視為一個整體來規(guī)劃品質提升工程。

中心廣場現(xiàn)有的大劇場、圖書館、展覽館、青少年活動中心、老年大學，都是雕塑型建筑，在單體外觀上各有特色，但如果要激活南廣場，則需要步行系統(tǒng)、流線組織、空間高低錯落的呼應關系來帶動。

構建市民游覽觀賞時，從博物館、公園水岸到市中心天際線的最佳觀景視線（規(guī)劃中）

博物館夜景光影概念圖

新館正被寄望承擔起這樣的輻射帶動作用。

首先以博物館的核心內容展覽來吸引市民和游客。向外走，周邊的景觀也讓人不想離開，充足的綠化空間、音樂噴泉、沿湖親水棧道，從新館向南廣場濱水岸線展開排布，在自然的公共流線中，就把博物館與周邊展館串聯(lián)在一起。

早在規(guī)劃設計階段，文博團隊便投入其中，除了各方面的展陳準備，博物館館長李歷松對「開放共享」也有自己的思考：是否可以不只依靠財政，而是邀請市民、企業(yè)參與到新館的運營，實現(xiàn)「共建、共有、共享」。

比如邀請市民來當周末館長，嚴選優(yōu)質企業(yè)來任博物館理事，引入東莞制造的名品。「以后再搞博物館之夜，觀眾不用睡地板了，就睡在東莞做睡眠產(chǎn)品的企業(yè)設計的睡眠倉里。」像這樣的活點子，李館長還有不少，既能給觀眾帶來舒適的觀展體驗，又能在文博場景中開拓出東莞品牌的宣傳窗口，未來可看可玩的市博值得期待。

滑動可看：博物館藏品與展覽籌劃進行中

馬上就要到2026年。按計劃，明年中旬，東莞市博物館（新館）竣工，10月開放。

不知道約100年前和30年前，前兩次博物館即將完工時，當時的規(guī)劃者、設計者、建設者和文博人，都懷揣什么樣的心情？是興奮，激動，像完成一件大事一樣？

但我想，更多人會堅信，這只是一個開始。百年時光不過一瞬，而當下的真誠付出一定可以觸動當下的人。當月光再次漫過博物館的屋檐，照見的不僅是陳列柜里的文明碎片，更是千萬人口對腳下城市的期待與認同。

建設中的博物館內部一角

作者_張三

作者_瑤佳

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