在歡笑中治愈親情遺憾，誰(shuí)不想住進(jìn)「太奶奶的家」

文/王心怡

短國(guó)迎來(lái)了“家喜劇”的創(chuàng)新爆款。

一邊是首播當(dāng)天發(fā)布會(huì)多條話題霸榜熱搜，相關(guān)視頻在短視頻、社交平臺(tái)流傳；一邊是上線不到兩天紅果熱度即破兩億，不僅問(wèn)鼎熱播榜，且實(shí)現(xiàn)斷層領(lǐng)先，人均觀看時(shí)長(zhǎng)更是達(dá)到60分鐘， 《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》（以下簡(jiǎn)稱《十八歲太奶奶3》）可謂開播即爆。

這一成績(jī)，不免讓人回想起系列的前作。僅僅在三個(gè)月前，《十八歲太奶奶2》就已經(jīng)成為紅果熱力值破億、觀看量破3 0 億的短劇。此番，《十八歲太奶奶3》堪稱乘期待而來(lái)。

令人驚喜的是，專門給《十八歲太奶奶》系列定制了原創(chuàng)歌曲《太奶奶駕到》一經(jīng)上線，便登錄多個(gè)音樂(lè)流媒體熱播榜，很多觀眾驚喜說(shuō)道：“真好聽”、“太奶奶的專屬BGM，霸氣側(cè)漏”，這也是短劇IP在音樂(lè)領(lǐng)域的跨界新嘗試。

《十八歲太奶奶3》的創(chuàng)作思路融合了“扎實(shí)的內(nèi)容、輕松的敘事、高質(zhì)量的制作品質(zhì)以及深沉的情感表達(dá)”，正持續(xù)獲得市場(chǎng)與觀眾的認(rèn)可。系列三部作品實(shí)現(xiàn)了播放量與口碑的雙豐收，印證了短劇IP化開發(fā)模式的可行性與價(jià)值。此外，該系列在創(chuàng)作層面所呈現(xiàn)的豐富群像塑造與深刻情感內(nèi)核，也進(jìn)一步體現(xiàn)出精品短劇在內(nèi)容堅(jiān)持上的意義。

《十八歲太奶奶3》和其背后的聽花島，再一次為短劇的精品系列化探索提供了一個(gè)樣本。

01

豐富群像和傳遞情感的多維升級(jí)

“我還有新孫子？！”

《十八歲太奶奶2》結(jié)尾，當(dāng)紀(jì)家人在拍攝全家福時(shí)，從七十年前穿越回來(lái)的太奶奶容遇看到老三回歸，發(fā)出了如上的驚呼。

《十八歲太奶奶3》一上來(lái)就揭開了這一懸念，系列第三部再迎新人。

角色多且豐滿立體，且以角色帶動(dòng)故事、新人物關(guān)系的發(fā)展，是《十八歲太奶奶》前兩部在內(nèi)容創(chuàng)作上的優(yōu)點(diǎn)和特點(diǎn)。角色再上新之下，《十八歲太奶奶3》群像再度得以擴(kuò)展。而豐富又各自特色的立體群像，以及人物關(guān)系的交織和互動(dòng)持續(xù)深化家族感，是《十八歲太奶奶3》在內(nèi)容創(chuàng)作上延續(xù)之下的微升級(jí)。

《十八歲太奶奶3》截圖

太奶奶容遇冷靜智慧，善于發(fā)現(xiàn)別人的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)兒子、重孫子的教育以引導(dǎo)和鼓勵(lì)為主，在《十八歲太奶奶3》中，她就精準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)了紀(jì)舟野在體育上的特長(zhǎng)；紀(jì)家家主紀(jì)舜英， 在 外人眼中 雷厲風(fēng)行，在媽媽容遇 面前則妥妥“媽寶男”，并能跟孫子們打成一片， 同時(shí)面對(duì)感情時(shí)也會(huì)陷入不自信； 來(lái)到第三部的 老大紀(jì)止淵 展現(xiàn)了性格中更活潑的一面， 吃起爺爺戀情的瓜、跟著弟弟們爭(zhēng)太奶奶的寵不亦樂(lè)乎；老二 紀(jì)言亭 人前是粉絲擁躉的頂流 ， 在家人面前卻 總帶著點(diǎn)笨蛋帥哥的味道； 看似不善言辭的 紀(jì)景川 ， 逗起、懟起弟弟來(lái)好不嘴軟， 腹黑、狡黠的一面 被展現(xiàn)出來(lái) ； 總是被家人們調(diào)侃、偏偏自己最好笑的 紀(jì)舟野 ，在《十八歲太奶奶3》中 找到了自己的優(yōu)勢(shì)，也初嘗 感情的酸澀。 三部下來(lái)，每個(gè)角色的多面性和豐滿程度仍然繼續(xù)被書寫。

新加入的角色 老三紀(jì)墨寒 ， 是紀(jì)家人口中學(xué)術(shù)水平極高的天才少年，而在《十八歲太奶奶3》一出場(chǎng)，卻是一副受傷過(guò)后心智回到兒童時(shí)代的可愛無(wú)害模樣。在被容遇醫(yī)治和因?yàn)橥饨绱碳な軅麉s康復(fù)后，紀(jì)墨寒的反差感進(jìn)一步展現(xiàn)：高知、高智的另一面是只走心的花花公子，在看上去不靠譜、實(shí)際很靠譜的觀感中反復(fù)切換，且同樣是太奶奶容遇的忠實(shí)擁躉。 果然，在某些方面，紀(jì)家人都有很強(qiáng)的相似性。

《十八歲太奶奶3》截圖

另一個(gè)著墨頗多的新加入角色是唐瑾。作為容遇年少時(shí)期好友唐澈的后輩，初登場(chǎng)時(shí)唐瑾騎著機(jī)車一副酷颯模樣，面對(duì)著一心只想要霸占唐澈財(cái)產(chǎn)的唐家侄子，虐起貪心者干脆利落。但遇到容遇并經(jīng)其指點(diǎn)之后，唐瑾面對(duì)其又溫柔恭敬，成為“容遇粉絲會(huì)”一員，展現(xiàn)了角色的多面性 ；與紀(jì)舟野的情感走向，也引起了觀眾的猜測(cè)和期待。

《十八歲太奶奶3》繼續(xù)大膽加入性格不同、具有反差感的新角色，有效催生了新的人物關(guān)系，在豐富了故事線和情感承載的同時(shí)，也將系列核心的“家族感”進(jìn)一步鞏固和加強(qiáng)。

角色反差感帶來(lái)的是《十八歲太奶奶3》輕松的追劇體驗(yàn)，該劇的敘事方法也是輕松的。“有趣”是《十八歲太奶奶3》近乎三分之二內(nèi)容的色調(diào)，高密度的梗和笑點(diǎn)通過(guò)角色性格與家人的相處、紀(jì)家相愛相殺的日常等自然涌出，構(gòu)筑了《十八歲太奶奶3》的輕喜色彩。

為了幫紀(jì)墨寒找回記憶，容遇采用針灸治療，每針下去紀(jì)墨寒都能重拾一些記憶，卻全都是弟弟紀(jì)舟野曾經(jīng)做過(guò)卻至今仍瞞著家人的“壞事”，每一次回憶帶來(lái)的都是紀(jì)舟野挨的一頓“毒打”，令人捧腹。面對(duì)著爺爺紀(jì)舜英陷入戀愛的苦惱與甜蜜，紀(jì)家人開啟“審問(wèn)”、吃瓜模式，紛紛猜測(cè)爺爺相遇動(dòng)心的故事。一貫性格飛揚(yáng)的紀(jì)舟野，幻想起《流星花園》的劇情，紀(jì)明寺與王杉菜令人忍俊不禁；年紀(jì)小的朵朵則深陷短劇的魅力，幻想出一場(chǎng)霸總與乖乖女的“好一個(gè)乖乖女”劇情。

而這些梗又被巧妙且符合邏輯地融進(jìn)了劇情和角色設(shè)定中。如上述劇情， 它 是 紀(jì)舟野和朵朵兩個(gè) 人對(duì)于愛情 產(chǎn)生的幻想，也符合 不同世代人的影視劇記憶 ： 前者成長(zhǎng)印記里少不了《流星花園》等偶像劇的 身影，而 小學(xué)生的朵朵則生長(zhǎng)在 短劇風(fēng)靡的時(shí)代。

同時(shí)， 短劇的特點(diǎn) 之一是與當(dāng)下觀眾緊密連接，快、準(zhǔn)地給到觀眾內(nèi)容情感滿足。而《十八歲太奶奶3》以觀眾熟悉的梗和表達(dá)，呼應(yīng)了當(dāng)下觀眾的喜好和習(xí)慣，讓整部劇更貼地、更現(xiàn)實(shí)。

《十八歲太奶奶3》截圖

《十八歲太奶奶3》中，被這層輕喜敘事包裹的，是始終不變的治愈與溫情的情感內(nèi)核。

外人面前雷厲風(fēng)云、靠一己之力撐起整個(gè)家的紀(jì)舜英，在7 8 歲這年再次擁有了自己的靠山，在媽媽面前會(huì)變成撒嬌的“媽寶男”，可以隨時(shí)哭、大聲笑，那些委屈、柔軟有了可以宣泄之處；而面對(duì)著7 8 歲因感情而躊躇的兒子，容遇鼓勵(lì)他做自己想做的，去追逐自己的幸福；面對(duì)著因失戀而難過(guò)的兒子，容遇心疼中又不免欣慰和好笑，這個(gè)錯(cuò)過(guò)了兒子成長(zhǎng)和青春期的母親，在七十年后，再次參與到了兒子成長(zhǎng)、感情的經(jīng)歷，容遇與兒子紀(jì)舜英的 一次次新體驗(yàn)和圓滿，證明著年齡的錯(cuò)位卻沒有錯(cuò)位母子親情。

《十八歲太奶奶3》截圖

同樣是面對(duì)紀(jì)舜英的失戀，紀(jì)家重孫輩也以自己的方法對(duì)爺爺關(guān)懷備至。紀(jì)舟野以自己的未戀就已失戀的體驗(yàn)，與爺爺同病相憐、借酒消愁；平時(shí)情緒和情感表達(dá)不那么外露的紀(jì)景川，也加入了安慰的隊(duì)伍，三人一起大聲哭、笑，一醉方休。一家三代共同的信任與付出、親情的溫情，有了具像化。

《十八歲太奶奶》原著作者烏英夏曾在小說(shuō)里寫到：“世間最堅(jiān)韌的不是鋼鐵，而是跨越生死、穿透時(shí)空的親情。”

新鮮的設(shè)定和故事當(dāng)然能吸引觀眾的興趣，但對(duì)于情感的呈現(xiàn)和刻畫，更能引起觀眾深層的共鳴，成為深度追劇人。

《十八歲太奶奶3》以一個(gè)看似天馬行空、腦洞大開的故事，去講一個(gè)笑中帶淚的“凡人夢(mèng)”，觀眾們從中可能看到、感到或會(huì)想起自己經(jīng)歷的快樂(lè)、溫馨、遺憾，但最終《十八歲太奶奶3》承載著的親情、友情的多元情感表達(dá)，給予了這個(gè)故事溫暖、治愈的底色。

02

IP化，讓短劇被觀眾記住

2 025 年6月、7月、1 0 月，《十八歲太奶奶》系列三部分別上線 ，且均表現(xiàn)不俗。 《十八歲太奶奶3》火爆的背后，是其再度為短劇市場(chǎng)帶來(lái)的新生機(jī)。

半年上線系列三部作品的創(chuàng)作模式，推動(dòng)短劇向著IP化、系列化創(chuàng)作邁進(jìn)。當(dāng)下短劇行業(yè)上新供給不斷，大部分仍以單部的創(chuàng)作形式為主， 而毫無(wú)疑問(wèn)，三部《十八歲太奶奶》提供了另一種短劇創(chuàng)作思路和模式： IP 化。它通過(guò)劇作，自然而然地承上啟下，降低追劇門檻、為后作提供懸念和引擎。

以《十八歲太奶奶3》為例，第一集一上來(lái)就通過(guò)送紀(jì)舜英上學(xué)這一個(gè)場(chǎng)景，交代了所有已出場(chǎng)的紀(jì)家人角色，并通過(guò)容遇略微的吐槽，帶出了整個(gè)故事的前情概述。接著紀(jì)家三少爺回來(lái)的劇情，也直接銜接了第二部尾聲留下的懸念。即使是從《十八歲太奶奶3》入局的觀眾也可以毫不費(fèi)力的進(jìn)入劇情，而從第一部就追下來(lái)的觀眾，也被緊湊的劇情，抹平了等待期間的空白。

《十八歲太奶奶3》結(jié)尾又用一場(chǎng)車禍埋下了太爺爺紀(jì)斯年“回歸”的鉤子，太爺爺將由誰(shuí)出演、與太奶奶和兒孫輩又會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)，也再次吊足了觀眾胃口。《十八歲太奶奶》系列，總能勾住觀眾想往下看的心。

《十八歲太奶奶3》劇照

同時(shí)，情感是《十八歲太奶奶》系列的內(nèi)核，紀(jì)家人的日常故事和情感互動(dòng)也是觀眾追劇的內(nèi)容源動(dòng)力， 其中紀(jì)舜英與母親容遇的 故事線和 母子情 更是 受到觀眾大力好評(píng)， 甚至被不少人評(píng)價(jià)為這個(gè)系列的“靈魂”之一。 觀眾 的喜愛和推崇 ，以及二人的感情 也延續(xù)到了戲外， 當(dāng) 連線直播時(shí)，在聽到紀(jì)舜英的扮演者屈剛否定自己的表現(xiàn)和貢獻(xiàn)后， 容遇的扮演者李柯以再度“媽媽”上身， 鼓勵(lì)和肯定了屈剛的成績(jī)和表現(xiàn)，這一互動(dòng)，也讓不少觀眾直呼“有愛”。 《十八歲太奶奶》系列牢牢則抓住這一內(nèi)容和精神內(nèi)核，在此之上進(jìn)行故事的創(chuàng)作和延伸，讓整個(gè)系列完整而連續(xù)。

而恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)作周期，也為IP的連續(xù)性提供保障。如上述所說(shuō)，《十八歲太奶奶》三部的上新并沒有過(guò)多的拉長(zhǎng)陣線，有效地維持住了觀眾的熱情和記憶度，也說(shuō)明創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作一直未停止。這背后與用戶的認(rèn)可和呼吁給到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)繼續(xù)創(chuàng)作的信心，以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定分不開關(guān)系。

《十八歲太奶奶》系列采用原班人馬的創(chuàng)作模式，在演員配置上可謂匯聚了“短劇頂流”，但不論是從釋出的花絮，還是線下的互動(dòng)都可以看出，劇組良性、友好、友愛的工作氛圍，也是基于此，一個(gè)有愛、溫情的故事才能被演員們精準(zhǔn)傳遞。而從第一部開始，外化在數(shù)據(jù)上的火爆和短視頻、社交平臺(tái)上觀眾的分享、對(duì)故事、情感內(nèi)核的深層解讀等，也促成了系列作品推出的雙向奔赴。

《十八歲太奶奶》系列演員合照

與此同時(shí)，《十八歲太奶奶3》高品質(zhì)的視聽語(yǔ)言、對(duì)于情感表達(dá)的堅(jiān)守等創(chuàng)作方式，也推動(dòng)著短劇精品化再下一程。在短劇逐漸告別粗糙與瘋長(zhǎng)的標(biāo)簽，向著高質(zhì)量邁進(jìn)后，精品短劇在2025年迎來(lái)持續(xù)破局時(shí)刻，而布局精品短劇、堅(jiān)持精品短劇的創(chuàng)作，是聽花島的堅(jiān)持。

2 025 年聽花島的多部短劇在播放和口碑上取得了不俗的表現(xiàn)，并在視聽語(yǔ)言、情感表達(dá)和敘事風(fēng)格上，持續(xù)受到觀眾的認(rèn)可。除了《十八歲太奶奶》系列，《念念有詞》構(gòu)建了一對(duì)話癆小太陽(yáng)和啞巴高冷總裁的組合，全程小甜劇的基礎(chǔ)上，以明亮、可愛的色調(diào)、女主的妝造、配合臺(tái)詞場(chǎng)景的背景音等等增強(qiáng)了這種甜蜜感，浪漫中又不失治愈的幸福感，細(xì)膩而恰當(dāng)；《沒關(guān)系是家人啊》采用單元?jiǎng)⌒问剑咂鹆似婊蔑L(fēng)，通過(guò)主角三人偵破案件，從敵對(duì)到摯友，將案件的奇詭與家庭的溫情融合在一起，而每個(gè)單元故事在反轉(zhuǎn)間又分別有關(guān)于愛情、友情、親情等的呈現(xiàn)和討論；《回到70年代霸道婆婆帶我飛》則將故事放在了貧窮年代文中，講述了一個(gè)以真心換真心的“鄉(xiāng)村治愈愛情故事”，泛黃的色調(diào)、符合年代和身份的服化道保證了年代劇的質(zhì)感，其中的群像也受到不少觀眾的好評(píng)，女主與婆婆的錯(cuò)位親情也與不少觀眾達(dá)成了情感共振；在觀眾感受過(guò)第一部一家人共同抵御風(fēng)雨的信任與扶持故事和情感內(nèi)核后，即將上線的《家里家外2》也承載著期待，將成為推動(dòng)短劇年代劇的精品系列化的又一步。

以精美的視聽語(yǔ)言、深邃的情感褶皺與輕喜的治愈風(fēng)格，聽花島推動(dòng)短劇精品化、系列化樣本的一次次落地、更新。而《十八歲太奶奶3》的火爆遠(yuǎn)未冷卻，《十八歲太奶奶 4 》的呼聲已不絕于耳，也是觀眾對(duì)于聽花島短劇精品化、系列化最好的回應(yīng)。