80年代上影小生演技排名 王偉平第八 毛永明第四 第一演啥像啥

上個(gè)世紀(jì)80年代，上影廠拍攝出了一大批膾炙人口的優(yōu)秀經(jīng)典影片。同時(shí)也培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀青年演員，成為了全國(guó)各大電影廠之最。

其中女演員顯得尤為突出——陳沖、張瑜、龔雪等這幾大影后全都來自上影廠演員劇團(tuán)，而潘虹、張金玲、李秀明、吳玉芳、趙靜等這些美女明星，也全都是通過上影廠的影片走上銀幕。

同期男演員，也不遜色，同樣涌現(xiàn)出了好多位“銀幕小生”，顯得格外搶眼。

他們遇到了好時(shí)候，新時(shí)期電影的快速發(fā)展，給他們提供了充分展現(xiàn)演藝才華的機(jī)會(huì)。

他們的演技，也被無數(shù)影迷所津津樂道。

比如郭凱敏在《廬山戀》、《小街》等電影中的表現(xiàn)尤為突出。王偉平在《小字輩》中出演的小葛一角也獲得廣大影迷的認(rèn)可。盧青在《巴山夜雨》中呈現(xiàn)了自然流暢的表演，毛永明因出演《她倆和他倆》、《小小得月樓》等電影，而成為了上影廠的“第二個(gè)韓非”。

他們的統(tǒng)一特點(diǎn)是，形象很好，成名很快，又都遇到了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，所以都給觀眾留下了較為深刻的印象。

但論演技，其實(shí)也是有高有低。

今天，咱們就不妨來為80年代在上影廠大銀幕上綻放過光彩的十位“英俊小生”的演技，做個(gè)排名。

但最出名的，也許并不是演技最棒的那一個(gè)。

照例先從排名第十的演員，開始說起。

第十位：薛國(guó)平

薛國(guó)平溫潤(rùn)如玉，形象可親，還自帶內(nèi)斂書卷氣。但氣場(chǎng)稍微弱了一點(diǎn)。

這大概是他從影之后，一直未能出演主角的最大原因。

他1976年進(jìn)入上影廠演員劇團(tuán)舉辦的“演員培訓(xùn)班”，因相貌清俊、氣質(zhì)清新而被定為成“小戰(zhàn)士專業(yè)戶”。

薛國(guó)平在《從奴隸到將軍》中

進(jìn)廠后他先后在《東港諜影》、《從奴隸到將軍》、《好事多磨》、《南昌起義》、《小金魚》、《心弦》、《飛向太平洋》等電影中出演角色。雖戲份都不多，但因?yàn)樾蜗缶哂斜孀R(shí)度，并且表演自然，接近他的本色，而被觀眾所喜愛。

薛國(guó)平在《心弦》中

薛國(guó)平在《大橋下面》中所扮演的毛毛、在《快樂的單身漢》中的所扮演馬歡，和在電視劇《鐵道游擊隊(duì)》中所扮演的小坡等這幾個(gè)角色，給我們的記憶最為深刻。

其中小坡這個(gè)角色，他在前輩馮笑的指導(dǎo)下，過細(xì)膩的眼神和富有生活化的動(dòng)作，凸顯了小坡作為年輕隊(duì)員的成長(zhǎng)軌跡——從初期的樸拙、活潑到后期的堅(jiān)毅、果敢，層次分明。

但薛國(guó)平的語言，一直帶有明顯的南方口音。這一點(diǎn)，限制了他的發(fā)展。但演起南方青年來，卻又具有濃郁的地域特色。

第九位：戴兆安

戴兆安也是1976年進(jìn)入上影演員劇團(tuán)“培訓(xùn)班”的學(xué)員。他的形象不如薛國(guó)平英俊，但貴在氣質(zhì)樸實(shí)，更為接近銀幕所需的“工農(nóng)兵形象”。所以他接到很多戲約。在《大刀記》、《大河奔流》、《405謀殺案》、《女大當(dāng)婚》、《孔雀公主》、《禍起蕭墻》、《四等小站》等電影中出演角色，表演生動(dòng)含蓄。

他還曾在《歡歡笑笑》、《石榴花》等影片中出演男主角，與韓月喬、龔雪等大美女做搭檔。

戴兆安與龔雪

他雖非“傳統(tǒng)意義上的帥哥”，但憨厚中透出機(jī)智，詼諧里不失真摯的表演風(fēng)格，卻使他塑造的烤鴨店員工楊歡歡，和音樂學(xué)院高材生陳湘，具有濃郁的生活質(zhì)感和時(shí)代氣息。

戴兆安與韓月喬

此外，他在謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)的《今夜星光燦爛》中，所扮演的司號(hào)員小段，通過微表情和肢體語言賦予這個(gè)角色鮮明的性格，和質(zhì)樸的泥土氣息。

1990年，戴兆安在黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)的電視劇《圍城》中所扮演的陸子瀟一角，就充分展現(xiàn)了他的表演實(shí)力。他憑借短單的幾場(chǎng)戲，就將這個(gè)小說中三閭大學(xué)歷史系副教授那攀附權(quán)貴、淺薄虛榮的嘴臉，刻畫得栩栩如生，很符合原著的定位。

第八位：王偉平

王偉平是上影演員劇團(tuán)76“培訓(xùn)班”上的“大帥哥”，形象十分英俊，但初登銀幕時(shí)，演技稍顯稚嫩。

1979年他因在電影《小字輩》中出演小葛而聲名鵲起。但主要是沾了角色人設(shè)的光，他在鏡頭的前的表現(xiàn)，并不輕松自在。

還有在《愛情啊，你姓什么？》、《檢察官》等影片中，表演痕跡也挺重。

不過隨著實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)增多，他的演技，也有了很大改變。在電影《大澤龍蛇》中出演叛徒陳振云，他已經(jīng)懂得通過細(xì)節(jié)的刻畫，來凸顯人物的內(nèi)心。在《夜半歌聲》中出演孫小鷗，更能以靈動(dòng)的眼神，和含蓄的表演，來達(dá)到神形兼?zhèn)涞男Ч?/p>

王偉平在《夜半歌聲》中

此外，他在《女大學(xué)生宿舍》中出演的蘭為、在《林中迷案》中出演的郭軍、在電視劇《我是一片云》中出演的孟樵等，個(gè)個(gè)英氣逼人，但又具有鮮明的時(shí)代特征。

王偉平在《女大學(xué)生宿舍》中

他后期的表演不再追求戲劇化的張揚(yáng)，而是通過自然流暢的表情控制和臺(tái)詞出來，使得一個(gè)個(gè)角色豐滿起來。2001年他在電視劇《情深深雨濛濛》中所出演的魏光雄一角，就具有這樣的表演特點(diǎn)——質(zhì)樸中透著儒雅，含蓄中蘊(yùn)含深情。

第七位：張曉林

張曉林身材魁梧，相貌堂堂，得天獨(dú)厚的外形條件，使他從北京電影學(xué)院畢業(yè)分配到上影廠后，立刻受到重用，成為繼郭凱敏、王偉平等之后的又一位上影“門面擔(dān)當(dāng)”和“當(dāng)家小生”。

我想大家對(duì)他在《上海舞女》中所扮演的鮑望春，那英挺的軍裝造型非常熟悉，他似乎也非常擅長(zhǎng)扮演此種類型形象。

但實(shí)際上他真正展示演技的角色，是《女兒經(jīng)》中的簡(jiǎn)雄，和《夏之雨 冬之夢(mèng)》中的小強(qiáng)。

他在這兩部電影，扮相都不像鮑望春那么英氣勃勃，但卻突破了“帥哥”這個(gè)單一標(biāo)簽，通過內(nèi)斂的表演，展示細(xì)膩的情感，將市井小人物的悲與喜，都詮釋得淋漓盡致。

此后，他在《殘酷的欲望》中，又成功扮演了那個(gè)才華橫溢但因不受重視而剛愎自用的殺人兇手劉克。而電視劇《大酒店》中的丁大偉，和90版《封神榜》中的姬發(fā)，也展示了他作為專業(yè)演員的可塑性。

第六位：馬冠英

馬冠英是1975年進(jìn)入上影廠的演員。那年他才23歲。但一進(jìn)廠，便在《連心壩》、《特殊任務(wù)》等電影中挑起大梁，出演男一號(hào)。是70年代末上影廠力捧的小生之一。

但后來隨著郭凱敏、王偉平等演員的崛起，他的“一哥”位置似乎被替代。此后又在《失去記憶的人》、《曙光》、《等到滿山紅葉時(shí)》、《新郎之死》、《飛吧，足球！》、《御馬外傳》、《仇侶》等多部影片中出演主角和重要配角。

馬冠英長(zhǎng)得濃眉大眼，面龐飽滿，非常符合當(dāng)時(shí)大銀幕對(duì)男演員的要求。但他出道的年代，演員的表演已經(jīng)形成固定的“套路”，他也深受影響，所以早期的表演，帶有明顯的時(shí)代特色。

可是馬冠英的表演基本功還是非常過硬的。我們留意到他在電影《特殊任務(wù)》中的表演，臺(tái)詞清晰，節(jié)奏準(zhǔn)確，氣場(chǎng)強(qiáng)大，通過多個(gè)細(xì)節(jié)將游擊隊(duì)長(zhǎng)高恒的形象，樹立在了銀幕之上。

可惜在80年代，馬冠英的光芒被新崛起的男演員所掩蓋。但其實(shí)他在《等到滿山紅葉時(shí)》、《飛吧，足球！》等電影中的表演，都很沉穩(wěn)含蓄。我覺得他是實(shí)力被嚴(yán)重忽視的一位演員。不知各位是否有同感呢？

第五位：盧青

盧青也是在1975年進(jìn)入上影演員劇團(tuán)。他頗具表演天賦，最大的特點(diǎn)，就是在鏡頭前表現(xiàn)自然，又富有生活氣息。

進(jìn)廠后，他在《春苗》、《第二個(gè)春天》等多部電影中跑龍?zhí)祝瑹o論戲份多少都極其認(rèn)真。后來劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)看他有潛力，便逐漸給他加“擔(dān)子”。

他在電影《特殊任務(wù)》、《半張訂婚照》、《巴山夜雨》、《小金魚》等影片中，都有非常出彩的表現(xiàn)。比如在電影《巴山夜雨》中，他就憑借自然、樸實(shí)、有溫度的表演，將特殊年代中青年工人宋敏生的性格和心理，都刻畫得惟妙惟肖。

他憑借宋敏生一角曾獲得首屆金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

而在電影《小金魚》里，他又通過眼神的微妙變化，將工讀學(xué)校的學(xué)生胡森的內(nèi)心波動(dòng)，呈現(xiàn)得準(zhǔn)確到位，讓我們感受到角色的真實(shí)與可信。

我覺得他是80年代上影廠那撥年輕男演員當(dāng)中，發(fā)展?jié)摿O大的一位演員。最為難得的是，他的表演不事雕琢，并且還具有一定的幽默感，很善于通過俏皮的語言和生動(dòng)的表情，來為角色增添喜感。我想這應(yīng)該是大家非常喜歡他的重要原因。

盧青可以說是80年代上影廠“生活流”美學(xué)的典型代表。他以真誠(chéng)、松弛的演繹方式，精準(zhǔn)捕捉普通青年的喜怒哀樂。他或許不是極具顛覆性的演員，但卻以獨(dú)特的親和力與時(shí)代共鳴，成為一代觀眾對(duì)80年代銀幕記憶的溫馨注腳。

遺憾的是，他扮演的角色，多半都是“鄰家青年”形象，所以被部分觀眾質(zhì)疑“戲路不寬”。我覺得這可能跟他息影太早和機(jī)會(huì)太少有關(guān)。

第四位：毛永明

1979年，毛永明因在電影《她倆和他倆》中成功扮演了性格迥異的楊大林和楊小林，而受到影迷喜愛，并一躍成為全國(guó)觀眾喜愛的電影明星。

在這部影片中，細(xì)心的觀眾已發(fā)現(xiàn)，他的表演風(fēng)格，受老一輩表演藝術(shù)家韓非的影響很大，演喜劇亦莊亦諧，所以又被譽(yù)為“第二個(gè)韓非”。

后來他又演了《喜盈門》中的龍剛、《小小得月樓》中的楊毛頭等富有喜劇色彩的角色，不靠夸張的肢體動(dòng)作或滑稽的表情搞“噱頭”，而是根植于生活邏輯和人物性格，來展現(xiàn)“冷幽默”與“窘態(tài)幽默”。他較好地表現(xiàn)出了角色在尷尬、誤會(huì)或突發(fā)狀況下的真實(shí)反應(yīng)，那種窘迫、無奈又努力維持體面的狀態(tài)非常可信。

此外，毛永明還出演了《海之戀》中的解放、《飛來的女婿》中的祝興、《姑娘今年二十八》中的丁秘書等角色，我發(fā)現(xiàn)他無論是臺(tái)詞還是動(dòng)作節(jié)奏，都把握得很好，不溫不火，讓笑點(diǎn)自然流露。

能把喜劇演得不浮夸，我覺得僅憑這一點(diǎn)，就已經(jīng)很難得。遺憾的是，后來隨著中國(guó)電影陷入低谷，他也無奈轉(zhuǎn)型，后勁乏力。

第三位：郭凱敏

郭凱敏1975年被選入上影廠演員劇團(tuán)，被重點(diǎn)培養(yǎng)，陸續(xù)出演《第二個(gè)春天》、《難忘的戰(zhàn)斗》、《大刀記》等多部電影。

1976年便在電影《征途》中演起了男主角，張伐、秦怡、馮奇等老藝術(shù)家為他演配角，“保駕護(hù)航”。

1980年，郭凱敏因在《好事多磨》和《廬山戀》中分別扮演沈治遠(yuǎn)和耿樺，而一舉成名，成為上影廠首屈一指的“銀幕小生”。

此后，他又主演《小街》、《賣大餅的姑娘》、《子夜》、《逆光》、《青春萬歲》、《童年的朋友》、《郵緣》等影視作品，佳作頻現(xiàn)。

郭凱敏之所以能成為80年代上影廠當(dāng)之無愧的“一哥”，我覺得有如下幾個(gè)原因。

一是外形俊朗陽光，氣質(zhì)純真質(zhì)樸，令人感覺異常親切。與同期走紅的唐國(guó)強(qiáng)相比，他更符合大眾心目中的“工農(nóng)兵”形象。

二是他的表演不浮夸、不造作，在鏡頭前，情感真摯，表現(xiàn)自然。這應(yīng)該是他最突出的表演特點(diǎn)，也是觀眾喜歡他的重要原因。

比如在經(jīng)典影片《廬山戀》中，他所表現(xiàn)出的那種對(duì)愛情的向往、害羞、和克制，全都那么準(zhǔn)確到位，非常動(dòng)人。

此外，他所塑造的，又大多都是80年代年輕人最為欣賞的人物類型——有理想、有抱負(fù)、敢拼敢闖、正直善良的青年才俊。這為他成為那個(gè)年代的“銀幕偶像”增添了砝碼。

對(duì)了，我覺得郭凱敏之所以能在當(dāng)時(shí)眾多青年演員中脫穎而出，還有一個(gè)很重要的原因，就是他的嗓音條件非常好，音色醇厚，口齒清晰，臺(tái)詞基本功也很出色。這一點(diǎn)，現(xiàn)在很多“頂流”都望塵莫及。

第二位：王詩槐

王詩槐雖是話劇演員出身，但他的影視表演，卻沒有夸張的舞臺(tái)痕跡，而是特別含蓄內(nèi)斂。

這一點(diǎn)，跟同期其他諸多男演員們比較“外放”的表演，都不一樣。

80年代，更多的年輕人，開始對(duì)知識(shí)充滿渴求。所以一些具有文人氣質(zhì)的演員，更受大家的青睞。

王詩槐無疑就是此類演員。他俊朗儒雅，相貌端正，很適合扮演知識(shí)分子和青年才俊之類的形象。

而且他一出道，就遇上了《漂泊奇遇》中的漂泊者、《日出》中的方達(dá)生等這樣的與他本人的氣質(zhì)和戲路都很吻合的角色，所以他演起來愈發(fā)得心應(yīng)手，成功率更高。

很多影迷之所以覺得他的演技比郭凱敏更好一些，我想最主要的原因，是他的身上，多了一層書卷氣，無論是《張衡》中的馮少卿，還是《多彩的晨光》中的水痕，這種溫文爾雅的氣質(zhì)，增添了觀眾的好感。

此外，他在上海戲劇學(xué)院表演系經(jīng)過了4年的專業(yè)訓(xùn)練，聲臺(tái)行表都很出色。就比如在電影《日出》中，他的表演，既表現(xiàn)了對(duì)角色的理解和同情，同時(shí)又能憑借臺(tái)詞和表情，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

而在出演電視劇《在水一方》中的朱詩堯時(shí)，他又通過微妙的眼神，和準(zhǔn)確的臺(tái)詞以及飽滿的情緒，而將角色的自卑和倔強(qiáng)，全都展現(xiàn)得真實(shí)到位。

有人說，王詩槐的表演，不像烈焰，更像溪流，也許不會(huì)讓人在第一眼就能感受到那份灼熱，但細(xì)細(xì)品味，卻回味悠長(zhǎng)。現(xiàn)在回頭看，他所演繹的那幾個(gè)景點(diǎn)角色，的確非常有嚼頭，很是深入人心。

第一位：翟乃社

翟乃社可能不算是80年代上影廠最紅和最出名的男演員，但他的演技，絕對(duì)稱得上“No.1”。

比如他所扮演的角色類型的廣度和深度，都是郭凱敏、毛永明等更有名氣的男星，所難以比擬的。

翟乃社1979年進(jìn)入上影廠演員劇團(tuán)后，其實(shí)出鏡率不是特別高，但他所扮演的角色，既有偵探，又有詩人，既有改革者，又有“小市民”。而且無論是正劇，還是悲劇，他都能輕松駕馭，所塑造的人物呢，又全都那么真實(shí)可信。所以，從“全能性”這方面來講，他是首屈一指的。

其次，當(dāng)80年代那撥男演員們的表演，還比較“流于表面”的時(shí)候，翟乃社已經(jīng)有意識(shí)地展現(xiàn)角色的“厚度”和“重量感”了。各位看，無論是《屠城血證》中的展?jié)€是《夜半歌聲》中的宋丹萍，他都能在剛強(qiáng)的基調(diào)中，演繹出了角色深情、痛苦、掙扎等細(xì)膩的情感層次。

而且，他的表演，又往往賦予了角色的歷史滄桑感和命運(yùn)沉重感，即使是演一個(gè)普通人，也能讓觀眾感受到角色背后深厚的生活積淀。這是那些“偶像小生”所無法達(dá)到的。

所以他的演繹得到了廣大影迷的喜愛，也受到了國(guó)內(nèi)外大導(dǎo)演們的肯定。用“硬朗其外，錦繡其中”八個(gè)字來形容他，真是再合適不過了。

他雖擁有偶像小生的外形，但卻堅(jiān)決走實(shí)力派的線路，“演什么，就是什么”，這種境界，的確令同輩演員望其項(xiàng)背。

只可惜，他是演技最好的，也是過早離世的。2014年9月9日，翟乃社因患肝癌醫(yī)治無效而去世，年僅58歲。

80年代，上影廠一眾“銀幕小生”的涌現(xiàn)，給觀眾帶來了驚喜，令影壇再添新氣象。這些年輕演員，也許他們的演技，與前輩如趙丹、孫道臨、魏鶴齡等相比，還是存在一定的差距。但他們的表演風(fēng)格卻更為多樣化，所塑造的角色類型，也不再更為豐富，滿足了新時(shí)期的觀眾對(duì)大眾對(duì)精神文化的渴求。

他們同樣以真摯的情感，引發(fā)了廣泛的共鳴，成為了一個(gè)時(shí)代清新、溫暖的文化記憶。

那么說到80年代上影廠的青年男演員，哪位給各位留下的印象最深？哪位的演技，是大家心中的“第一”？歡迎大家通過留言區(qū)，與更多的影迷和網(wǎng)友，進(jìn)行交流和互動(dòng)吧。