張子楓｜在成為江寧的過程中，也成為自己

來源：公號 陳魯豫的電影沙發(fā)（lyyy_scndgs）

文｜momo

01 江寧，你愿意和我做朋友嗎

每演完一個角色，張子楓都會從角色那帶走點什么。

拍完《穿過月亮的旅行》，她帶走了秀珊的包，后來還背著它接受了魯豫的采訪。

拍完《我的姐姐》，她帶走了安然的手串，領(lǐng)華表獎的時候，她戴著它上了臺，在那個盛大的儀式中，她完成了自己小小的儀式，她說：

我的安然應該已經(jīng)成為了天上的小鳥，或者水里的小魚，去了她想去的、更遠的地方……我也要繼續(xù)往前走了。

拍完《花漾少女殺人事件》，她帶走了江寧的三雙冰鞋和一個戴在手腕上的紙環(huán)。

電影的殺青戲是一場在輪滑館的戲，進場需要戴手環(huán)，殺青之后，張子楓沒舍得摘掉它，這個紙環(huán)又跟著她在北京待了兩天。

這次的告別似乎有點不同，有些超出以往的經(jīng)驗。

從前的角色，從換掉發(fā)型的那一刻基本算是告別了。

電影《快把我哥帶走》殺青之后，她抬頭看到自己還和電影中一樣的發(fā)型，就覺得自己好像還是時秒。

于是剪了個狗啃劉海，想脫離一些時秒的狀態(tài)，后面她還頂著這個劉海，去演了《你好，之華》。

江寧的頭發(fā)是接的，拆掉頭發(fā)，她覺得該要告別了，可她老想著江寧，沒事還畫她。

她有點舍不得江寧。

“我也挺希望她的一些力量能一直在我身體里。”

她說，那是個和她很不一樣的女孩。

江寧是個強者，坦率地展露自己的欲望和野心，為了贏可以不顧一切。

摔倒，疼痛，都沒關(guān)系，她還能爬起來，她把自己逼到只剩最后一條路，像冰場上的利刃。

張子楓覺得，某種程度上，江寧甚至享受疼痛，覺得她是那種寧肯疼痛也不愿意變得麻木的人。

她會在心里感嘆：江寧，好想成為你這樣的人啊。

也會有點怯怯地問：江寧，像我這樣的人，你會想和我做朋友嗎？

02 我現(xiàn)在能做得更好嗎

她是12歲就拿到冠軍的天才滑冰運動員，經(jīng)歷著發(fā)育關(guān)和生長痛，為自己可能是職業(yè)生涯最后的機會拼命訓練，可卻被天才對手鐘靈奪走了母親/教練王霜的關(guān)注。

她不認輸，拼命練習，拉著鐘靈說：我們?nèi)ケ纫粓觯纯凑l是誰的陪練。

她是演藝圈公認的天才少女，8歲出演《唐山大地震》，人們驚嘆于她的靈氣，說她“天生就是當演員的料”。

她還憑借電影中“小方登”這個角色，得到了第31屆大眾電影百花獎的“最佳新人獎”。

某種程度上，她們共享相似的困境。

我現(xiàn)在能做得更好嗎？能做得像小時候一樣好嗎？

經(jīng)常有人在采訪中向張子楓問起關(guān)于“天賦”的問題。

如果這是一種恩賜和幸運，那是不是某一天，它會消失？

小時候，她很怕它消失，她覺得這就像她身上的特異功能，如果有一天失去了這個特異功能，“我該怎么辦？”

有作品上映前，她有時也會因此擔心焦慮：這部戲能打動他們嗎？他們會不會覺得不夠好？

她覺得自己不夠好，會“虛”，害怕自己僅靠著熱愛和經(jīng)驗不足以支撐角色的需要，害怕某些東西被“耗沒”。

她給自己想辦法，比如，她開始了自己的“公交車之旅”。

她跑去坐雙層的公交車，上層的前排是她最喜歡的位置，看“搞推銷的小伙子，拎著行李箱的年輕人，推著嬰兒車擠公交的父母”，她去觀察，想象著自己如果有一天成為他們，該如何繼續(xù)他們的人生？

但隨著年齡的增長，她的答案也在變化。

她說如今比起害怕，她更想說：我一定要盡可能地抓住它，抓住我享受的每一個瞬間，不會放它走。

小時候內(nèi)心的焦慮擔心變成如今主動切實的行動，那些與對手演員相通的瞬間，那些被劇情的打動的瞬間，也都讓她變得更加堅定——

我果然還是很愛表演啊。

作為演員，她也不斷在挑戰(zhàn)和突破自己。

2015年，她是《唐人街探案》中的“天才少女”思諾，電影中那“能把人送走”的詭異一笑，相信還有很多人記得吧？

這個角色算是一個節(jié)點。

就人物來說，張子楓說這算是她第一次接到一個相對獨立的角色，她很多對于演戲的看法，也是從這部戲開始的。

她慢慢開始知道，演戲不光是憑感受，還需要花時間去揣摩內(nèi)心的東西。

而后來的《快把我哥帶走》則讓她更能找到人物生活化的支點。

隨著經(jīng)驗的累積和自己的思考，她也在慢慢形成自己演戲的習慣和方式。

寫人物小傳，思考人物行事的邏輯和支點。

比如《你好，之華》，她以飾演的“少女之華”的身份寫日記，以之華的視角捋順人物邏輯，把自己放進情緒里，相信自己就是這個人。

《我的姐姐》里，張子楓飾演了一個24歲的女孩，在一家醫(yī)院里做產(chǎn)科護士。

開拍前，她去醫(yī)院實習，和護士小姐姐聊天，和她們聊對工作的想法、對未來的期待。

拍《花漾少女殺人事件》，她練了半年多滑冰。

開始憑借著一股熱情和沖勁，后面發(fā)現(xiàn)，滑冰比想象中難多了。

她一度非常焦慮，到了一定階段，訓練好像看不到什么效果，總是找不到旋轉(zhuǎn)時的“軸”。

可神奇的是，某種程度上，這個焦慮也是她接近江寧的途徑之一。

練得最沒信心，最看不到希望的時候，她滿腦子都是：完了，我做不到，我真的不行。

可她又忍不住問自己：如果我沒有做到江寧，我沒有去飾演江寧、成為江寧，我會遺憾嗎？

“我會遺憾一輩子”。

慢慢地，她也像江寧一樣，把自己逼上了一條路，就是必須做這件事。

有些事情，好像堅持著堅持著就有了結(jié)果。

在不斷去尋找旋轉(zhuǎn)中的“軸”的過程中，她似乎也逐漸找到了江寧的“軸”。

導演周璟豪在采訪中反復提及過一場戲，戲里江寧被吊桿吊起來練習，導演說在一個他有點猶豫要不要喊咔的時候，他看到了張子楓一個非常興奮的狀態(tài)。

她不斷地說：再來，再來。

那一刻，導演有些無法分辨，這個再來是張子楓對他這個導演說的，還是江寧對媽媽王霜說的，但“她臉上那個興奮是騙不了人的”。

也正是因為這場戲，讓導演更加堅定，他希望江寧是“強”的，是有主動性的，而不是把自己放在一個受害者的位置上。

在張子楓眼中，江寧永遠具備再次站起來的勇氣。

而她又何嘗不是呢？

03 成為江寧，成為張子楓

張子楓說，一開始接下江寧這個角色，是因為她覺得江寧在最后應該有一定程度跟自己和解，或者她找到了一種屬于自己的答案。

可隨著拍攝過程的推進，她逐漸發(fā)現(xiàn)那未必是真正的和解，江寧也未必找到了真正的答案。

反而另一種感覺越來越清晰，就是比起那些，她覺得更重要的是——

江寧擁抱了她自己。

“這不是一個和解的過程，而是一個找自己的過程”。

比起結(jié)果，可能過程更重要，而且當你真的不在意結(jié)果的時候，你可能才能真正享受那個過程。

至于江寧是否愿意和她做朋友。

她也在對江寧逐步加深的理解中有了答案——她不用做江寧。

江寧會告訴她：做自己就好了。

如果要對自己有個期待，張子楓之前一直希望自己是個“佛”一點的人。

可因為江寧，那些以前因為覺得“太張狂”而不好意思說出口的話，如今她愿意坦率地表達——

我想成為一個有野心的女孩。

去堅持自己想要的，那就是你的野心。

至于輸贏，結(jié)果，答案。

似乎都沒那么重要了。

或許付出努力卻無法贏得比賽才是生活的常態(tài)，但又怎樣呢？

能享受，能對得起自己，就行了。

電影《花漾少女殺人事件》魯豫觀影團

北京特別觀影場