宮崎駿《龍貓的家》：美好的家能涵養出內心富足的人

據吉卜力工作室董事長兼制片人鈴木敏夫回憶，宮崎駿做《龍貓》是從頭到尾邊哼歌邊做的，這是宮崎駿想做的電影，但當時的票房并不理想。

后來，《龍貓》斬獲各大獎項，衍生品也賺個盆滿缽滿，給吉卜力帶來巨大利潤，也成了吉卜力作品的標志。

《龍貓》出現的家，背后有一座小山丘，前面有小河流過，畫的就是宮崎駿小時候住的家，這是昭和三十年代之前日本中產之家的常見樣式。

宮崎駿記錄老房子的初衷是因為眼看著老房子的陸續消失，少年時代的記憶陸續被抹去，“如果這樣的老房子不存在了，我們將來恐怕無法定義什么才是好的家。”

▲ 《龍貓》電影劇照（1988年）。

宮崎駿決心去尋找讓他感覺美好宜居的家，在東京這個寸土寸金的地方，哪里有“龍貓的家”？

龍貓是森林的精靈，偶爾暗自住進人類的家里。即使在東京這樣的大都市，也有龍貓想住的家。我們一起去拜訪吧。

▲ 書本封面。

越老越睿智的庭院

K女士的家讓宮崎駿一見難忘。

其實早在五年前，我就曾偶然從門前經過，當時我就像被釘在原地般無法挪步。庭院中的樹枝從灌木籬笆上方探出，在小巷里落下濃重的影子，簡直復刻了我記憶中的兒時風景。籬笆上纏繞著薔薇花枝，形成一道花墻，已難看見其下的籬條，我向內張望，滿園皆是爛漫奪目的綠意。

庭院不像設計師所為，顯然是外行的主人喜愛草木，隨心而種。

草木修剪過，但并非毫無章法，而是為了讓長得快的樹木不影響他者。在漫長的歲月里，樹木自身似乎也明白了這個道理，如今已不會只顧伸展自己獨占陽光，真是越老越睿智。

這所住宅不算大，是棟平房，保留當年時興的西洋風格，除了安裝雨水管，沒有經過任何擴建和改造。

▲ 來自書本。

宮崎駿上門拜訪，和他想象一樣，房子的主人也是“越老越睿智”。

K女士在設計研究所當了三十年老師，這房子原本是她的叔叔嬸嬸的房子，兩位老人沒有孩子，她繼承了他們的房子，滿懷珍惜地住下來。

她說房子沒有裝鋁窗，真的很冷，但她不難受；她放任草木生長，一回到家，心就放松下來。

所謂家，就是人、住宅、庭院植物一起生長的空間。在這片土地上，只要有縫隙，植物就會生長。
所謂日子，就是我們和房屋、和植物、和所有生靈共同度過的悠長時光。就算偶爾困惑，偶爾彷徨，我們拿起剪刀時也始終不忘對它們的關照，這就是好的家。

▲ 來自書本。

和櫸樹共生的家

M夫婦的家和兩棵巨大櫸樹共生。房子深得她的父母喜愛，當時她的母親喜歡植物，什么都種，父親從不干涉。

“櫸樹真是漂亮，雖然會擔心屋頂漏雨，但小鳥會飛來，涼爽的風也會吹來。”

▲ 來自書本。

外墻沒有直接修到路邊，而是立在離街道一米多遠的位置；外墻的牌子不是寫“禁止停車”，而是“如萬不得已需要停車，請與屋主聯系”。屋主說，經常有人把車停在那里打盹。

美好的家會養育出美好的人，養成終生好修養。

一個典型的美好之家，能涵養出不介意麻煩、內心知足的人。這個家留住了整個街區的風景，為小鳥們提供了安心的住所。

▲ 來自書本。

外廊和小書房

K先生的家保留外廊。

外廊，特別是朝南面向庭院的外廊，除了用作通道，還有連接室外與室內的作用。日本民族創造了在一塵不染的榻榻米上光腳生活的罕見習慣，另一方面又將植物棲息的外部世界與自己內心隔開。

宮崎駿說，無論多時髦的住宅，如果沒有外廊，他也不會心動。

土地被無限細分，住宅不斷走向密封化，仿佛要全面驅除外界環境。伴隨這一過程，我們民族的精神構造無疑也會變化。
但是，擁有外廊，擁有能夠閑望的庭院，這種對安穩時光的憧憬，依舊深深扎根在我們心中。

▲ 來自書本。

在貫穿房間南側的走廊盡頭，有一個小書房，以前經常會用到這個房間。

堂兄弟們從這里出發去學校，來東京的親戚會在這里逗留，孩子們曾把這里當做學習室。如今，這個房間已經完成了自己的使命。
玩舊的積木、褪色的鐵皮玩具、泛黃的書籍，都整齊地保存在房間中。什么樣的童年的青春曾在這個房間流淌過？我不覺默然，一時不知該如何面對心中的傷感。

▲ 來自書本。

森林般的庭院

“K子”的家坐落在郊外住宅區，街區雅致安靜，家家戶戶都有庭院，圍著灌木籬笆，種著各色樹木。

就在這條快要被人遺忘的巷子里，我邂逅了那棟住宅。院子里樹木森森，乍一看讓人誤以為無人居住。
高聳的樹木枝杈重疊，幾乎奪去了房屋的全部日照。看起來肆意生長的草木其實是被打理過的。庭院里地面仿佛林地，但被打掃得干干凈凈，竹籬笆和玄關也有日常保養的痕跡。

▲ 來自書本。

“K子”介紹，房子當年修建時，母親在很多細微之處下了功夫。為了讓兩個女兒能夠在充足的陽光下無礙地玩耍，庭院鋪著當時罕見的草坪，還有白色的秋千。

“我喜歡從樹葉間灑下來的陽光。”她仰望著野茉莉樹說道。
繼承這棟家宅后，她專注于工作，庭院不知不覺成了現在的樣子。“這個家的歷史就是我的歷史，寫滿了我和母親的回憶。都說每修繕一次，家的生命就能延長十年，我和丈夫決定滿懷珍惜地住下去。”她如此總結。

▲ 來自書本。

老奶奶和櫻花樹

O先生家的老奶奶非常喜歡草木，她和丈夫把喜歡的草木全都種在庭院里。

十多年前，男主人去世，老奶奶的視力和聽力也在衰退，腿腳不好，基本不出門了。

如今除上十五分鐘草都會讓她深感疲憊，但用她的話說，這種事沒法拜托別人。確實，這里野草繁多，留下哪些，拔掉哪些，別人無法辨別。每一棵樹，每一株草，甚至每一個尚未發出的芽，都滿載著夫婦二人的回憶。

老奶奶的庭院百花齊放，櫻花樹一個人也抱不住。

▲ 來自書本。

威嚴庭院

Y老先生極其頑固，庭院是請手藝精湛的匠人修建的，當年老夫人非常勤懇地打理庭院，掃帚從不離手。

孫輩是不能在爺爺的庭院里玩耍的，只有磚石露臺是他們的地盤。

兩個女兒小時候很害怕壁龕里放的東西。在幼小的孩子眼里，爺爺居住的幽暗別棟就像另一個世界。

▲ 來自書本。

在宮崎駿看來，養育孩子不僅需要明亮和溫暖，也需要幽暗和迷宮。

爺爺可怕的房間和禁止入內的威嚴庭院，豐富了兩個孫女的回憶。和那些明快的、可以跑來跑去的庭院相比，哪種更好，無從得知。

▲ 來自書本。

“救了”一個庭院

宮崎駿拜訪以上六棟住宅，結構各不相同，都因老舊給主人的生活帶來各種不便，但他們都愿意繼續住下去。

宮崎駿喜歡擁有“暗面”的家，這樣會帶來想象力。

庭院啊，還是稍微雜亂些好。很多人想讓自己的居住空間充滿綠色，但那些只認真修剪自家庭院樹木的人家，會讓我覺得小氣。
如今，特別是東京，即使好不容易保留了一方庭院，四周也難免被住宅用地迅速占滿。在那樣的庭院里頑固生長的樹木，會讓真正喜歡植物的人心生憐愛，無法下手修剪。
庭院之所以會稍顯雜亂，是因為想讓植物自然生長。只要看看庭院的狀態，主人的性格便一覽無余。

▲ 來自書本。

宮崎駿寫的書就像他的動畫一樣，用溫暖的方式來講述世界。

《龍貓的家》有手繪畫稿和隨筆，描繪他喜歡的房子，這些都是“會長出龍貓的家”呀。他沒想到，這本書還令一個美好的庭院免遭拆除。

這本書第一次出版時，K女士的家就被大家稱為“龍貓的家”。2007年，K女士將租用的土地返還給原來的主人，庭院面臨消失的危險。于是附近的人發起聯名請愿，請求留下K女士的家和庭院。

2008年，杉并區政府出資購買那片土地和相鄰的停車場，計劃修建公園，房子將被保留下來。沒想到一場意外的大火燒毀了K女士的家，公園失去了核心。

想到那些將這個家視為珍寶的人們的心情，我就覺得“無論如何不能放任不管”。房子已經燒了，改建成公園的計劃也許會不了了之。于是，我將自己的設想的公園畫成圖紙，提交給杉并區政府。經過一番努力，“A的庭院”終于對外開放。用我老婆的話說：“這是孩子他爸做過的最好的工作。”

▲ 宮崎駿向政府提供的部分圖紙（來自書本）。

宮崎駿不想住在整齊劃一的街區，人工制造的東西，總有違背天然的感覺。有年頭的街道之所以好走，因為那些道路是由人們一腳一腳踩出來的，行走其中，總給人安穩的感覺。

古老不等于美好，就像庭院的花草，不是種下就行，如果不能打理，就不要隨意種植。認真維護的空間才會變得宜居，如果做不到就不會有好房子、好庭院、好景色。

說到底，宜居并不單指自己的家，更重要的是借景。要從他人的地方借景，同時也不可只考慮自己，還要好好考慮自己的家如何成為他人可以借用的風景。只有考慮彼此，才能讓人與人之間的邂逅與聯系化為美好的風景。

（本文文字原創。本文圖片來源于網絡，圖片版權歸原作者所有）