不斷打破內(nèi)容邊界，先鋒題材在“向死而生”中奔赴觀眾

短劇的崛起，為長劇市場帶來多重沖擊。在內(nèi)容層面，以快節(jié)奏、強反轉(zhuǎn)為看點的短劇不斷拉升觀眾對故事爽感的需求，倒逼長劇不得不加快故事節(jié)奏。另一方面，開發(fā)周期更短的微短劇，在捕捉社會最新熱點和大眾情緒方面，也有天然優(yōu)勢，不僅題材創(chuàng)新反應速度快，試錯成本也更低。

為了不被微短劇在創(chuàng)新維度上拉開距離，以愛優(yōu)騰為代表的視頻平臺，在主流題材之外，一直沒有放棄對先鋒題材的嘗試。有的作品選擇聚焦小眾人群，通過增加故事主體的多樣性來提升長劇創(chuàng)作邊界；有的作品則嘗試用全新表達方式來講述故事，在視覺效果、敘事風格上做出顛覆性嘗試。

聚焦“非主流”敘事主體，探尋“新樣本”主角

翻開國產(chǎn)劇市場反饋較好的作品我們不難發(fā)現(xiàn)，被主流市場接納的作品，在敘事主體的選擇上，早已形成相對固化的創(chuàng)作習慣。

在偶像劇方面，架空古偶男女主一般設定為掌握三界命運的天神，落地古偶男主往往是帝王將相或權臣貴胄，女主要么是高門貴女要么是經(jīng)商奇才要么是手握劇本的穿越搞笑女。現(xiàn)偶劇男主常年被“多金霸總”承包，近些年隨著特種兵、特警、刑警、消防員、醫(yī)生等優(yōu)質(zhì)體制男加入男主大軍，人設略接地氣，但男主們的性格高冷起來依然不輸霸總，女主雖然職業(yè)也與時俱進，但人設卻大同小異。

在現(xiàn)實題材方面，都市情感劇習慣圍繞夫妻之間在職業(yè)、家庭、代際溝通方面的矛盾展開故事；女性群像劇則會選擇不同性格、家庭背景的女性角色為樣本，對比她們的情感際遇和職業(yè)發(fā)展，以緊跟社會熱點話題；懸疑劇要么圍繞一個悲劇性案件的關聯(lián)人物展開，要么從公檢法、警察等視角抽絲剝繭還原真相。

在主流市場之外，總有一些作品跳脫出常規(guī)創(chuàng)作定式，嘗試將更多新鮮人設納入創(chuàng)作之中。其中反饋最佳的當屬《山花爛漫時》《外婆的新世界》等作品。

以真實榜樣人物為原型改編的影視劇，或以老年人為主角展開的故事，在早些年都不算“小眾題材”。只不過這些更能喚起傳統(tǒng)收視人群共鳴的作品，隨著年輕人成為劇集主流觀劇人群后，在近幾年逐漸淡出大眾視野。而這兩部作品的創(chuàng)新之處，正是在于它們均用年輕人喜愛的方式來塑造人物，講述故事，把這些被“邊緣化”的主人公們重新拉回當下年輕人的視線。

相比之下，以《三悅有了新工作》《搖滾狂花》等為代表的劇集，則致力于發(fā)掘此前鮮少在電視劇里出現(xiàn)的人物類型或人物設定。《三悅有了新工作》里對殯葬業(yè)從業(yè)人員群像共性和個體境遇的描繪，帶給觀眾新鮮又不失情感沖擊力的觀劇體驗。《搖滾狂花》對“不討喜”母親角色的呈現(xiàn)，不僅帶給觀眾直觀的新鮮感，也讓女性情感劇有了“另類”的打開方式。

上述作品里，以藝術為橋梁增強榜樣人物對年輕人影響力的《山花爛漫時》口碑最佳，豆瓣評分高達9.6分。拓寬了都市情感劇敘事主體邊界的《三悅有了新工作》同樣口碑優(yōu)異，豆瓣評分達到8.4分。敢于挖掘情感劇另類人設的《外婆的新世界》和《搖滾狂花》，在主人公偏離主流審美的前提下，依然在受眾里有著高滿意度，豆瓣評分分別為7.6分和7.4分。

可以說，對于這類敢于創(chuàng)新的作品，只要制作嚴謹，主演演技在線，人物完成度高，即便作品本身并不完美，大多數(shù)觀眾也會抱持相對寬容的態(tài)度。

在現(xiàn)實題材里玩高概念，為長劇注入詩情畫意

除了上述在主人公人設方面做出突破性嘗試的作品之外，還有一些作品選擇在故事風格和表達方式上做出顛覆性探索。比如今年暑期檔開播的《在人間》，去年的黑馬懸疑劇《新生》，早幾年的《開端》《我是余歡水》等作品。

總體來看，這些作品都屬于強劇情、高概念的迷你劇。在這些作品里，觀眾接受度更高的為《開端》，這部作品將無限流的概念加入懸疑向故事里而毫不違和，為了淡化無限流可能帶來的懸浮感，作品在制作和人物設定上均呈現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實質(zhì)感。可以說，這部高口碑爆款，為同類高概念懸疑劇提供了有參考價值的創(chuàng)作樣本。

在這部作品之前，《我是余歡水》也曾嘗試在極度寫實的現(xiàn)實題材作品里加入天馬行空的荒誕元素，為了讓觀眾接受度更高，該劇選擇加入大量喜劇元素。也正是這部劇的出圈，讓正午陽光對《開端》的開發(fā)更具信心。

嘗試將高概念元素加入現(xiàn)實題材的作品還有《天才基本法》。該劇用平行時空的理念構建起一個戲劇化卻又不失嚴謹?shù)氖澜缬^，又用足夠落地的親情、友情、成長等能引發(fā)觀眾強共鳴的元素，來保障故事主體的現(xiàn)實基因。

用顛覆性風格殺出重圍的黑馬之作《新生》，則堪稱另一個表達新樣本。這部作品對人物身份層層剝離、不斷反轉(zhuǎn)的敘事方法，刷新了國產(chǎn)劇的固有表達形態(tài)，帶來極具震撼的觀劇體驗。同樣“癲”的還有前不久播出的《在人間》，盡管褒貶不一，觀眾接受度不如前者，但其在視覺語言和敘事方法上的大膽嘗試，同樣讓觀眾震撼。

和《在人間》同屬愛奇藝“微塵劇場”的《我的阿勒泰》，和上述高概念劇作氣質(zhì)截然相反，但其創(chuàng)新度卻不輸任何一部作品。這部作品用足夠有詩意的鏡頭語言，講述了一段唯美而舒緩的故事，將原著散文詩的韻味呈現(xiàn)得極具藝術美感。

不管是在現(xiàn)實敘事里加入高概念元素，還是將作品的鏡頭語言升華到藝術層面，都是長劇制作方和創(chuàng)作者們對內(nèi)容表達形態(tài)和觀眾審美習慣的極致化探索。這些作品也從不同側(cè)面證明：雖然微短劇自帶創(chuàng)新優(yōu)勢，但長劇卻有著微短劇難以企及的表達高度。

結(jié)語：

在長劇向短，短劇向長的大勢所趨下，一方面，制作周期更短、制作成本更低的迷你劇被各大平臺寄予厚望，成為長劇出奇制勝的載體。據(jù)統(tǒng)計，從2022年到2025年5月底，集數(shù)在12集及以下的迷你劇數(shù)量為55部，集數(shù)在13到16集之間的迷你劇數(shù)量為44部（非微短劇）。上述這些從不同維度探索長劇表達邊界的作品，幾乎均來自迷你劇。

另一方面，和這些迷你劇故事體量不相上下的微短劇，也肩負著微短劇精品化的使命，比如融合了微短劇爽感和長劇質(zhì)感的《獅城山海》，投資過億，被業(yè)內(nèi)寄予厚望。某種程度上來說，同為創(chuàng)新先鋒的迷你劇和橫屏中劇，都是創(chuàng)作者們在微短劇崛起的當下，對電視劇內(nèi)容表達方式的自我開拓。

挑戰(zhàn)觀眾固有審美，意味著可能折戟沉沙，但這些以不同形式探索劇集表達邊界的作品還是不斷涌現(xiàn)，以向死而生的勇氣奔赴觀眾。不管最終商業(yè)表現(xiàn)如何，這些作品都折射出國產(chǎn)劇綿延不絕的生命力。