馬麗的新電影，是AI做的嗎？

《哪吒之魔童鬧?！纷源汗?jié)檔一路高歌猛進(jìn)，席卷完清明檔后，又強(qiáng)勢(shì)挺進(jìn)五一黃金周。即便是5月3日當(dāng)日，排片率仍高達(dá)7.8%。而與之分庭抗禮的，是馬麗主演的新作《水餃皇后》，票房占比20.2%，上映四日便破億，被視作「五一檔最具黑馬潛力」的種子作品。

這部電影以灣仔碼頭創(chuàng)始人臧健和的真實(shí)經(jīng)歷進(jìn)行改編，本應(yīng)擁有天然的情感張力與商業(yè)戲劇性。然而，點(diǎn)映一出，觀眾的差評(píng)卻幾乎一邊倒，「流水賬般的敘述」、「PPT式剪輯」、「情緒空洞」等等。失望與不解的情緒毫不吝嗇地在評(píng)論區(qū)蔓延開(kāi)來(lái)。

導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，曾以《無(wú)間道》三部曲奠定影壇地位，也曾執(zhí)導(dǎo)《頭文字D》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等兼具票房與口碑的作品。但此次顯然誤入了他并不擅長(zhǎng)的創(chuàng)作語(yǔ)境?，F(xiàn)實(shí)題材、女性視角、慢節(jié)奏敘事，這些原本可以成為導(dǎo)演轉(zhuǎn)型的契機(jī)，卻在《水餃皇后》中變成了調(diào)度失衡、節(jié)奏凌亂的癥結(jié)。筆者認(rèn)為，這部影片或許會(huì)成為劉偉強(qiáng)導(dǎo)演生涯中最令人失望的滑鐵盧。

更尷尬的是，你很難為《水餃皇后》劃定一個(gè)清晰的賽道。影片想一口吞下傳記、勵(lì)志、家庭、身份認(rèn)同等眾多命題，卻沒(méi)有對(duì)其中任何一項(xiàng)進(jìn)行真正的咀嚼與沉淀。它更像一份未經(jīng)細(xì)修的提案，一堆堆砌標(biāo)簽的流水帳，用人物的一段段經(jīng)歷打造出「?jìng)髌媾浴沟膬?nèi)容幻象。

這不僅是一次電影創(chuàng)作的失敗，更是對(duì)一位真實(shí)傳奇人物的輕慢與不敬。

為何觀感如此AI？

因?yàn)闊o(wú)論從哪個(gè)維度切入分析，整部電影都顯得草率而敷衍。

臧姑娘（馬麗 飾）帶著兩個(gè)女兒獨(dú)自入港，滿(mǎn)懷希望地奔赴丈夫，期待家庭團(tuán)聚，卻發(fā)現(xiàn)丈夫早已在泰國(guó)另組家庭，隨時(shí)準(zhǔn)備拋妻棄子。她不愿委曲求全赴異國(guó)做小，便毅然選擇在語(yǔ)言不通、簽證過(guò)期、社會(huì)歧視嚴(yán)重的香港硬挺下來(lái)。臟活累活一肩扛，扭傷了腰，查出了糖尿病，生活逼仄到令人窒息，甚至一度走上天臺(tái)，直到女兒的歌聲將她從崩潰邊緣拉回。

整部電影時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)，這是前半部分的內(nèi)容，節(jié)奏拖沓，遲遲未切入核心。

而后半段劇情則突然提速。臧姑娘聽(tīng)從「糖水哥」的建議開(kāi)始去灣仔碼頭賣(mài)水餃，過(guò)程中遇到食材不合口味、無(wú)客源、執(zhí)法打壓、黑社會(huì)騷擾等種種阻礙，這些本都可作為戲劇張力的重要支點(diǎn)，卻被一一輕描淡寫(xiě)，仿佛只是將一則則生活Vlog碎片順序插入臧健和人生的時(shí)間線中。

此時(shí)若你打開(kāi)臧健和的百度百科，幾乎可以逐字對(duì)照劇情內(nèi)容。影片更像是將她的人生履歷打包整理、略作潤(rùn)色，投喂給AI，從而生成了一部「?jìng)髌媾浴沟臉?biāo)準(zhǔn)模板。

如果說(shuō)劇情的「AI感」還可勉強(qiáng)以「?jìng)饔涬娪啊篂槠滢q護(hù)，那剪輯的「AI感」則無(wú)從開(kāi)脫。

無(wú)論是時(shí)間節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，還是情節(jié)的推進(jìn)，幾乎都靠閃黑處理完成。尤其到了故事后期，為了加快臧健和的創(chuàng)業(yè)節(jié)奏，直接將新聞報(bào)道投映在銀幕上，用大字標(biāo)注年份，像極了將手機(jī)相冊(cè)里的碎片交由剪映一鍵生成的自動(dòng)成片。信息的密集轟炸讓觀眾無(wú)法沉淀情感，也使角色成長(zhǎng)失去了溫度。

此外，配音上的違和感也格外令人出戲。馬麗飾演的臧姑娘全程使用普通話，我們尚可理解為角色原籍山東，且現(xiàn)實(shí)中臧健和本就少講粵語(yǔ)。但朱亞文飾演的警察就沒(méi)有那么幸運(yùn)了，由于需要搭配粵語(yǔ)配音，造成了多次口型錯(cuò)位。雖然后期喚臧姑娘一句「老鄉(xiāng)」，可以勉強(qiáng)消弭尷尬，還能用普通話搭建起一段模糊的「BE式」愛(ài)情支線，但錯(cuò)亂的語(yǔ)言效果依舊難以忽視。

AI生成的作品常常帶有一種「模板化」的工業(yè)痕跡，而《水餃皇后》恰恰就充滿(mǎn)了這樣的質(zhì)感。講到苦難，必定流淚；展現(xiàn)女性互助，必定歡笑鼓勵(lì)；母女情深，必然是「這就是媽媽的味道」；而勵(lì)志的路上，總會(huì)遇見(jiàn)貴人相助。

然而真實(shí)的人生，并非如此精準(zhǔn)地向上對(duì)齊。電影中，每逢臧姑娘跌入谷底，總有某種外力將她托起，但這些「轉(zhuǎn)折」都沒(méi)有深挖到情感根部。臧姑娘到底是如何熬過(guò)腰傷與偏見(jiàn)？水餃配方又如何被一改再改？事業(yè)從街頭小攤變成國(guó)際品牌的每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)又經(jīng)歷了怎樣的挫折與掙扎？這些本應(yīng)是女性?shī)^斗史的高光時(shí)刻，最終卻都以PPT般草草結(jié)尾。

不可否認(rèn)，傳記電影本就難拍。它不僅素材宏大，還需要用兩個(gè)小時(shí)萃取人生，塑造一個(gè)人物的靈魂。

原型人物臧健和的一生本就值得被尊敬與銘記，她的奮斗、掙扎，以及如何在男性主導(dǎo)的商業(yè)世界中披荊斬棘，都是電影語(yǔ)言的絕佳素材。

但《水餃皇后》卻仿佛只是將她的百度百科塞進(jìn)AI軟件，草率生成劇本，再一股腦地丟進(jìn)剪輯模板中一鍵成片。哪怕演員再努力摳情緒、擠眼淚，也無(wú)法掩蓋整部電影如同工業(yè)殘次品般的粗糙與空洞。而當(dāng)臧健和的經(jīng)歷被AI式地「復(fù)述」，那么觀眾中途離席的冷淡反應(yīng)，和觀影后收到的差評(píng)，也就不再令人意外了。

好的傳記電影，怎么拍？

同樣以女性主角打破困境的傳記電影為例，去年上映的《泳者之心》無(wú)疑是佳作之一。該片改編了歷史上首位橫渡英吉利海峽的女泳者格特魯?shù)隆ぐ聽(tīng)柕墓适?，目前豆瓣評(píng)分高達(dá)9.0，爛番茄新鮮度達(dá)到85%，可謂叫好又叫座。

那么《泳者之心》哪里打動(dòng)人？

首先，它將「困難」寫(xiě)得具體而有層次。影片中的女主角楚迪，不僅生活在一個(gè)對(duì)女性充滿(mǎn)偏見(jiàn)和歧視的年代，同時(shí)自身還患有蕁ZZ尋麻疹。這意味著她面臨多重障礙：一是來(lái)自家庭和社會(huì)的性別規(guī)訓(xùn)，尤其是父親對(duì)她和姐姐安排的傳統(tǒng)婚姻；二是來(lái)自自身身體的限制；三是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女泳者能力的普遍質(zhì)疑與實(shí)力打壓。影片通過(guò)層層推進(jìn)，細(xì)膩地展現(xiàn)了她如何一點(diǎn)一點(diǎn)憑借自身，和周?chē)说膸椭c支持，掙脫束縛、突破極限，取得成功。而這種「掙扎感」和「抵抗感」才是傳記片真正的靈魂。

反觀《水餃皇后》，雖然影片也試圖呈現(xiàn)主角臧健和一路走來(lái)的艱難歷程，但種種問(wèn)題卻更多流于表面。語(yǔ)言不通、資金困難、丈夫離開(kāi)、撫養(yǎng)孩子等每個(gè)聽(tīng)上去都相當(dāng)棘手的問(wèn)題，實(shí)則解決方式都過(guò)于簡(jiǎn)單，甚至是「開(kāi)掛」式發(fā)展。例如為了保護(hù)女兒向黑社會(huì)揮刀，竟意外喚起黑社會(huì)頭目對(duì)「母親」的回憶，轉(zhuǎn)而贏得對(duì)方的大額訂單支持。這種處理更像「女性爽文」，而非「現(xiàn)實(shí)困境的真實(shí)對(duì)抗」，而如若角色缺乏現(xiàn)實(shí)感，那么自然也就削弱了她的主動(dòng)性與成長(zhǎng)力。

其次，《泳者之心》的「女性群像」非常出彩。雖然楚迪是絕對(duì)的主角，但她的身后卻站著一整排女性角色，共同構(gòu)建出了支撐她的力量網(wǎng)絡(luò)。母親的支持、姐姐的陪伴、教練的幫助，甚至是來(lái)自陌生小女孩的鼓勵(lì)，這些女性之間的連接與互助，呈現(xiàn)出女性之間柔韌又堅(jiān)強(qiáng)的共情力量，也是楚迪能夠完成最終壯舉的重要基礎(chǔ)。

相比之下，《水餃皇后》也試圖展現(xiàn)母女之間的傳承和女性群體的聯(lián)結(jié)，卻像一則拍攝倉(cāng)促的公益廣告。除了「紅姐」這一提供住宿的工具性角色，其余女性形象幾乎沒(méi)有任何性格區(qū)分，更沒(méi)有任何具體互動(dòng)。母親、妹妹與主角之間的關(guān)系也十分模板化、套路化，沒(méi)有任何細(xì)節(jié)支撐，也缺乏真實(shí)情感的觸動(dòng)，最終流于平面而又蒼白，導(dǎo)致影片的最后，「獻(xiàn)給所有媽媽」的字眼浮現(xiàn)時(shí)，觀眾都感覺(jué)莫名其妙。

最后，傳記電影不等于流水賬式重現(xiàn)人生。好的傳記改編，應(yīng)在尊重史實(shí)基礎(chǔ)上合理加工、強(qiáng)化戲劇性?！队菊咧摹返脑吞佤?shù)稀ぐ聽(tīng)柆F(xiàn)實(shí)中挑戰(zhàn)橫渡英吉利海峽經(jīng)歷了兩次，間隔整整一年。電影則巧妙地將這兩次挑戰(zhàn)壓縮為短短三天，讓劇情在心理博弈和身體極限上都張力十足，觀眾自然更容易被吸引。而《水餃皇后》則像是把主角一生中所有「大事件」一股腦搬上銀幕，但每個(gè)節(jié)點(diǎn)都淺嘗輒止，結(jié)果反而失去了重點(diǎn)，像一筆流水賬。

女性傳記電影從來(lái)不是為了歌功頌德，也不是單純講「她好慘，卻好強(qiáng)」，而是要用戲劇性的筆觸進(jìn)行加工，還原一個(gè)真實(shí)、有血有肉的女性成長(zhǎng)圖景?！队菊咧摹纷龅搅?，而《水餃皇后》則遠(yuǎn)遠(yuǎn)止步及格線。

1號(hào)結(jié)語(yǔ)

《水餃皇后》不是缺故事，也不是沒(méi)人設(shè)，隨便從臧健和的人生中挑出任何一段情節(jié)，認(rèn)真打磨、精心編排，成片也不至于如此潦草敷衍。

五一檔本該屬于每一位靠雙手拼搏出路的勞動(dòng)者。而一部獻(xiàn)給他們的電影，更該呈現(xiàn)出真實(shí)的艱難、可敬的堅(jiān)韌性，以及哪怕身處泥濘也不放棄希望的精神氣。

而《水餃皇后》的劇情則無(wú)聊堆疊，觀眾的情緒被廉價(jià)調(diào)動(dòng)，打著「勵(lì)志」的標(biāo)簽，把幸運(yùn)砸到主角頭上。仿佛這電影不是拍給勞動(dòng)者看的，而是拍給資本交差的。

如果僅僅將女性勵(lì)志、親情、逆襲、美食、打工人等標(biāo)簽丟進(jìn)剪輯機(jī)里攪拌一通就能換取票房，那還真不如把這個(gè)活丟給AI。

起碼它能確保演員口型匹配、花字效果清晰，故事結(jié)構(gòu)流暢。